海清 一個沒有「人設」的女演員
這年頭,
明星都喜歡賣「人設」,
海清卻沒有一個「人設」。
耿直是她一直不變的底色。
說話直接乾脆,
演戲賣力專業,
工作盡心積極,
除此之外,
她沒有太多的亂七八糟的新聞,
更不會故意以驚人的言行吸睛。
她所有的好奇心和注意力全都只放在她認為需要的地方。
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戰地記者不好演
結束了一早上的拍攝,海清換上了自己的一條更為寬鬆舒適的褲子,斜靠在沙發上。她拍了拍沙發,笑著說:「來,咱們好好聊一聊。」
這樣的狀態與她在拍攝時的狀態迥異:拍攝時的她專業、乾脆,效率極高;這個時候的她,整個人都更為柔和。即便如此,她依然保持了一貫快人快語的風格。
之前的賀歲檔,《紅海行動》成為了票房和口碑的最大贏家。海清在裡面演了一名戰地記者,是一位經歷了生死而依舊不改初心的理想主義者,令人動容。關於接下這部戲的來龍去脈,她也敘述得頗有波瀾。
「我是在飛機上碰到了這個電影的投資方於東大哥的。一起等行李的時候他說在拍一個動作戲。有一個角色是戰地記者,他覺得我特別合適,但他們已經定好了女演員,合同也簽了。因為我也很想演戰地記者,然後我就笑說我其實後面也有檔期,我也可以說英文,我也學阿拉伯語,我語言天賦又很好。我們就互相聊天,但完了以後我也沒當回事。」
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第二天她接到了於東的電話,說「我們這邊出了點故障,要不你來演吧」。海清當時心裡「咯噔」一下,因為她其實後面還有其他安排。「我心裡想以後跟人聊天要注意一點。有點騎虎難下的感覺。」她皺眉笑道,「但這個時候我問他導演是誰,他說是林超賢導演,我說哇,我很喜歡哎,我很喜歡林導的作品,然後我就說好好好,能不能先給我看一眼劇本。」
在出發前,她終於看到了自己一場戲的劇本,然後直接前往卡薩。這個過程有些像趕鴨子上架。海清坦言自己最初是有些忐忑和退卻之心的。
到卡薩第二天,她兒子在國內傳來了手骨折的消息,「我還沒拍呢就想回家了,因為我兒子之前就剛剛骨折好——是踢球的時候骨折的,這次也是在學校玩的時候骨折了。我就想給於東大哥打電話,還沒打,第二天我要見導演,我就坐在那裡想,這樣對劇組不太好,開機半個月都沒有找到女演員,現在好不容易定下女演員來了又要回去,再說我回去也改變不了既成的事實,還是得演。」
這個堅持下來的角色,最終還是打動了無數人。
在角色創作初期,海清並不理解「夏楠」,「難度真的很大。她是一個很強大又很複雜的人,對於自己要做的事情非常堅持,而且做的又是非常有專業性又危險的工作。」
理解了之後就好了,她出來的效果特別真實。
「就覺得她有時候太自我、太理想主義了,但是當你知道她的背景,知道她本身的經歷,你會很同情這個內心強大、想拯救更多人的女性。」
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暫時不考慮演員以外的職業
海清一直是這樣,對於角色她是很有自己的一套想法,並不是盲從。她不止一次經歷了一開始不理解,擰巴,之後和角色達成和解的過程。
拍《王貴與安娜》的時候她也一樣不太理解安娜,「我就直接跟導演說我不喜歡安娜。我覺得她沒有勇敢地去追求真愛,她自己不清楚她要找什麼樣的人。但拍完這個戲,我開始了解她,並且覺得安娜對於愛情的想法做法,才是生活本來的樣子。」
角色一直讓她學習到不同的東西,能幫助她成長。那時她三十歲,事業開始看到起色。和別的女演員相比,她的起飛期有些靠後。但是她一直很穩,前面所有的一切都是積累,到一定程度自然會厚積薄發。
她七歲就開始拍戲,進劇組,「那時候拍一部電視劇只有上下集,但上下集就要拍一個多月,拍八集電視劇就要拍半年。」習慣了好東西需要花費時間和力氣打磨,每個角色要吃透,要經歷和角色打仗到融合的過程,她沒有一個角色是投機討巧就完成的。
海清雖然說話快,但從來不是一個急躁的人。問她有沒有想像過演員之外的職業,她特別乾脆地說:「沒有。」之前有人問過她,若有一天不演戲了要靠什麼謀生?並讓她選一個備選職業以備生活之需。「我說這個問題一點都不重要。我現在還不考慮。」
因為演員是她人生的一個終極目標。「我還沒明白演戲到底是怎麼一回事。我心裡還沒明白,因為我還有好奇心,像小朋友一樣,所以我還願意繼續去演。如果有一天當我想明白了不想演了,或者說演戲對於我來說沒有吸引力了,可能那個時候應該有其他的職業是我喜歡做的吧,那個時候才會考慮。但我覺得不太可能。」
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演員之外,她的工作其實不多。她有一個身份是聯合國婦女署的親善大使,但對於這個工作,她有些拒絕用「公益」這個詞來形容。
「公益是不是你們必須要問演員的一個標籤呢?」她說得很直接。也許是許多明星習慣了用「公益」來包裝自己,但她其實並不喜歡這樣。
「其實我一直覺得公益這個詞對我來說挺陌生的,我不是很了解,或者說我其實沒有太多的發言權。公益這個詞其實很複雜。」
她最初只想做一個義工,每年花一些時間幫助一些人。「我小的時候,聽到誰生病了或者小朋友沒有父母,我就想要去照顧他/她。我五六年級的時候,就義務接送我們小區里的幾個小孩上學。每天挨家挨戶的,三四個、四五個,把他們從家裡帶出來。我一開始以為我是因為喜歡小朋友,長大之後,覺得就是一種很自然的怕他們不安全的想法。我媽特別不理解,覺得我浪費時間什麼的,然後我就偷偷地干,哈哈。」
「生活就是兩條平行線」
Q:《紅海行動》從接到戲到開拍,其實留給你的時間是很短的,你是怎麼樣理解角色的呢?
A:你說得對,時間非常短。怎麼說呢,這個角色真的是難度非常高,她內心極其強大,她會堅持一個東西,堅持到最後你都會覺得是一個麻煩。
Q:拍攝的感受是怎麼樣的?你會覺得很過癮嗎?
A:嗯……其實每天都在轟炸,砰!砰!動不動就開槍。
Q:會覺得很痛苦嗎?
A:痛苦其實還好,沒有什麼痛苦,因為畢竟這不是你生活的環境。困難主要是在飲食方面,這是沒有辦法解決的問題。因為當地是穆斯林的國家,所以那裡沒有豬肉,沒有豬肉我又不吃牛肉,羊肉也很膻,那兒也沒有魚,唯一能吃的就是雞肉,可是雞肉又是火雞肉,我不吃火雞肉,然後沒有蔬菜,蔬菜就是青椒、胡蘿蔔,吃上特別痛苦。我把我前幾十年沒吃的胡蘿蔔全吃回來了。
Q:你印象最深刻的一場戲是哪一場?是去替換人質的時候嗎?
A:其實每一場我都歷歷在目,真的是每一場。替換人質的那一場我喊得臉上全是汗,和我演對手戲的演員幾次打失手打到我下巴、打到嘴巴、打到耳朵,可是那天拍攝非常緊張,我什麼都不敢說,然後因為我腳還亂踢,然後我膝蓋就別住了。我一直在大喊,真是蠻辛苦的。所以這場戲拍完,簡直心力交瘁。
Q:實際上演這一場戲也是一個釋放?
A:我從來沒有這麼喊過,不可以用技巧,得真的用嗓子去喊,使盡全身力氣去喊。當時喊完真的就不能說話了。嗓子充血,疼得不行。你呼吸一下都刺痛。像長跑結束後嗓子的那種狀態。你有過那種感受吧,嗓子會疼一天兩天那種,不能用嘴呼吸的那種感覺。
Q:之後期待飾演怎樣的角色?
A:我不知道,我不知道下一個遇到的劇本會是怎麼樣的。
Q:那你有沒有特別想要成為的,或者是想要飾演的角色?
A:我覺得我運氣挺好的,我說想演戰地記者真的就演了。我想演的角色一個是戰地記者,一個就是軍人。如果一定要說我有什麼期盼的話,我想演一個軍人吧。
Q:看到你在俄羅斯拍戲,方便透露是一個怎樣的角色嗎?
A:是張大磊導演的《藍色列車》。我只能說到這兒了。
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Q:演員夢想的開始是在很小的時候嗎?
A:對。我個人與職業之間的結緣是比較早的,是在特別小的時候,七八歲。當時沒有想要成為演員,就覺得劇組的生活太美妙了,可以熬夜,可以喝咖啡,那個時候很少有咖啡,然後劇組的人教會我打撲克,那個時候可以和小夥伴一塊玩,然後大家住在一起,一起吃飯,我覺得劇組就是我的天堂。然後也就一直拍,中間跳了六年舞,然後就考電影學院,等於是學院畢業了我就選擇了當演員。
Q:你小時候的家庭教育是很嚴格的嗎?
A:我媽媽其實還是蠻嚴格的,一開始也不讓我去拍戲,就說要我必須考到前三名,然後我就考到第一名啊,我考到年級第一不就讓我去了嘛。她後來對我還是蠻信任的,因為我後來到了劇組裡面學會了自學,沒有上學我就自學。很獨立。
Q:你對孩子的培養也是這樣的嗎?
A:我是半野生的,蛋妞就是家養的。我很小的時候就跳舞,經常出去演出,不常在家,所以我是半野生,半野生就自己生活能力比較強。蛋妞因為比較小,也一直是我帶著。
Q:但其實他好像也很有自己的想法。
A:他有主意,但他會聽我們的,他不像我小時候,不聽。
Q:你現在的重心是在家庭生活上嗎?
A:可能有的事情沒有重心,就像兩條平行線一樣,有家庭,有孩子,有家人,有情感的這些,但是也有屬於自己的時間,就是拍戲。
Q:作為聯合國婦女署的女性親善大使,同時作為演員,你怎樣看待現在銀幕及熒屏上的女性角色和形象?包括現在都在談的「大女主戲」,你怎樣看待?
A:相對來說以男性為主的戲會多一些,我就不按百分比來說,因為我的百分比不準確。但就從大致的情況來說,我們會看到一個獨特的詞語叫做「女性題材」,就是因為現實中男性電影、男性題材佔主導。我覺得女性相對來說是弱勢。其實我說句實話,經常一個戲在搭演員的時候,有的時候比較好的女演員會配到一個其他層級、可能演技不在一個級別的男演員。所以我也很感激林超賢導演在這樣一個戰爭題材的戲裡邊,奉獻了兩個非常獨立的、不一樣的女性角色。他非常尊重女性,並且他對於女性的認可是超前的,超前於市場和創作環境的普遍認知。
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本期封面明星海清分享她的私人所愛。
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「最近讀完了《德川家康》,厚厚的十三本,被情節抓住了,愛不釋手。這部書雖然很長,但是你靜下心來看完第一部,大概看到兩三章就看進去了,大家可以試著了解一下幕府時代是如何形成的,又如何奠定了日本幾百年的一個基業。」
「《紫色》是我近期看過的電影里,印象深刻的。」
「平時看美劇多一點。我推薦一部《小謊大事》吧。」
「現在這樣的季節我喜歡木質香。」
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撰文/吳虹飛編輯/金鶯
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拍攝統籌/Maggie shi
服裝助理/李達美術 / Fay
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