看完《後來的我們》，你需要這部小清新來撫慰心傷
本周，「奶茶」劉若英的導演處女作《後來的我們》簡直大爆，不少男男女女們被片中的虐戀擊中內心，哭得不能自已，久久難以釋懷。
但生活還是要繼續的，像片中的小井、冬雨一樣，情傷總會治癒，只不過需要找到合適的方式和恰當的時間。
今天，小電君就給大家介紹一部日本動畫《瑪麗與魔女之花》，調節一下大家的情緒。畢竟還是勞動節假期，過節還是要快快樂樂的嘛。
提起日本動畫，不能不談及一家世界著名的動畫工作室吉卜力。
吉卜力出品的動畫素以高質量著稱，在產業內的名氣毋庸置疑：巔峰時期的它，是世界上唯一一家可以和迪士尼抗衡的動畫公司。
於是在抱著120分的期待下，去看了這部「吉卜力」新片——《瑪麗與魔女之花》。小電君發現，雖然影片宣傳一直以「吉卜力」為看點，但它並不是真的出自吉卜力工作室。在電影開始時，我們可以看到這部動畫由「studio ponoc」製作。
不了解吉卜力的童鞋，相信對於ponoc會更加陌生。這家動畫工作室是由前吉卜力員工西村義明牽頭髮起，彙集了包括本作導演米林宏昌等老吉卜力同事。
米林宏昌本人更是代表吉卜力執導過長篇作品《借東西的小人阿莉埃蒂》的出色導演，還曾在《千與千尋》、《哈爾的移動城堡》等吉卜力名作中擔任了原畫的工作。
米林宏昌
《借東西的小人阿莉埃蒂》
對於吉卜力來說，胖乎乎的龍貓是他們的招牌吉祥物。但對於萬粉絲來說，這個滿頭白髮活像「肯德基」老爺爺的導演，才是吉卜力的真·吉祥物。他的名字比吉卜力更加如雷貫耳——「動畫天王」宮崎駿。
而「studio ponoc」的靈魂人物們，可以說都是根正苗紅的「宮崎駿弟子」。
所以初識《瑪麗與魔女之花》時，你會在電影中看到太多的「吉卜力元素」——可愛的少女、柔和的配樂、治癒的畫風。
米林宏昌作為吉卜力出身的導演，將所有烙印著吉卜力風格的設定都賦予在首部長篇作品中。我們可以通過對比以往宮崎駿老爺子的作品,發現它們有多麼神似。
少女情懷和青春物語
《瑪麗與魔女之花》乍看之下，和宮崎駿的《魔女宅急便》有點「撞臉」。
少女+掃帚+黑貓。在《魔女宅急便》之後，這套宮崎駿的標準魔女設定讓粉絲們心心念念，米林宏昌將這份情懷又帶到了新作當中。
在宮崎駿老爺子的作品中，正值青春期的蘿莉們經常被選為電影主角予以刻畫，粉絲們會這樣調侃宮崎駿——有「少女癖」的動畫師。
這同他在動畫世界中的表達是交融一體的：純潔剔透的少女們看待事物總是帶有「善意」的濾鏡。在對世界的探索中，宮崎駿筆下的女主角會懷抱最大的親切和包容，來觸碰那些初次謀面的新鮮事物……即便有些是難以接受的。
失去魔法的瑪麗決定獨自出發
在《瑪麗與魔女之花》中，稚氣未脫的瑪麗雖然不算是典型的「宮崎駿式」女主，但從故事的走向來看，吉卜力的成長主題還是被導演繼續沿用——經歷種種磨難和考驗，最終從不諳世事到獨當一面。
近現代科技和魔幻元素
記得《天空之城》中的飛空艇和漂浮的神秘之城嗎？
還有《魔女宅急便》中小魔女坐的帶有螺旋槳的自行車
《千與千尋》中千尋和無臉怪乘坐的火車
宮崎駿沉迷於近代科學和魔幻元素混搭所產生的間離效果。科技工業的產物代表現實，魔法與虛幻的元素來自幻想。這樣的組合是屬於宮老爺子的超現實主義浪漫，同時也利於表達現實衝擊理想的立意。
在《瑪麗與魔女之花》中，米林宏昌也加入很多同類型的設定：像魔法學校中陳列的各種黑科技設備
配套的是「電腦達人」D博士，
還有沉迷現代健身的學生，
光怪陸離的神奇生命
吉卜力出品的作品中，必有萌物。
比如，招牌神寵：龍貓
短篇作品《毛毛蟲菠蘿》中的毛毛蟲
《千與千尋》中的小煤球
《幽靈公主》中的山神
《哈爾的移動城堡》的小惡魔
它們是吉卜力動畫中體現生命力的重要部分，也是以宮崎駿為核心的吉卜力工作人員在作品中送給觀眾「最特別的溫柔」——在最陌生的世界，也有這樣陌生的它，給予你暖意。
此次米林宏昌也為作品打造了很多有趣可愛的小角色，比如瑪麗身邊傲嬌的黑貓緹布，
還有一路助攻女主角的「老鼠」管理員弗拉納根。
令人神往的美麗世界
宮崎駿曾在自己的紀錄片中提到：「我喜歡電影不是因為它的情節，而是看到某一個鏡頭時會由衷感嘆『太棒了！！』我認為這才叫電影。」
可見在他的看來：眼中所見會直通人心。創造動人的畫面，是動畫人的本分。
作為吉卜力的重要領航人，宮崎駿對於手繪的細膩追求影響了每位吉卜力畫師。在刻畫大型場景時，更是將細節做到極致。
《起風了》
《天空之城》
《懸崖上的金魚姬》
首次獨立「領隊」的米林宏昌，在新作中努力保持了這種優質的視覺感受：遠方的魔法學校，中世紀風格的住宅，靜謐的神秘森林。無論從畫風還是色彩的使用，《瑪麗和魔女之花》都與吉卜力作品如出一轍。
吉卜力的印記在這部新作中確實無處不在。但僅僅是這些元素的堆砌，足以能趕超自己的老東家么？
只能說《瑪麗與魔女之花》距離吉卜力，或者說距離宮崎駿，還是有很大、很大的努力空間——不俗的作畫功力與神似的設定讓它從外在上抓住了精髓。但形似神不似，反而更會降低觀感。
和《幽靈公主》、《千與千尋》這些神作相比，這部電影世界觀過於單薄，全片故事僅局限在魔法學校和瑪麗的糾葛當中。正、反面角色的動機都欠推敲，使得全篇格局略顯狹窄。雖然故事結構較為完整，但遠沒有達到「成人童話」的水準。
同時人物刻畫也是電影的軟肋：除了女主瑪麗、魔法校長、D博士幾個重要角色外，其他登場人物都趨於表面化，性格特點不鮮明。相比宮崎駿僅憑几分鐘的片段就可以立住一個人物的群像描寫水準，米林宏昌的細節把控還有待提升。
相信在看完《千與千尋》後，你一定能記住上邊每個角色吧
《瑪麗與魔女之花》中其實也有很多有趣的路人角色：例如魔法學校里的豬大廚（話說烹飪同類真的好么）。
禿頭的飛天掃把老師
園丁澤貝提
還有女傭班克絲
但可惜導演花在這些人物上面的筆墨實在太少，難免被觀眾遺忘。
我們常把吉卜力的動畫分為「宮崎駿製作」和「其他人製作」兩種，顯然《瑪麗與魔女之花》只屬於後者。這家工作室曾擁有像高畑勲（《螢火蟲之墓》 《我的鄰居山田君》） 、近藤喜文（ 《側耳傾聽》 ）、庵野秀明（ 《EVA》、參與制作《風之谷》 ）、保田道世（ 「吉卜力色系」創始人）這樣的頂級業界大咖，為什麼宮崎駿老爺子最終能脫穎而出成為它的代名詞呢？
吉卜力一向推崇的人文風氣，在宮崎駿本人身上就能一覽無遺。在紀錄片《夢與狂想的王國》中，吉卜力的當家製片人、宮崎駿的同事與摯友鈴木敏夫分享了這樣一段故事：
是不是想到了和千尋去山上找尋錢婆婆的片段？拿下奧斯卡的神作《千與千尋》就是源自這樣一件生活瑣事。生活點滴對於宮崎駿來說是全部的靈感來源，這種將經歷轉化為創作素材的功力，並非朝夕之事。
除了有奉獻動畫一生的執著，這位老人對生活的敏銳和生命的尊重讓他真正變得與眾不同。這也是米林宏昌這樣的後輩導演所欠缺的。
當然，小編不會全盤否定米林宏昌與studio ponoc的勞動成果：作為導演的首部長篇作品，《瑪麗與魔女之花》的表現還是中規中矩的，從專業水準考量也是一部合格的動畫。連宮崎駿本人也直言：「雖然還沒看，但知道你們很努力了。」
而已經去世的「吉卜力三傑」高畑勛當時也是給予肯定後提出一點點疑慮：「一部直爽的動畫，是我喜歡的作品，但從商業角度來看有點危險。」
顯然，我們還需要給米林宏昌一些的時間。在明年他與studio ponoc還將推出短篇動畫合集——《小小的英雄螃蟹與蛋與透明人》，這部作品將由三部短篇動畫組成。希望彼時米林宏昌可以帶領工作室以更獨立的風貌呈現在觀眾面前。
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