它平淡如水，卻直擊社會現實，這樣的好片不該被埋沒
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很多人說，日本人有著近乎分裂的民族特性。
就拿影視來說——
他們能把「成人電影」拍到極致，做大到成為國民產業。
但同時，又非常擅長刻畫情感，探討生活中的現實與殘酷，細膩真實，帶給人平凡的感動。
這其中，導演三島有紀子就是其中之一。
話不多說，二姐這就來給你們說說她的最新力作——
《生在幼子》
如果當初不看導演一欄，還以為是枝裕和的作品。
本片改編自直木獎獲獎作家，重松清的同名小說。
該片獲得了去年日本旬報十佳（日本電影旬報獎是日本電影最具權威的獎項以及最高榮譽。）
值得一提的是，男主演是變態專業戶淺野忠信，他飾演的角色幾乎就沒個正常的。
畢竟畫風都是這樣的。
在《羅曼蒂克消亡史》中，他是那個讓章子怡淪為性奴的人。
但在本片中，他一改往日形象。
飾演一位慈父。
《生在幼子》的主題，落腳點很是大膽，再生家庭。
兩個離過婚的男女，重新組建家庭，他們之間不僅有愛情，還隔著各自與前任生育的子女。
二姐更喜歡台灣版的譯名：《親愛的外人》，它指出了現實中，很多人不敢直面的問題——
血緣與親情之間是否存在必然的聯繫。
因為血緣產生的親情，才是愛？
還是真正的愛，才是親情，即使沒有血緣，親情依舊存在？
面對這個看似無解的難題，導演既不煽情，也不帶批判。
細膩中透露著寫實，在你看明白的一瞬，絕對治癒。
再婚父親田中信，是一個非常顧家的男人。
和其他男同事不同，田中信總是推掉公司的各種應酬，周末拒絕加班，年假次次修完。
因為他很珍惜和孩子相處的每一刻。
正因為如此，田中信在公司內部調整中，沒有得到重用。
從管理崗位，調職到倉庫，做搬運工。
但只要薪水還是一樣，他都願意默默承受。
田中信和第二任妻子的小女兒惠理（第二任妻子和她前夫的孩子）相處的非常融洽。
每天下班回來，她都會高興地在門口等待。
但他和大女兒小薰（第二任妻子和她前夫的孩子）的關係就沒這麼和諧了。
儘管之前兩人處的也還行，但媽媽的一個「好」消息，激起了她強烈的不滿。
「媽媽懷了第三胎」。
從知道這個消息起，小薰開始做一些反常的事情。
她撕掉了妹妹畫的第三胎的畫像。
甚至將田中信不是親生爸爸的事實，告訴給年紀尚幼的惠理。
她說，現在有了第三胎，她和妹妹遲早會被拋棄。
她表示想離開現在這個家，因為自己不想和「不相干的人」生活在一起。
在被否定後，她提出要將自己的房門上鎖，以防「外人」。
這種種作為，都在一點點吞噬著這個家庭的愛意。
直到，小薰提出要見曾經家暴媽媽的生父時，矛盾被推向了極致。
媽媽發瘋般的指責，就連一向隱忍的田中信，也被她們搞得快要崩潰。
小薰的親生父親實施家暴
工作中的不順，養女的臭臉，這還不夠，他還要面對前妻那邊的遺留問題。
田中信的前妻極為獨立，她事業心非常重，以至於當年，她還曾偷偷打掉過他們的孩子。
一個想要溫暖的家庭，另一個想要大好前程，三觀不太合的兩人最終分開。
只是，可憐了他們女兒。
親生女兒紗織跟隨媽媽和繼父生活，田中信只有在特定的時間探望。
而這樣的探望，除了引起妻子的不悅，也成為小薰冷嘲熱諷的誘因。
「那你為什麼去見前妻的女兒呢？」
「她也有新爸爸了吧」
聽了她的這番話，田中信還是想辦法找到了那個男人。
令人大跌眼鏡的是，生父竟一點兒也不想見女兒，他甚至以見面為由，訛田中信的錢。
雖然不太情願，但為了滿足養女小薰的願望，他還是答應了生父的要求，去銀行取了現金。
整個故事就是這樣娓娓道來，平穩中泛著波瀾，細膩中隱著碰撞。
而我們看著這個既陌生，又熟悉的家庭故事。
有人說小薰未免太胡鬧，繼父對她這麼好，為什麼還要這樣？
但二姐以為，她恰恰是因為愛，才會生恨。
在生父的暴行下，她的童年可以想像，以至於她不輕易向外人袒露自己的感情。
而田中信是個多麼好的父親，她又怎會不知道，他對自己好，她都放在心上。
但她同樣明白，自己和田中信沒有血緣關係。
所以她害怕失去，怕自己成為多餘的人，害怕重新回到以前黑暗的日子。
小薰幼時和繼父
而她是真的想要見那個暴力的生父嗎？
答案當然是，不。
這一切只是青春期女孩的反抗，你對她越好，她就會拿出越傷人的「武器」，哪怕傷到了自己。
在田中信戳破了那層謊言的薄紙後，她內心的防護牆也就隨之崩塌。
這樣的問題，有可能出現在每個家庭。
只不過，在滿是「外人」的再生家庭中，會更為突出一點。
就像親生女兒紗織跑來向田中信傾訴的那樣，繼父因癌症，即將命不久矣，但自己卻不難過。
那種感覺，就像親近的班主任或叔叔要去世了一樣，她為這樣的自己，感到抱歉和內疚。
而田中信理解這一點，他調侃般的安慰著自己的女兒。
「哭不出來，不是你的錯，他說如果自己死了，小薰和惠理也一樣哭不出來，他不會怪罪她們。」
的確，這或許就是再生家庭難堪的地方。
回顧全片，無論是「無血緣的家人」，還是「有血緣的外人」。
在他們每個人的心中，都掩藏著不方便說出來的尷尬，彼此之間敏感而又小心翼翼。
片中有一個場景，二姐至今印象深刻。
雨夜，田中信的妻子開車接紗織和田中信，送他們前往醫院看望紗織的繼父。
上車前，紗織猶豫再三，小心的問了一句「可以嗎」。
在車上，惠理問這個姐姐為什麼和爸爸在一起。
紗織「懂事」的說，說自己是爸爸的好朋友
那一刻，似乎她才是外人。
看出女兒的心事，田中信最終陪同紗織走進了醫院。
兩人緊握著雙手，站在女兒繼父病床前，看著昏迷中的「爸爸」。
此刻，她哭了。
當紗織放開田中信的手，痛哭著奔向病危的養父的時候，那一刻，養育之恩大於血濃於水。
血緣固然重要，但特定的時候，它又好似沒那麼重要了。
田中信愛自己的親人，但同樣的，他也愛身邊的「外人」。
看完這部電影，二姐心中打了一個問號——
當維繫家庭的血緣關係不復存在，作為成年人，我是否能像田中信一樣，有耐心重建家人之間的羈絆。
不得不承認，這種電影還真只有島國的才好看。
正如網友 @竺.哼哼 說的那樣：
真感謝世界上有這麼一個國家，有那麼一批導演能拍出讓我們感覺陌生但又特別熟悉感覺的家庭倫理作品：《如父如子》，《滾燙的愛》以及本片。
很平淡，卻很總能打動人心。
