今日份的青春，在雪地密室里

這本書從頭至尾都圍繞著青春的意義來展開。

不管是五年前的雪地殺人案中幾位女生因一點小事起疑而對唐梨實施校園暴力以至於唐梨在雪夜被趕出宿舍遭到毒手還是五年後學生會主席馮露葵殺害吳莞的原因是希望自己平庸的人生能夠擁有「星光閃耀的時刻」，他們為人處事的起因都不是「現實主義」的，而是「浪漫主義」的，是浸淫現實世界多年擅於左思右想權衡利弊得失的大人們無法理解的原因。甚至連最後，顧千千因接受不了失去自己最為珍視看重的朋友而推馮露葵下河，自己也跳入了河中。青春大概就是如此不可理喻衝動不顧後果的吧。

整本書都在談普通和特別的定義。

馮露葵認為「自己只是個再普通不過的優等生罷了。」而顧千千認為「普通也是很珍貴的東西，如果不珍惜，很快就會失去 」。顧采君厭惡自己普通的生活並選擇做一些大膽的事，姚漱寒認為自己的高中生涯是她人生的巔峰，並坦然地接受了「以後也不可能再有什麼起色」。在去往北京的列車上，姚漱寒這樣對馮露葵說：

早些認清自己的位置會活得輕鬆一些。我只是個在二三線城市的中學裡默默整理圖書的小角色罷了。

推理小說因為殺人而附著了一層悲劇，這一層悲劇因著偵探研究案件深陷其中最終犯下不可挽回的錯誤而加重了悲劇的色彩。

陸秋槎曾經講過：

我也希望能夠寫出比較鮮活的偵探，而不是像思考機器一樣的、非常古典的、非常冷冰冰的形象。...我比較喜歡苦惱的偵探。我的書裡面的偵探她也有苦惱，而且她的身世也稍微帶點悲劇性的色彩。...我更希望偵探是一個從頭到尾參與這個故事，甚至卷進這個故事的悲劇性里去。畢竟如果不是寫幽默推理的話，殺人總歸是比較悲劇性的故事，我希望偵探他也是這個悲劇裡面的一個角色，而不是一個旁觀者。

這種思想促成了這部推理小說中的一個重大情節。（防止泄底，修改了一下）

最大的亮點除了青春系本格推理，還有就是作者偏愛的日本輕小說式寫法和百合情節。

日本輕小說的寫法在上一本《元年春之祭》就有所體現。陸秋槎的書有著強烈的個人風格，不是百合控、日本輕小說接受者都讀不下去。《當且僅當雪是白的》里幾個女孩子之間的對話有時候真撩人哪。話說，馮露葵的名字真的沒有參考鹿小葵的名字嗎？？

語言非常華美而剋制，不是那種一眼讀過去能夠讀順的語句有一種莫名的美感。

許多人都不喜歡推理小說里語言過於繁複，覺得語言最好鮮加雕琢簡練，我反倒更為偏愛優雅絢麗的語言。如「...銀杏與櫻...而今卻正等待著來年，長眠未醒。灌木細碎的葉子尚留在尖銳的枝端，卻也是灰暗的顏色。暗雲之下，一切都不復生機。」諸如此類的言語十分地多，輕而易舉地把人帶入場景，使得不得不看的全景式的細緻描述顯得不那麼乏味。再看目錄，每一個章節都特別有意境，讀起來像詩歌，「因為世人遭遇的，獸也遭遇」、「我又轉念，見日光之下所行的一切欺壓」、「哦，死亡，你是多麼辛酸」、「我若能說萬人的方言，並天使的話語」。

我原本以為當且僅當雪是白的指的是雪地密室殺人案，後來我才覺得天是暗的，血是紅的，當且僅當雪是白的。

作者在本書中兜售安利了很多書籍和音樂，列在了下面。

作者在書中提及的書籍

《三口棺材》◇約翰·狄克森·卡爾

梅特林克的戲劇集

二葉亭四迷的小說選

《摩柯婆羅多》的插畫

《十九世紀英國詩人論詩》

《熊貓穆爾的生活觀》

《論李維》◇馬基雅維利

《刺客列傳》

《古希臘羅馬名人傳》

《雙面萊特》

作者在書中提及的音樂

X Japan的《Say Anything》、《Tears》

芹澤廣明的《悲傷的卡累利阿》、《從那以後，你...》

安全地帶的《碧藍色眼睛的愛麗絲》

Billy Joel的《And So It Goes》

Albert Hammond的《For The Peace of All Mankind》

許靜的《輓歌》

王菲的《暗涌》

森高千里的《渡良瀨橋》、《Snow Again》

森田童子的《我們的失敗》

Return to Forever的《Romantic Warrior》

我的頭像是《福爾摩斯探案集》中

飾演福爾摩斯的Jeremy Brett

他真的很好看~

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