《奪夢》一場無人參透的冒險之旅

近幾年，影視市場蓬勃發展，爆款作品頻出，IP的多樣性給饑渴不已的影視市場提供了巨大的營養來源，但隨著歐美大片的衝擊，日韓精品劇的出現，國內的劇往往出現類型重複，跟風沒有新意等問題，除了政策原因，創作者的流水式創作也造成了如今的局面。

其實在劇本的類型上嘗試一下劍走偏鋒有時往往能達到意想不到的結果。在這方面，軟科幻題材有著天然的優勢，這類作品往往伴隨著燒腦、懸疑等吸引人的強情節元素，創作空間更靈活，能賦予更豐富的故事結構，但也需要創作者更為專業細緻的研究和創作。

今天推薦一部網路大神作家非天夜翔的最新軟科幻類型下都市冒險的作品。

非天夜翔是晉江文學網第一流量大神，作品總積分達270億，這部2018年重磅新作《奪夢》還未連載就已經獲得巨大的關注度，連載不到三個月積分3,200,000,000，連載48小時即登月榜第一，VIP金榜第二，霸王票全站前八。

小說講述心理學大一新生余皓被誣陷偷竊名表，走投無路之際，余皓準備尋求最後死亡面前的平等和自由。迷糊中余皓的意識穿越到自己的夢中，遇到一個身穿鐵鎧的神秘男人—將軍。將軍告訴他，在他的夢境世界中心有一塊圖騰，圖騰是他內心一直以來堅守著的東西，也就是「本心」，回到圖騰所在的地方，他才能重新掌控他的人生，否則他會被圖騰的侵略者徹底放逐，現實里他將再次自殺。

在夢境中，余皓和將軍接二連三的遇到了各種怪物異獸，兩人並肩作戰，尋找到圖騰之後，經過一場血肉模糊的自我割離，余皓直面自己的黑暗人格，撕開他一直拚命掩蓋的傷口，自卑、敏感、固執、懦弱。最終烏雲消散，旭日初升，萬里長城內外黑暗退卻。

現實中，自殺未遂的余皓結識了體育系男生周昇、周昇室友付立群以及學校新報道的老師陳燁凱。了解到余皓最近發生的事，三人決定幫助余皓查明真相。從學生施坭逃避愧疚的態度，和施坭父親暴烈的態度中，余皓和周昇覺得偷竊事件另有隱情。余皓與將軍進入施坭的夢境，在夢中他們看到一隻巨大的魔眼時刻窺視著施坭，余皓回到現實立刻通過施坭好友瀟瀟見到了施坭，施坭坦白真相，是她故意設計陷害余皓，目的就是希望余皓幫助她擺脫父親，夢中出現的怪物就是施坭的恐懼和絕望。余皓對周昇交代了施坭的事情，三人與陳燁凱聯合警方計劃在施坭爸爸回來之前準備好一切，但夢境中的魔眼讓余皓心中惴惴不安。

再次進入施坭的夢境，余皓和將軍對施坭說魔眼中間被黑氣所纏繞包裹的符號就是她的圖騰，只有勇敢面對父親，才能奪回圖騰。最後，夢境中的父親被打敗，現實中的施梁也得到了應有的報應。

在此，余皓第一次知道夢境世界的存在，一系列冒險經歷之後他懷疑夢境中的將軍其實在現實中和他是相識的。

施坭的案件剛剛結束，陳燁凱的恩師梁教授突發車禍腦震蕩昏迷入院，陳燁凱撲朔迷離的態度和突然的辭職，伊瓜蘇瀑布前的合照和那個叫龍生的孩子，余皓和周昇發現，也許梁教授的車禍只是一個引子。為了尋求答案，余皓和將軍進入陳燁凱的夢境，夢境中出現了一座懸浮在空中的弔橋，弔橋下是萬丈深淵，接著余皓和將軍在陳燁凱的夢境發現了一座破舊旅店，旅店的桌子上放著一把槍，猶如一道閃電貫穿了余皓混沌的腦海，他知道這裡就是陳燁凱和龍生一切的開始和終結，而此時已經懷疑夢境存在的陳燁凱也說出了一個令所有人驚訝的秘密，龍生死亡的真相……

世界觀新穎有趣

作品以著名心理學家弗洛伊德《夢的解析》潛意識理論作為切入點。夢折射了我們內心最重要的願望，每個夢境都是我們對自己人生的期望，《奪夢》講述的就是一種精神分析運動。在小說中，作者反覆提到了一個詞「圖騰」，非天夜翔把圖騰定義為本心，是一個人原始的，與生俱來的精神不覆滅的支撐。

1913年弗洛伊德出版的《圖騰與禁忌》認為夢是無意識慾望和兒時慾望的偽裝的滿足，夢的本質是潛意識願望的曲折表達，余皓和將軍之所以能到求助者的夢境中，是因為他們潛意識裡希望得到救贖，但最終在夢境中打敗怪獸的關鍵仍然是夢境主人，余皓和將軍作為夢境的外來「侵入者」的力量是需要夢境主人的信念來決定的。

小說融合了非常豐富的故事元素，軟科幻，推理犯罪，校園青春，男性勵志等，每一種都足夠吸人眼球。

在這個故事中非天夜翔本人就是一個築夢師，他創造了一個又一個曲折離奇的夢境，然後把現實中的每一個人在夢境中都賦予了另外一種角色，或人、或獸、或神，這些角色在合適的時機登場，又在完成宿命之後退場。

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立意深遠，真實的情感投射

作品把人心比作異獸，夢境是赤裸的原始慾望，這些潛意識在夢中的表象隱藏在不被察覺的人格中，這種人格的形成，起源於在成長環境里對世界與自我形成的印象。自閉孤僻的余皓是因為兒時的遺棄，但在夢境中他成為「斬妖除魔」的勇者，而爽朗大方的周昇，夢境中卻是一片血腥狼藉，溫文爾雅的陳燁凱，夢境充滿狂風暴雨，這些都和他們兒時的環境和後來的經歷有關。

其實在人的潛意識部分，蘊含著人性中最接近獸性的一些本能性的衝動，這些衝動造成掠奪和犯罪。這幾年心理學方面引發犯罪的案例比比皆是，在本能慾望沒有被消除之下，禁忌產生的禁制只是將慾望壓抑，而沒有將它消滅。就像陳燁凱的老師林尋一樣，因為禁制，他的原始獸性被壓制，但當他到了一個沒有禁制的環境，加上妻子的縱容，他所有的獸性被釋放，成了一個完完整整的怪獸，摒棄了道德的學者，和魔鬼沒有兩樣。

人是動物，動物亦是人。

夢境里，作者一直營造一種緊張壓迫的氛圍，但當現實世界和夢境世界達到一個微妙的平衡，就好像在千萬種可能性中小心翼翼嚴絲合縫的嵌到一起，撥雲見日，真相大白，一切又變得明朗起來。

漫畫式的故事

小說採用漫畫式的創作手法，在二次元與三次元之間創造出極富想像力的斷裂感，用雙世界來表現人物內心的激烈衝突，最終展現人性的善與惡。其實小說「穿越夢境」的這個結構讓我想起了電影《催眠大師》，徐崢飾演的心理學家進入病人的潛意識中尋找真相，這是有道理的，夢境是一個人最真實，最脆弱，也最頑強的精神領域。

作為雙重世界的設定，小說中精彩的動作場面、具有衝擊力的情感、精心設計的迷幻橋段、夢與夢之間的關聯、夢與現實的對接都像極了博爾赫斯的小說，用極致誇張的影像元素還原了模糊神奇的夢境，最妙的是在余皓和周昇不斷穿越別人夢境之時，他們自己夢境中的困惑也一點點顯露出來，通過夢境這樣一個虛無的、形而上的概念，去操縱現實中的決定。

這一點有點像《盜夢空間》，但和《盜夢空間》不同的是，小說並沒有把重點放在一層構建一層的夢境嵌套中，把夢境複雜化，而是給每一個夢境設置了極大的發展空間，肆意張揚地在不同的敘事空間中進行情節創作，構建出咆哮的黑龍、海岸線上的燈塔與魔眼、奇琴伊察前的雨林、斗獸場上肆虐的猛獸等不同的空間場景。非天夜翔用他強大縝密的邏輯，把所有人都帶入他掌控的節奏中，這些意識中形成的光怪陸離的投影印象創造出衝擊力極強的夢境元素和視覺畫面感。

目前小說寫了萬里長城卷，奇琴伊察卷和科洛西姆卷。每一卷結束，都會讓人迫不及待想像下一次作者會把夢境設置在哪裡，還有哪些奇幻的世界會出現，文藝作品的魅力就是如此了。

奪夢旅途未競，只願陽光永遠照耀人心。

圖片均來源於網路

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