趙無極、吳冠中、朱德群：留法三劍客的中西交融和鄉愁｜張小玉
本文頭圖：上海龍美術館《抒情異鄉人》展覽。
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每段藝術史中，都有一個時期被人們稱作黃金時代。那個時代大師頻出、經典作品星光熠熠，是那種可遇而不可求的美好。
在上海龍美術館的這場展覽《抒情異鄉人》，聚焦的就是這麼一個美好的時代。本次展覽擷選20世紀上半葉遠赴歐洲的大藝術家們最具「詩性」的作品近30件，探索中西文化初步融合後的藝術形式，呈現給半個世紀以後的觀眾。
今天，我們來接著聊。
趙無極
畫家趙無極
趙無極，1921年生於北京，1935年進入杭州藝專，師從林風眠，1948年赴巴黎深造。他創造了一個煙雨氤闔的世界，中國的藝術元素如唐詩、宋詞、甲骨文、青銅器隱現在其中，在強烈的虛實對比之中產生平衡關係，衍生了和諧的氣氛。
趙無極《10-3-78》，「抒情異鄉人」展品
趙無極《1.1264》，「抒情異鄉人」展品
可以說，趙無極的作品一直是小玉最愛的中國現代繪畫之作，可能也是中國畫家在世界級拍賣場上最受關注的寵兒。
趙無極《向屈原致敬》
趙無極的作品為什麼深受國人和西方人共同的喜愛？因為他完美詮釋了中西合璧。
在繪畫創作上，畫家在西方現代繪畫的形式和油畫的色彩技巧之中，包裹了中國傳統文化藝術的意蘊，創造了色彩變幻、筆觸有力、富有韻律感和光感的新的繪畫空間，被稱為"西方現代抒情抽象派的代表"。
趙無極《暴雨花園之冰雪幽谷》
所以在趙無極的作品中，我們看到的是西方抽象油畫的形式，但是又能從中體會到一種中國的寫意氣息，彷彿那彩色的是山石和波光，氤氳朦朧這個詞，就是最好的感受形容。
吳冠中
畫家吳冠中
吳冠中，早年受教於林風眠與潘天壽，其文化修養與藝術訓練都是純粹中國的，而後在巴黎三年，則進入一個全然陌生的西方美學境地。吳冠中成功運用了一些於油畫而言不可能的技法，從而創造了其個人風格。
吳冠中《太湖鵝群》
吳冠中《春光爛漫》
吳冠中先生在國內美壇一直被議論紛紛，可以說愛他的人認為他的作品極具創意，而討厭他的人認為他功力平平只不過是沽名釣譽。
小玉一直不是很鍾愛吳先生的作品，但是不可否認他商業上的成功，比如他那經典的燒畫事件：吳冠中整理家中藏畫時，將不滿意的幾百幅作品全部毀掉，此番被海外人士稱為「燒豪華房子」的毀畫行動，目的只有一個：保留讓明天的行家挑不出毛病的畫！這在現在就是超級帶流量的」炒作「行為啊！
《冬天的樹》，「抒情異鄉人」展品
吳冠中《北京雪》，「抒情異鄉人」展品
吳冠中《周庄》，2.63億拍賣價格
當然大師依然有他獨到的藝術特色，他創作歷經數十載，將油彩與水墨媒材交錯運用，兼具兩家之長，成為20世紀中國藝術的代表，而且江南水鄉題材也是畫家最擅長的系列之一，凝結了吳冠中內心深處的鄉情鄉愿鄉愁。
所以，既然非議多多，我們還是聽聽吳冠中先生的自我評價吧，他視魯迅為精神父親，覺得自己一生畫畫，卻未畫好，「我負丹青」這個「負」是辜負的意思。同時他更意識到繪畫的局限。他說，「一百個齊白石也抵不上一個魯迅的作用，多個少個齊白石無所謂，但少了魯迅，中國人的脊樑就少半截。我不該學丹青，我該學文學，成為魯迅那樣的文學家。從這個角度來說，是丹青負我。」
朱德群
畫家朱德群
朱德群，1920年出生於江蘇省徐州蕭縣白土鎮，1955 年赴法國深造，鑽研繪畫近半世紀。他以中國水墨、書法的豐富內涵，創造了一個詩意的自然空間，將中國「象外之象」的禪的意境，為西方繪畫注入了新的生命，名為「抽象風景」。朱德群的作品由風景和氣氛形成，帶著喧嘩、顫動和氣息。
朱德群《No.282》
朱德群《NO.109》
朱德群的抽象風景作品
作為一個對中國傳統書畫一直沒太多興趣的人，看到朱德群先生的畫時，小玉是非常非常興奮的。有人說觀朱德群的畫有如淋了一身的光彩。他抒情而充滿詩意的抽象繪畫，被法國現代繪畫史家稱許為「把東方藝術的細膩與西方繪畫的濃烈融匯得最成功的畫家」。小玉甚是認同。
相比於趙無極色彩潑墨中的寫意感，朱德群的作品將顏色的抽象表現的更加濃烈，前者是溫文爾雅的春日遲遲，而後者更像是驕陽似火的夏日午後。
朱德群《穩重》，「抒情異鄉人」展品
畫家作品的最獨到之處，在於在畫面構造出一個抽象的廣闊空間，不再用畫刀分割顏料塊面，專註於紮實的線條與色彩本身，以流暢的運筆結合力道與速度使動感躍然於眼前，而這其中，包含的是非常恢宏的中國氣度。
可以說，朱德群的繪畫藝術中同時具有東方藝術的溫婉細膩與西方繪畫的濃烈粗獷，正是他融合自身中國文化背景與歷史傳承以及善用西方的繪畫工具與技巧的具體表現。
所以，
你最喜歡三劍客中的誰呢？
