從米芾活用羲之筆法中，理解沒有繼承就沒有創新

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煙花三月

金裝小月

龔玥

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「宋四家」之一米芾，可謂是中國書法史上的奇才。

米芾習書，對古人書法用功最深，自謂「集古字」。早期，他曾練習顏真卿、歐陽詢、褚遂良、沈傳師、段季展五位唐代名家法帖。後聽從蘇軾建議，專師晉人，書房名「寶晉齋」，遍臨「二王」法帖，幾可亂真。

元豐六年（1083年），米芾時年33歲，在任杭州觀察推官時，南山僧官守一和尚持《杭州龍井山方圓庵記》文作索字，以敬頌主持方圓庵的天竺高僧辯才法師。經米芾書寫，陶拯刊石，行書《杭州龍井山方圓庵記碑》（又稱《方圓庵記》）面世，在書壇留下了濃墨重彩的一筆。只可惜書跡未傳，刻石早毀，幸留此記拓本。

仔細觀察，不難發現用筆、結字受王羲之《聖教序》影響極深，同時又巧妙融匯了王獻之、褚遂良奇逸多變的筆法。通觀全碑，點畫波折暢達連貫，提按起伏自然超逸，章法渾然天成，毫無雕琢之痕，給人以腴潤秀逸、風神駿爽之美。

作為「集古字」的精品力作，此碑直接奠定了五年後名帖《蜀素帖》《苕溪帖》的功力基礎，催生了米芾書法飄逸超邁、沉著痛快的鮮明風格。

正如米芾兒子米友仁云：「其父書，四角轉折有八面，筆筆皆翔勁」「有雲煙捲舒飛揚之態。」細細品味，所言不虛也！

米芾《方圓庵記》（拓本）

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天水堂書法

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