心中的山水—意境審美

最新 04-30

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心中的山水—意境審美

中國古代繪畫·四七尚建忠

南宋院畫最重要的成就是山水畫。其山水畫的特點說得簡單一點就是，由大山水變為小山水，由全景山水變為邊角山水。

南宋的這種風格始於李唐。李唐不會陌生，宋代山水的三幅代表作之一《萬壑松風圖》就是李唐的，但此圖是他南渡前的作品，和南風無關。

李唐萬壑松風圖188.7×139.8cm

小斧劈皴

山石堅硬，石頭上有很多鋒利的切面，像是用小斧頭一點點劈出來的，於是得名「小斧劈皴」。溪水藏於石間，時隱時現。下方密林，似能聽到松風密密。

李唐清溪漁隱圖

再提一幅圖，《清溪漁隱圖》，這就是典型的邊景山水了，是南宋山水的先聲。

李唐（1066—1150）河陽三城（今河南孟縣）人。

初時賣畫，後參加畫院殿試，以切題畫佳中魁，補入畫院，（聽說當年的考題就是這道：「竹鎖橋邊賣酒家」）。從《萬壑松風圖》可以看出，五十多歲考上學的李唐是那麼的用功。可是，好景不長。國破後被擄到北國，後逃亡到杭州。當時南宋還沒有建立畫院，又再次賣畫為生。可以想像，賣畫，還能像在畫院時那樣畫大幅、小斧劈皴么，只有精簡快速，所以開創「大斧劈皴法」。晚年時經人推薦進畫院，以成忠郎銜任畫院待詔，賜金帶。人品正、畫品高，成為南宋畫院盟主。

後來出現了「南宋四家」：李唐、劉松年、馬遠、夏圭，三家都學自李唐。

一方水土養一方人，北宋時的李唐，所畫乃雄偉敦厚、石質堅硬的北方山水。到了南方，一方面為了生活，另外所見所聞山巒平緩、氣候濕潤、吳儂軟語，這才慢慢的畫風漸變，終開派成家，也可以說，是南方成就了他。

李唐紅樹秋山圖軸188.7×139.8cm

紅樹秋山圖局部

李唐濠梁秋水圖 24×114.5cm

取自《莊子·秋水篇》，子非魚……的故事。

樹葉繁密有序，濃濃秋意；山石實、硬襯托水的虛、柔；又對人物刻畫得當，惠子發問，莊子自樂。傳神。

李唐溪山獨釣圖

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李唐採薇圖

人物畫的代表作。

李唐江山秋色圖

李唐江山小景

江山小景局部

放棄北宋全景式構圖，主要的還是為了抒發畫家的情感，也是山水畫重意境的表現，或是意境審美的真正出現。

技法上注重山石的皴法，改變畫水之法，講究用筆用墨等，對中國畫來說是一個大的飛躍。

話說李唐冒死從金人手裡逃出來，一路南下。路過太行山，被山上下來的一隊劫匪攔住，打開帶的東西一看，李唐的畫具深深觸動了一個人，便問過名姓。得知是畫家李唐，倒頭便拜，不當劫匪了，要跟（護）著李唐走。畫家也是感其誠意，帶到杭州，教他繪畫，竟也成名。此人便是蕭照。

蕭照山西人，靖康間流入太行山為盜，真實應該是抗金的義軍，當然也劫富濟貧一下。也是素慕李唐畫名，才拜李唐為師，並隨之南渡至臨安。李唐感其德，盡以所能授之，畫藝大進。用單田芳的話說就是「師傅悉心教，徒弟盡心學，師徒倆摽上了」。紹興中，補迪功郎，任畫院待詔，賜金帶。其畫筆健墨重，皴法遒勁，蒼莽蔥鬱，氣勢雄偉，酷似李唐。