《後來的我們》北漂的我們何時才能有一個家？
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後來的我們
各位觀眾老爺大家好，我是你們的老司機得兒然。今天給大家帶來的影片是奶茶劉若英首部指導的電影《後來的我們》。劉若英師承張艾嘉，在去年大火的《相愛相親》客串後，今年也出手愛情影片《後來的我們》。同樣由李屏賓攝影，田壯壯擔任主要角色，《相愛相親》定格8.5分的高分，《後來的我們》評分僅為6.0分。讓得兒然來侃一侃《後來的我們》差點兒什麼：
影片劇照
《後來的我們》講述的是，兩個同樣來北京闖蕩的老鄉，見清和小曉，為了自己的夢想不斷拼搏，可最終錯過。小曉的夢想是嫁給有房有車的北京人，不用飄著；見清的夢想是做好遊戲，讓自己被賞識。然而兩人始終有緣無份，最終未能在一起……
故事是好故事，演員是好演員，導演則是新人導演
看完小編的敘述，有沒有覺得看起來和當年奧斯卡大熱影片《愛樂之城》有些相像？前一陣子刮起來的《前任》經濟熱潮，以及最近在販賣「焦慮」，這都是《後來的我們》獲得成功的穩固基石，那為什麼《後來的我們》只叫做卻沒有叫好呢？
井柏然從《捉妖記》中的偶像小生，蛻變成了半個演技派；周冬雨也從《七月與安生》中獲得了成長。可以說兩位主演在《後來的我們》中表現得不錯。
觀眾跟隨著故事哭了也笑了，《後來的我們》仍然難以進入我們的心坎里。
不同大多同類影片的線性敘事方式，《後來的我們》用了倒敘＋插敘的形式來講故事，這讓觀眾們的情緒總被尷尬的情節設置所打斷，很多觀眾可能在前1小時都沒有能很好的「進入」電影，這也許是影片比較大的敗筆。
奶茶的大膽嘗試勇氣可嘉，看似有序實則散亂的敘事，讓她的初次導演之路沒有那麼完美。
影片劇照
「家」的概念，遠比愛更難定義
《後來的我們》試圖用一部電影來定義「家」這個概念。
心細的觀眾也許在影片沒演完就發現，影片中多次出現的道具沙發，其實就是導演對「家」的解讀。沙發的隱喻是舒適，從同居的兩人將沙發搬到家裡，再到分手前的兩人搬家時沒有帶沙發，還有見清買房後一閃而過的沙發廢品，導演在影片中後段已經把答案全都展現了出來。
道理我們都懂，但在電影中的表達則顯得幼稚。
小曉的形象一開始真的不討喜，屬於拜金女＋綠茶婊的形象。既要有錢有事業的男朋友，也放不下給予關心和呵護的見清。她對「家」物化的概念一直影響著見清。
見清則不斷為了配得上小曉的慾望而努力，以至於當他創業成功，仍沒有明白小曉要的「家」是怎樣的。
難道見清真的不了解小曉嗎？難道小曉真的不愛見清嗎？本可以大團圓的結局，變成了前任的賣慘。
影片劇照
我們的焦慮該值多少錢
不知道從什麼時候開始，焦慮成為了一棵搖錢樹。
《你的同齡人，正在拋棄你》在前一陣子憑藉焦慮感的傳遞大火朋友圈。《後來的我們》也從始至終塑造這樣一股子氛圍。
小曉懂事得早，從20多歲就開始為了紮根北京找對象，什麼賺錢賣什麼的她，她可以為了愛情和見清共同成長，但焦慮感擊垮了他們的愛情。
見清的事業並非順風順水，他可以為了小曉低三下四做著自己並不喜歡的事情，但是在北京這個高壓低容錯的城市，他一擊斃命，生活帶來的無力感，擊垮了他的信仰。
《後來的我們》塑造了大量的溫馨浪漫的「過程」，卻又多次告訴我們這是一個以結果論英雄的時代。拋出了一個無解的問題，又並未給我們更多的希望，我們為什麼要花錢買焦慮？
能夠在北京無依無靠的拼搏十年，無論是成功與否都是該被正視的，北漂們那顆被大都市磨礪出來的內心才是他們最珍貴的財富。
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影片評分：6分
推薦人群：
非北漂
有房有車一族
意志堅定的北漂情侶
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主演田壯壯
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頭條影評團
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