他說金融犯罪只是《幕後玩家》的外衣，我卻只看到外衣…

做有價值的思想分享

幾天前，第八屆中國導演協會年度表彰盛典舉辦。在入場紅毯上，當徐崢被主持人問到「給大家推介一下您即將上映的新電影《幕後玩家》吧」。徐崢低調說：「別了吧，說太多怕把大家給弄煩了。」主持人調侃道：「有信心就是任性啊。」因他這一低調謙遜的細節，我對這部令他「有信心」的電影期待滿滿。

而當我到了影院，上座率相當慘淡——我坐在第四排，而前面三排空無一人，上一次遇見這種「待遇」，還是文藝小眾的《長江圖》。

貓眼專業版顯示，《幕後玩家》首映日的票房累積4349萬，排名第二。而跟它同一天上映的《後來的我們》，其票房達到2.8億，遙遙領先地登上了票房榜冠軍，且形成了票房冠軍和亞軍之間的巨大差距。

數據來源：貓眼專業版

同時，《幕後玩家》的豆瓣評分一直下降，早上還是7.0，到了晚上已經降到了6.3，截至發稿，已降到了6.1。如果口碑持續下滑，恐怕難以達到貓眼的預測票房。

金融犯罪+密室逃脫，玩轉類型元素

《幕後玩家》是由任鵬遠導演，徐崢監製並主演，王麗坤、王硯輝、任達華、段博文等實力派出演的一部犯罪懸疑電影。該片作為第八屆北京國際電影節的開幕影片為電影節揭幕，在正式上映之前，早已吸引了大量的關注度。擔任監製的徐崢，憑藉其在演藝圈的人脈資源和明星光環，成功讓該片在上映前就充分地「嶄露頭角」。

影片講述了生意人鍾小年（徐崢 飾）為了讓妻子魏思蒙（王麗坤飾）過上好日子，他在股市上不擇手段，強取豪奪的同時，也害曾廣文跳樓自殺。魏思蒙亦跟鍾小年提出離婚。

禍不單行，鍾小年被神秘人綁架到一個密室中。在神秘人的脅迫下，他不得不做出一個個兩難的選擇題，在這一過程中，他曾經的醜陋舉動和非法行徑，不斷在神秘人面前水落石出。

與此同時，魏思蒙也因為鍾小年被牽連進一個危險境地。鍾小年一面要拚命逃出密室、保護妻子，一面又要跟神秘人周旋對抗……

影片糅合了不同的電影類型元素，金融犯罪和密室逃脫的類型革新，懸疑和推理的敘事策略，爆破戲、飆車戲，動作戲的商業視覺元素，愛情與救贖的情感主題，有機地融合在影片的敘事中。可以說，這部電影拓寬了國產類型片的版圖。

細節可以致命，情感無力回天

在影院看到結局時，我腦中聯想到了《看不見的客人》。果不其然，在後來看到了徐崢的採訪中說：「這部電影對標《看不見的客人》，肯定是有差距的。」

顯然，在開拍之前，劇本改稿二十多次的《幕後玩家》，應該被《看不見的客人》啟發，或者說激勵了不少。或者，導演任鵬遠，卯足了勁，雄心滿滿地要做一部與之媲美的懸疑推理片，這就要求跟《看不見的客人》一樣，它得有一個令人大呼過癮的反轉結局。誠然，《幕後》反轉可以說是有了，但是這個反轉，既達不到戲劇性上的驚艷，也沒有情感層面的感染力。

一部分原因，是神秘人人設的架空感。他是哆啦A夢嗎？想要什麼就可以變什麼出來？那間囚禁鍾小年的密閉卧室，是按照鍾小年的卧室一模一樣仿製出來的，這個可是個浩大的工程啊，不說建造這個山寨卧室要花多少錢，就說花的時間，也不是一朝一夕可以建出來的。

退一步說，就算說是大動土木經年累月建築出來的，那麼卧室要高度還原，一草一木的紋理，一桌一椅的質地，要瞭然於心到怎樣的程度，才能分毫不差地還原？這種信手拈來的奇觀橋段，和天外來物般的神秘人，讓故事和情感，猶如空中樓閣。

除了這種架空性，神秘人復仇的動力，或者說喪親的悲痛，故事在這部分完全是空白的。與其說神秘人這一切是為了復仇，不如說他是被捏造出來的扁平人物，只為了故事的戲劇性和反轉服務。

《看不見的客人》的結局，觀眾既為反轉的精彩絕倫拍手稱快，也為那母親巨大的悲痛背後訴說的，強烈的母愛深深折服。這可以說是《幕後玩家》遠遠不及《看不見》的其中一個原因。

除了這種小孩子過家家的「兒戲感」，影片最大的硬傷在鍾小年。說誇張一點，前一秒鐘小年還是一個無惡不作的奸商，下一秒就要觀眾為他對妻子的好，認可並移情，為他的「舍己為妻」動情落淚。觀眾腦中恐怕會飄過幾個大字：臣妾做不到。

其實在許多電影中，觀眾是有可能對一個「壞人」同情的，前提是這個壞蛋有他的可憐可悲之處。或許導演認為，憑藉鍾小年一句「要是我知道這樣做會害死曾廣文，當初我就把錢還給他了」，就能換回觀眾的諒解，那一定是導演對觀眾審美情感的誤解。

在影片中，你可以說鍾小年是洗心革面，改邪歸正了的，但這個轉變是語焉不詳的。就算他轉變了，他受到什麼懲罰了？他的金山銀山被偷了，可是後來鍾小年還夥同妻子，設下圈套只為了奪回那些金山銀山。這好像不是知錯能改善莫大焉。

基於這些，鍾小年這個人物難以贏得觀眾認可，更別說喜歡了，他為愛犧牲的感人力量就大打折扣，甚至還讓人覺得彆扭。雖然王麗坤演技爆發，頗有感染力，也無法挽救故事。

徐崢聯手青年導演，為影壇注入新力量

《幕後玩家》的導演任鵬遠在接受採訪時表示，「金融懸疑犯罪這些類型元素不過是影片的外衣，我要講的故事內核其實關乎感情與救贖」。同時他強調，「最關鍵的還是把故事的基礎先打好」。可以說，影片中徐崢在密室逃脫中把自己演爽了，王麗坤在片場更是收穫「一秒哭」的演技肯定。但是，影片在情感表達上依然很粗糙。

導演任鵬遠

一直齣戲，怎麼動人。

這一方面可能來自青年導演在駕馭電影長片上的經驗不足，火候不夠。另一方面也可能來自青年導演急於證明自己，在電影敘事表達上，對結構的精妙，對故事的戲劇性，急於求成。

徐崢（左），任鵬遠（右）

不過，徐崢坦言「喜歡年輕導演合作」。他說，自己曾經也是年輕導演，就格外能夠了解年輕導演需要什麼，會遇到什麼樣的困境。他憑著在演藝圈的資源，憑著豐富的電影創作經驗，不僅能給青年導演提供創作上的建議，也能幫助他們的電影牽線搭橋，引向市場。徐崢還說，「跟他們合作我能當主演，有更多的戲份」。這種「心機」，可以說是青年導演的福利，多多益善。

於是，我們看到徐崢跟青年導演任鵬遠合作了《幕後玩家》，跟青年導演文牧野合作了《我不是葯神》，跟青年導演蘇倫合作了《超時空同居》，以及與曾經的青年導演寧浩合作了《瘋狂的石頭》。

在三年前，我無意中知道文牧野，那時候他剛剛從北京電影學院畢業，其作品也只是學生作業短片水平的《安魂曲》、《BATTLE》，在校園圈子算嶄露頭角了，但在江湖上可以說是默默無聞。忽然有一天聽說他跟徐崢合作了，而且其導演的院線電影《我不是葯神》也將在不久後上映，我不禁有種超現實的感覺——就好像一個昨天你還看著他在學校球場上跟同學打球的人，第二天就聽說他在CBA打聯賽了。

也許可以這麼說，經由徐崢這一個「伯樂」，更多的「千里馬」，或者更多的「青年馬」，將走入中國電影圈，為中國電影注入新力量。這不論對中國電影，對青年導演，還是對影迷，都是幸事。

【文/何時志】

掃一掃更進一步接觸影視行當！

影視獨舌

由媒體人李星文創辦的影視行業垂直媒體。我們的四項基本原則：堅持原創，咬定採訪，革新文體，民間立場。

喜歡這篇文章嗎？立刻分享出去讓更多人知道吧！