淺析當代都市水墨人物畫的發展歷程，優雅賢慧的水墨人物畫欣賞

在中國古代美術史上,南宋時期梁楷的《潑墨仙人圖》、《太白行吟圖》等作品開創了寫意人物畫之先河,然而由於受到當時整個社會審美需求和價值取向所限,大多數的繪畫作品都是以山水、花鳥而聞名於世,人物畫發展卻很緩慢。

水墨寫意人物畫更是處於弱勢地位。至元、明兩代,水墨寫意人物畫也沒有能突破前人的框架。到晚清,以任伯年為代表的水墨寫意人物畫雖有異軍突起之勢,但終因傳統的人物畫造型方法所限制,而無法取得總體上的興盛。傳統水墨人物畫的發展在中國古代美術史上不在主流狀態,那麼在傳統水墨人物畫里表現都市生活與都市人物這類題材就更是寥寥無幾了。

然而都市水墨人物畫的發展並沒有因為它的非主流性而湮沒在滾滾的美術史長河中,正如藝術家畢繼民所講:「中國人物畫從地下(出土的戰國時期的《人物龍鳳帛畫》及出土的漢代畫像石)的陪葬品,發展到人間的牆壁和獨幅畫卷,為朝廷服務,又從朝廷走向朝廷生活,而後又轉入竹林、田園,之後又發展到民間去為廣大農兵服務,今日又發展到都市。

從社會發展的角度來看,當代都市水墨人物畫的繁榮發展,是與中國「都市化」的迅速興起和繁榮分不開的。中國都市化的進程就如同一把雙刃劍,一方面他為人的生活帶來日新月異的變化和經濟的騰飛。另一方面,也把現代都市人的生活,圈攏在一座座高低錯落的鋼筋混泥土的建築之間。冷漠、隔膜、疏離,形成了這個世界人與人關係的基本基調。

從藝術角度來看,當代都市水墨人物畫發展中凸現著「表現主義」的特徵,這是與西方美術思潮對水墨畫的衝擊分不開的。上世紀80年代改革開放以來,西方現代派美術思潮湧入中國,使得傳統中國畫在新時期出現了生存危機。許多藝術家開始探索用西畫改造中國現代水墨畫人物畫。而與此同時的西方現代藝術,已從傳統的再現性藝術轉向了表現性藝術,他們把注意力由對錶象世界的研究轉向對內心世界的感悟。

都市主題有取之不盡的素材,問題在於畫家的態度和立場。這些具有表現主義性質的當代都市水墨人物畫,我們可以大體上把他們歸為三類:其一,雷子人、田黎明一路,以輕鬆的筆墨處理,優雅平和的心態和詩意化的情調,表達都市人的懷舊、眷戀、纏綿、淡逸的生活嚮往,試圖以水墨方式,還當代都市一個寧靜、淡泊的詩意空間。

當然,任何一種有生命力的藝術形式必然可以而且應該借鑒外來藝術的營養,但它是立足於民族的自主選擇和需要,而不是對這種自主性的淡化與模糊。都市水墨人物畫的「表現主義」是中國當代藝術在吸收西方表現主義後的新發展,當代都市水墨人物畫對於西方藝術的借鑒久是立足於這一點之上的

所以一直在「表現主義」上加上雙引號,就是因為當代都市水墨人物畫雖然表現出表現主義的傾向,但這並不等同於西方表現主義或者說是中國的表現主義水墨,當代都市水墨人物畫的「表現主義」對表現主義借鑒是立足於民族的自主選擇的,這是在重個人體驗與理解的基礎上,參與對現實的反思與審視,追求更深沉的精神內涵和更豐富的感情表現:。都市水墨人物畫的「表現主義」是立足於現代生活,注重對現代都市真實生活的反映,是現實主義繪畫的時代表達。

當代都市水墨人物畫在融入了西方表現主義後,在水墨語言的感性實踐上開闢了新的道路,也賦予水墨以更多的理性思考與當代意識,同時也傾注了畫家的才氣和靈性。都市水墨人物畫的「表現主義」是現實主義繪畫的當代表達,它生於現實主義繪畫的土壤,表達當代人的生活與情感。它的發展處在一個物質和經濟都飛速發展的開放空間,隨著已有畫家的不斷探索以及後起畫家的加入,當代都市水墨人物畫的內涵與外延也會相應發生變化。都市水墨人物畫它承載著當下都市的真實,希望它也能承載歷史的真實,承受記憶的消褪!

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