為何日本會藏有大量中國古代名畫？
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為什麼日本藏有大量中國古代名畫，
或許你會想到，
可能跟列強掠奪、
古董商收購有關，
但，這只是一部分原因...
東京國立博物館
實際上，最早流入日本的中國畫，
並非都是經典名作，
在20世紀之前日本藏的
中國畫還相當空缺。
如果沒有日本學者的研究和指導，
也不會讓日本人重新認識中國畫，
並再度掀起收藏熱潮。
其中內藤湖南的貢獻最為突出。
東京國立博物館中國畫展廳
那麼日本最早都愛收藏哪類中國畫？
內藤湖南到底起了什麼作用？
日本人喜歡中國畫那是相當久遠，
早在宋元時，
他們就專挑那些有禪宗味道的
南宋繪畫收藏，
比如曾在中國不入流的牧溪作品，
就被評為「日本畫道的大恩人」；
牧溪《松猿圖》
還有馬遠和夏圭兩位畫家，
都曾一度影響日本水墨畫的發展。
這些作品多數被日僧和幕府等權利者收藏，
大多懸掛於富有禪宗味道的茶室之中。
夏圭作品
終於有一天日本人突然發現，
他們所喜愛的這類繪畫
只是中國宋元繪畫小支流，
日本收藏的中國畫還相當匱乏，
在這一點上，
內藤湖南早已心知肚明。
內藤湖南
內藤湖南最初只是中國漢學的研究學者，
他在考察日本奈良時，
感受到中國唐朝文化對其的影響，
由此開啟了他對中國美術的興趣。
後來他的家中一場大火，
將他精心收藏十幾年的
中國文化書籍化為烏有，
於是他才決心到中國考察重新收集。
日本奈良藥師寺的唐代風格建築
進入二十世紀，中國正面臨戰亂，
一些前朝皇族和各官員們為了
謀取權利和解決經濟困頓，
不得不變賣自己的庫藏書畫，
潛心研究中國繪畫的內藤湖南，
在中國考察期間，
認識了不少中國大藏家。
端方是清末的重要大臣，
其家族都曾為滿清皇帝效過力，
而他在為官之時能關注書畫收藏，
主要是因為多年前，
盛昱等藏家說他不懂書畫，
沒資格與他們探討的一句玩笑話。
於是他才勵志三年後要成為書畫藏家。
端方
他在書畫方面的收藏大多來自
收購、友人贈送和交換所得，
能夠在地攤中識得真品，
才是藏家真正的能耐，
端方在鑒定這方面很有實力，
他曾在長沙的古董店中以極低的
價格買了郭溪的《谿山秋霽圖》。
郭溪《谿山秋霽圖》局部，現藏於美國弗利爾美術館
晚清的私家收藏興盛，
加之端方有一定的經濟實力，
所以不長時間，
他就收藏了大量書畫名作。
端方舊照
1910年，內藤湖南等人造訪了端方府邸，
見到了郭溪《谿山秋霽圖》為首的
許多令人驚訝的傑作，
這些都是在日本不曾見過的作品，
這個時候他才對中國繪畫眼界大開。
董源 《寒林重汀圖》端方收藏 現藏於日本黑川古文化研究所
回到日本後，
內藤把這次見聞告訴了大阪朝日新聞
的社長，他也開始轉而關注中國美術。
日本東亞美術期刊《國華》雜誌，
隨後拜訪了端方、完顏景賢和羅振玉，
鑒賞他們收藏的古畫。
這些媒體的報道也讓
很多日本人再度重視起中國繪畫。
羅振玉，
他靠開古董店起家，
後來成為甲骨文等方面的研究學者，
所藏古籍文獻及名家書畫頗多。
羅振玉
內藤與羅振玉的交往，
起初也是因為互為學者的關係，
他曾借閱過羅振玉的宋代古籍，
並幫其轉讓給日本藏家。
內藤湖南（右一）與羅振玉（右三）等，他們都曾是住友家族的顧問
1911年後，羅振玉前往日本，
也是在內藤湖南的幫助下實現的，
在日本，羅與內藤的住所比鄰，
除了學術交流，
羅的中國繪畫收藏被內藤深深吸引，
並常給他介紹日本知名大買主。
內藤湖南與友人信札
完顏景賢是民國初期北京
最有名的書畫碑帖藏家，
他與端方等人常有往來，
曾有端方收藏的書畫約40多幅，
多數是他們二人交換所得。
李成《讀碑窠石圖》 曾被完顏景賢收藏
關於他的收藏數量雖尚未明確，
但大多藏家都給予高度評價，
張伯駒稱他是清末民初首屈一指的藏家，
王季遷認為凡是完顏景賢
藏印的書畫都是寶貴的。
在端方、盛昱的作品售賣時，
完顏曾繼承他們不少舊藏。
蘇軾《寒食帖》 完顏景賢曾收藏，現藏台北故宮博物院
1910年，內藤拜訪端方府邸時，
也順道拜訪了完顏景賢。
而他看到完顏的大量書畫，
還是在1917年，
為捐助天津水災而舉辦
的京師書畫展覽會上，
完顏景賢拿出了珍品參展，
當時內藤就認為完顏的藏品
是參展諸家中最好的。
完顏景賢 著 三虞堂書畫目二卷
內藤湖南九次赴中國考察，
給他帶來了不少收穫，
除了對中國經典古代繪畫的再認識，
他還寫了一部《中國繪畫史》，
其中收錄了不少未
流入日本的中國繪畫作品。
內藤湖南的相關著作
給他帶來了巨大聲望，
很多藏家與之密切來往，
都是出於對這位帝國
大學教授的信賴和仰慕，
曾向他討教的大藏家都是日本商界、
政界乃至報界的大佬。
內藤湖南
比如阿部房次郎，
他是日本紡織業巨頭。
當時中國大藏家的文物流入到市場，
比如上面的天津賑災展，
內藤湖南見到如此好的時機，
就建議阿部利用自己
的財力多加收藏。
完顏景賢收藏的《伏生授經圖卷》等
作品被阿部收購。
傳唐王維《伏生授經圖卷》完顏景賢舊藏，後轉為阿部房次郎藏，現藏於大阪市立美術館，1961年，這幅作品被日本政府認定為國家重點文物。
在內藤的幫助下，
阿部收藏了若干中國珍貴文物，
其中包括北宋易元吉的《聚猿圖》、
明代仇英的《九成宮圖》等，
1937年，阿部去世後，
長子將其收藏的160餘件中國古畫，
全部捐贈給了大阪市立美術館。
大阪市立美術館
再比如山本悌二郎，
他曾是台灣製糖株式會社的代表，
一直活躍於財界和政界，
也是中國書畫私人收藏中
規模最大者之一。
曾編著《澄懷堂書畫目錄》，
共錄有藏品1176件，
其中一些作品是在內藤和羅振玉
的指點下編入的。
還有很多畫商都找內藤湖南指點，
他們一旦聽說有新的中國畫入境，
就邀請他到家中品鑒，
甚至有的親自登門討教。
當時進入關西的書畫幾乎
都與內藤湖南有關。
日本學者曾說過，
當時的日本人不惜重金
收購中國外流書畫，
即使在今天看來這種狀況
也令人嘆為觀止，
這在日本輸入史上
也是空前絕後的。
內藤湖南對日本的中國繪畫收藏，
以及交易市場起到了持續的導向作用。
一些日本收藏家在內藤等人的指引下
明確了收藏方向，
都紛紛到中國收購。
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