揭秘：是誰把張若虛和《春江花月夜》推向了神壇？

記得小時候，當得知800多字的《長恨歌》是《唐詩三百首》中最長的詩，就來了興緻，隨即花三四個小時背了下來。可是，儘管當時不覺得這首詩有什麼好，但卻可以拿出來顯擺：「《長恨歌》長吧，我都能背下來！」

長大後，又發現了一首更牛的詩——初唐文人張若虛的《春江花月夜》。據說這首詩超牛，牛到了「孤偏蓋全唐」。也就是說，其藝術水平已凌駕於唐代的全部詩歌作品之上。什麼李杜元白的名篇佳作呀，都沒人家張若虛的這首好。於是，我在激動和膜拜中，很快就背下來了。後來，我就經常向別人推薦此詩，唬的人一愣一愣的。

再看看時下的詩評，對此詩逐字逐句地賞析，煞有介事的評論，連篇累牘的溢美之詞。有的讚譽文章，竟有上萬字之多。有時候，甚至懷疑那些人是否在顯微鏡下觀察這首詩，抑或，他們是得到了託夢，夢裡作者逐字逐句地介紹創作背景和過程，以及寫下每一字、吟出每一句的細微的心理活動。

本來，大家都說好的東西，就該也跟著說好，畢竟「皇帝的新衣」並沒穿在自己身上。更何況，大家都說好得不能再好，就你說「其實也沒有那麼好」，很有可能會被人怒斥「淺薄」、「無知」，不驚出一身冷才怪。可是仔細想想，還是覺得有些不妥，正所謂不吐不快。就這麼硬著頭皮一吐為快，至少作為可能會被罵聲淹沒的一家之言吧。

首先，覺得「孤篇蓋全唐」的說法可能不妥：說好的「文無第一」呢？怎麼這首就「奪冠」了，就「蓋」了全唐了？誰給「蓋」的？說「蓋」就真的能「蓋」了嗎？好的，讓我們再來仔細品讀這首詩：

春江潮水連海平，

海上明月共潮生。

灧灧隨波千萬里，

何處春江無月明!

江流宛轉繞芳甸，

月照花林皆似霰;

空里流霜不覺飛，

汀上白沙看不見。

江天一色無纖塵，

皎皎空中孤月輪。

江畔何人初見月？

江月何年初照人？

人生代代無窮已，

江月年年望相似。(望相似，一作「只相似」)

不知江月待何人，

但見長江送流水。

白雲一片去悠悠，

青楓浦上不勝愁。

誰家今夜扁舟子？

何處相思明月樓？

可憐樓上月徘徊，

應照離人妝鏡台。

玉戶簾中卷不去，

搗衣砧上拂還來。

此時相望不相聞，

願逐月華流照君。

鴻雁長飛光不度，

魚龍潛躍水成文。

昨夜閑潭夢落花，

可憐春半不還家。

江水流春去欲盡，

江潭落月復西斜。

斜月沉沉藏海霧，

碣石瀟湘無限路。

不知乘月幾人歸，

落月搖情滿江樹。(落月，一作「落花」)

嚴格來講，這首詩還真的有點特點：每四句一轉韻；把「春、江、花、月、夜」都寫全了；還有……太多了，詳見各種詩評。比如這則詩評說：「運用富有生活氣息的清麗之筆，以月為主體，以江為場景，描繪了一幅幽美邈遠、惝恍迷離的春江月夜圖，抒寫了遊子思婦真摯動人的離情別緒以及富有哲理意味的人生感慨，表現了一種迥絕的宇宙意識，創造了一個深沉、寥廓、寧靜的境界。」

李白畫像

可誰能告訴我，這首詩究竟怎樣表現「迥絕的宇宙意識」的？是因為詩中的「江畔何人初見月，江月何年初照人」這兩句嗎？其實，類似的句子唐代其他詩人也寫過，比如陳子昂的「前不見古人，後不見來者。念天地之悠悠，獨愴然而涕下」，再比如李白的「今人不見古時月，今月曾經照古人」——其實不過是詩人寓情於景、借景抒情而已，似乎不應上升到「迥絕的宇宙意識」的高度。

「歌詩合為事而作」，可是，這首詩到底想表達什麼？相信許多人讀來都是一頭霧水；都說「寫出真情是好詩」，可令人抓狂的是，這首詩幾乎沒有感情色彩。仔細看，其實詩人還是流露了一絲情感的：「昨夜閑潭夢落花，可憐春半不還家。」哦，春天都過了一半了，可憐他還沒回家——想家了就說想家了可以嗎？弄這麼長的篇幅做什麼！再看看同時代的李白，一首二十個字的《靜夜思》，語意淺白卻蘊含豐富，他鄉遊子們看了都有共鳴，多好。

此外一般而言，那些流傳千古的唐詩，每一篇都會有名句。比如與《春江花月夜》同為樂府詩的以下幾首——《長恨歌》：「在天願作比翼鳥，在地願為連理枝」、「玉容寂寞淚闌干，梨花一枝春帶雨」；《琵琶行》：「同是天涯淪落人，相逢何必曾相識」；《行路難》：「長風破浪會有時，直掛雲帆濟滄海」；《將進酒》：「天生我材必有用，千金散盡還復來」……如果沒有這些名句，那以上這些長詩，會有那麼大的藝術魅力嗎？而反觀《春江花月夜》，貌似澄凈空靈，實則在堆砌辭藻，華而不實。寡淡無味，語意平平。

再來了解一下張若虛先生的生平。據記載，他與賀知章、張旭、包融並稱為「吳中四士」。那麼，我們來看看這四位的詩作（張若虛的詩作在清康熙年間編校的《全唐詩》中，僅存《春江花月夜》《代答閨夢還》二首）：

代答閨夢還

張若虛

關塞年華早，樓台別望違。試衫著暖氣，開鏡覓春暉。

燕入窺羅幕，蜂來上畫衣。情催桃李艷，心寄管弦飛。

妝洗朝相待，風花暝不歸。夢魂何處入，寂寂掩重扉。

回鄉偶書

賀知章

少小離家老大回，鄉音無改鬢毛衰。

兒童相見不相識，笑問客從何處來。

山行留客

張旭

山光物態弄春輝，莫為輕陰便擬歸。

縱使晴明無雨色，入雲深處亦沾衣。

送國子張主簿

包融

湖岸纜初解，鶯啼別離處。

遙見舟中人，時時一回顧。

坐悲芳歲晚，花落青軒樹。

春夢隨我心，悠揚逐君去。

以上四位流傳下來的詩作都很少，張若虛傳世詩作共兩首，除《春江花月夜》外，還有這首題為《代答閨夢還》的「閨怨詩」。可惜與同時代詩人的「閨怨詩」相比，他的這首並不出色。不論題材，就其藝術水平來說，特別是與賀知章、張旭相比，可能還稍顯遜色，更遑論名篇了。包融就不評價了，因為我覺得可能他是所謂「吳中四士」中最弱的吧。

郭茂倩畫像

我們下面了解一下《春江花月夜》的相關背景：據悉，唐代並沒有張若虛的詩集傳世，在現存的唐詩選本中均無其詩作。在唐代以詩賦取仕、全民愛詩的大環境下，滄海遺珠的可能性很小，可見張若虛的詩也許並不被時人認可和推崇。後來，宋人郭茂倩《樂府詩集》收錄《春江花月夜》同題詩五家七首，張若虛的這首才被選錄其中，而至明嘉靖年間，才又有李攀龍選編的《古今詩刪》收錄此詩，此後陸續有唐詩選本選錄，而最早提及張若虛及其詩的詩話，是成書於萬曆年間的胡應麟《詩藪》。

文無定評，詩無達詁。仁者見仁，智者見智。也就是說，您可以覺得《春江花月夜》是佳作，如何如何好，但我也可以覺得它不太好。這都不重要，但問題是，憑什麼就說它「孤篇蓋全唐」了呢？哦，有依據，晚清學者王闓運稱：「張若虛《春江花月夜》用《西洲》格調，孤篇橫絕，竟為大家。」可是，人家也沒說「蓋全唐」呀！並且，「西洲格調」的西洲，是指南朝樂府民歌中最長的抒情詩《西洲曲》：

憶梅下西洲，折梅寄江北。

單衫杏子紅，雙鬢鴉雛色。

西洲在何處？兩槳橋頭渡。

日暮伯勞飛，風吹烏臼樹。

樹下即門前，門中露翠鈿。

開門郎不至，出門采紅蓮。

採蓮南塘秋，蓮花過人頭。

低頭弄蓮子，蓮子青如水。

置蓮懷袖中，蓮心徹底紅。

憶郎郎不至，仰首望飛鴻。

鴻飛滿西洲，望郎上青樓。

樓高望不見，盡日欄杆頭。

欄杆十二曲，垂手明如玉。

捲簾天自高，海水搖空綠。

海水夢悠悠，君愁我亦愁。

南風知我意，吹夢到西洲。

這首詩描寫了一位少女從苦苦思念心上人，具有濃厚的生活氣息和感情色彩，僅這一點就與《春江花月夜》風格迥異。《西洲曲》既敘事又抒情，塑造了一個鮮活的人物形象，講述了一個完整的故事，而《春江花月夜》呢，貌似起承轉合，實則碎片式的呈現，讓人如墜五里雲霧，而所謂「用西洲格調」，也許只是形式上的吧。

哦，還有依據，文學家、現代詩人聞一多稱張若虛的《春江花月夜》是「 詩中的詩，頂峰中的頂峰。」 原來如此！《春江花月夜》這頂大帽子是聞前輩給戴上的。

但別急，再看看聞一多的原話。原來，他在《宮體詩的自贖》一問中說：「……這是詩中的詩，頂峰上的頂峰。從這邊回頭一望，連劉希夷都是過程了，不用說盧照鄰和他的配角駱賓王，更是過程的過程。至於那一百年間梁、陳、隋、唐四代宮廷所遺下了那份最黑暗的罪孽，有了《春江花月夜》這樣一首宮體詩，不也就洗凈了嗎？向前替宮體詩贖清了百年的罪，因此，向後也就和另一個頂峰陳子昂分工合作，清除了盛唐的路，——張若虛的功績是無從估計的。」 哦，聞一多雖然高度評價此詩，但卻並無「孤偏蓋全唐」之語。

現在看來，「孤篇蓋全唐」的說法，可能是王闓運「孤篇橫絕」、聞一多「頂峰上的頂峰」的誤傳或演繹，是以訛傳訛後人云亦云的大眾吹捧所致。張若虛，這個普普通通的唐代非著名詩人，在當今社會卻是神一般的存在，是不明真相的人們合力將其推向了「神壇」。

總之，一首詩的好和不好，不是一個或幾個學者、詩人能夠論定的。請原諒我說嘮叨了這麼多。其實，也許只問一句話就夠了：「如果您是唐詩選編者，張若虛和李白只能選一個，您會選誰？」

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