關於大色塊的無痕銜接

前些天畫畫群里突然有朋友問佐拉茲（瑞典畫家）這種超級寫實的風格是怎麼做到沒有筆觸的，我個人雖然不喜歡這種照相式的寫實，但還是願意回答這個問題，因為不管什麼風格，好的技法總是值得借鑒。

首先要指出一點，他的畫幅肯定是夠大的，筆觸並不是完全沒有，只不過相對於畫幅而言，就很細了，就好像很清晰的照片，你放大數倍會看見一個個像素點，縮小又沒了一個道理。

但那只是一方面，正確的技法絕對是最關鍵的。

1、

必然是先淺色後深色，先薄色厚濃色，這是水彩顏料和水的特性決定的，遵循這個原則是隱藏筆觸的前提。

2、

水的用量要恰到好處，這個就很難用語言形容了。

3、

這一點是我要特彆強調的，基本上也是這篇文字的核心。對於小面積的色塊過渡，自然是可以先畫一塊然後趁濕接上另一塊顏色。

就比如上面這幅畫的這個部分，右上水面呈現土黃色，坐下呈現紫灰色，如果這一塊的面積不大，可按前述方法操作搞定。但如果這一塊的面積很大呢？比如整幅畫可能是4開、2開甚至全開，這一塊的面積必然也不會小。按前述方法，無論你先平塗哪種顏色，要去接另外一種的時候都很有可能來不及，你剛下筆，前一塊顏色可能部分甚至全部都幹掉了，沒辦法無痕銜接。

其實還是有辦法銜接，我放幾個圖片示範一下，應該很容易明白（晚點應該會單補一小段視頻）

對於大面積的色塊之間的銜接，有時候直接接色在時間上就比較難操作，但你可以向上圖中這樣，比如先畫一塊土黃，然後一點點稀釋它，先塗哪種顏色就把哪種稀釋，然後乾脆等它干透，從容地調另一種顏色，而不必手忙腳亂，前色干透之後，再從反方向塗後色，並往淺色上稀釋，形成的效果就如右2色塊，此圖中我用的是一張阿詩的背面，效果不如正面好，但是相信你也能看出這種方法相當有效。而右一就是前色塗完已經干透，再急匆匆去接後色的結果，很糟糕。

總結一下就是先選淺色平塗，並稀釋，等到干透，再塗後色並向前色塊逐漸稀釋，交疊。

當然，這對你的畫紙也有相當高的要求，首先木漿紙基本可以全部排除（木漿紙就算小面積色彩無痕銜接也是難比登天）。其次棉漿紙中上膠重，掛色能力比較差的，也可以排除。

畢竟千言萬語彙成一句話，萬般皆下品，唯有阿詩高。

（對不起，又扎心了，是的，我是阿詩黨）

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