《後來的我們》大規模退票，史上第一愛情片，情懷和惡意哪個多？
五一檔真是魔幻，《後來的我們》惡意刷票退票被曝光，真是用真金白銀的新姿勢，解鎖《幕後玩家》電影略單薄的「曝光玩法」。
「大規模退票」這種票房新玩法，我們簡單捋一遍，了解的朋友請直接跳到下一個部分。
惡意退票
《後來的我們》預售驚人，舒姐上一次寫稿的時候，就發現預售很驚人到了將近五千萬，排第二的《幕後玩家》當時才不到五百萬，相差十倍。
上線第一天，票房2.8億，創下文藝愛情片之最，可以說是非常膩害了。
結果，被質疑疑似「退票作假」：利益相關者大規模購票，製造出一票難求的假象，導致吃瓜群眾跟著買，預售高、口碑好，唬的院線給了高排片。
然後，在電影上映之前，再大規模退票（否則就成真買票了）。
目前第三方售票平台貓眼（同時也是電影發行方）已經發聲明，劃重點：
第一，他們也監測到了大規模非正常的退票（承認不正常）。
第二，這和他們無關，他們已經關了退票渠道。
目前劉若英和團隊還沒有回應，但這麼大規模的異常退票，網友普遍覺得，惡意營銷這個鍋是逃不掉了。
恰好隔壁《幕後玩家》，故事就是來回掰扯，曝光幕後的黑交易...
不過，被豆瓣網友diss不夠高能、深刻，你看，精彩的永遠是問題層出的現實啊。
不過說回《後來的我們》電影本身，我個人其實挺喜歡的。
尤其是「被導演耽誤的演員」田壯壯部分。
來，我們從頭說起。
少女小漁的殘酷
1995年嚴歌苓在美國窮的快要活不下去，李安找到她買下版權，於是有了他唯一一部監製（非導演）作品，張艾嘉導演、劉若英主演的《少女小漁》。
23年後，劉若英拍了這部「少女小曉」。
很多人將這部片子和陳可辛封神的《甜蜜蜜》對比，舒姐真覺得沒什麼可比性，反倒是多次讓我想到陳可辛的另一部《如果愛》。
《如果愛》里的周迅一心跟著副導演走，跟著「歪國導演」走，被騙以後灰溜溜地回來，躺在冰天雪地的河流上。
周冬雨的角色上線時很像她，一心要找有房有戶口有事業單位/國企工作的北京人，被劈腿被騙，氣鼓鼓又灰溜溜回來。
周迅是靈動天真里有股上位的勁，周冬雨是清純俏皮里有股野蠻的衝勁，分分鐘想靠睡男人博上位。
卻不惹人討厭（對比一下《芳華》里想找個金龜婿的林丁丁，怯弱里都是女表氣衝天啊，完全不一樣）。
井柏然學生時代的裝扮，藍灰色系的衣服和眼鏡，都有點像金城武（雖然顏值有差距）。
故事在這樣的基調里展開，開場是明媚和吸引，轉折是憤怒和壓抑，結局是唏噓和殘酷。
剛開始，年輕的男孩和女孩喜歡彼此，東北漫天的大雪，北京搖曳的銀杏，天上雙宿雙飛的風箏，相對就是歡喜。
周冬雨在路邊撿了一個破爛沙發，打電話騙井柏然我不舒服你快回來，各種撒嬌賣萌、才搬回去這麼個破沙發（出租屋太小沒地方放），兩個人一直希望，可以住有沙發的大房子。
可以在北京落地生根、然後衣錦還鄉。
井柏然花光了年終獎、還借了錢、租車回去過年，在同學面前裝大款，還是被一眼看穿：到時候在北京房子、孩子上學、看病，哪一樣不扒層皮。
搶著要買單，看一眼結賬的數據，默默慫了。
驕傲的自尊心，再加上對未來的整個信念，也沒有一頓普通的賬單貴。
七拐八彎拖著編織袋才能到的群租屋、地下室，賣碟片的地下通道，底層的細節都很真實，殘酷又溫情。
鏡頭從兩個人的出租屋，拉到鴿子籠一樣的俯拍，有人歡喜有人愁，多麼紮實又動人的人間煙火。
《北京女子圖鑑》沒拍出來的底層奮鬥質感，很顯然《後來的我們》做到了。
我也很詫異，一個出生將門的台灣女歌手，為什麼可以拍出底層的北京，轉念一想，劉若英是當年的那個少女小漁啊。
《後來的我們》不僅僅是杜篤之的音樂、李屏賓的攝影，田壯壯的加持，還有《少女小漁》以來這麼多年的冷暖人生。
漂在北京也好、東京也好、台北也好、紐約也好，地點並沒有本質分別。
年輕人希望往金字塔的上邊爬，努力了很久卻越來越下墜，夢想不過是以卵擊石的雞湯。
反倒是「如果我們沒有分手，你就不會成功」，那種殘酷，更接近真實。
「錯過」是一個偶然味很重的詞，懷念前任的故事裡，也時常會有陰差陽錯的誤會，可是《後來的我們》沒有，反而以一種斬釘截鐵的必然姿態，來表達「我和你勢必不得善終」。
陰差陽錯的追悔已經很難打動我，但我被這種必然的殘酷擊中。
《似水年華》十五年之後，劉若英驚動半個貴圈的打call團隊里，沒有黃磊。
克制和復調
在電影之前，我最壞的預估，是這將是兩個小時的《後來》《很愛很愛你》《原來你還在這裡》加長版MV混剪。
結果有五月天有陳奕迅，就是沒有劉若英的回憶殺金曲大合集。
她的歌，可以當青春的刻度尺來用（是暴露年紀了嗎？）但她沒用。就連五月天的出現，也有很克制的正確，隔壁xx的驚天動地吵死人，井柏然和周冬雨尷尬分享MP3里，五月天的歌。
這種對比和復調，讓《後來的我們》有了比大部分狗血青春片，高級很多的剋制。
隔壁賣碟的小哥，和井柏然相見恨晚，對暗號一樣大串押韻的香、美、慧。
周冬雨夜晚報復性的大聲啊啊啊呀呀呀。
都是非常慾望基色的段子，可效果，卻是清甜純凈的。
而彩色和黑白兩種敘述，讓你從一開始就知道，兩個人的感情要崩壞。
周冬雨半推半就地成長，井柏然摺疊成憤怒。
一開始，周冬雨向渣男自投羅網，井柏然憤怒打人。
後來他希望給周冬雨一個有大沙發的大房子，做不到，被客戶揍了以後在燒烤攤上繼續打人。
那種憤怒，拖著整個人不斷下墜。每一天都強行勵志、可是內心深處清楚：再也不會好了。
所以周冬雨離開是必然的，但，問題出在，周冬雨離開以後井柏然就，成功了？
有點強行逆襲的雞湯感。
《如果愛》里金城武從在北京學導演的窮學生，變成當紅演員，沒人質疑這一點不合理，畢竟，金城武的臉擺在「他當演員會紅」的位子上，自帶說服力。
《後來的我們》前半段，井柏然周冬雨的「爬不上去」，很有殘酷的說服力，但這種說服力在最後變疲軟。
井柏然帶著遊戲夢想來，畢業以後修電腦，室友也一個一個走了；再度回到過去，以為他爬起來了，結果賣片子坐牢了；再回憶一次，這次他的遊戲終於要轉折了吧？結果他在當客服送快遞。
既然現實這麼艱難，既然遊戲始終不能紅，為什麼周冬雨走了就忽然好了...我還以為會有遊戲成功、被別人侵吞，然後井柏然改行賣自己不喜歡的東西、昧著良心騙錢的環節。
就像周冬雨的「嫁入北京夢想」，對方博士的媽媽嫌棄她，有家室的小公務員欺騙她，周冬雨只要嘴硬說對方對她多好，你就能猜到，沒什麼王子灰姑娘的美好餡餅。
這背後是一套看條件的、硬通貨的、血淋淋的現實交易體系，沒好學歷好工作好家世的周冬雨，試圖走捷徑，大概率必然是自己向渣男飛蛾撲火。
相應的，創業完成初心和夢想、做火一款遊戲，哪有那麼容易。
結果...
自己費心建立的現實質感，自己用五毛雞湯來局部拆台。
貫穿整部電影的現實質感，在「伊恩找不到女孩、整個世界都會被灰白」的情愫里，變成了走情緒路線。
雖然畫面變彩色，我承認挺動人的，但總覺得有些失格。
好在，有田壯壯。
最後讀信的長鏡頭裡，有一個一閃而過的細節，井柏然哭、孩子幫他擦去眼淚。
田壯壯已故父親的畫外音一點都不煽情，可當時整個電影院里，都是掏紙巾時候紙巾袋子的塑料聲。
長輩的溫厚，忽然讓《後來的我們》，向《相親相愛》的靠攏，愛人和親人的分野，在那個瞬間，有了浸入骨血的模糊溫暖。
結語
看完電影，認真被打動過。
後來的我們，看見滿屏的惡意退票。
※收視第一的綜藝大秀，秀輸了所有老戲骨
※《黑豹》：故事可能不太圓，但其餘各項都太能打了！
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