安東尼·布朗與超現實主義
繪本中的超現實主義圖像語言
安東尼·布朗是一位世界級的繪本大師，他的很多作品都是中國家長非常熟悉的，很多人把安東尼·布朗與「超現實主義」聯繫起來，安東尼·布朗自己也在一些採訪中談及他對「超現實主義」的鐘愛，為什麼他對「超現實主義」如此情有獨鍾呢？
安東尼·布朗
「超現實主義」誕生於動蕩戰亂的時期，受到弗洛伊德的」精神分析」學說的影響（意識與潛意識），主張純粹的精神自動主義，是一種思想自由活動，不受理性的任何控制，又沒有任何美學和道德上的成見。
我們都熟知弗洛伊德的著作《夢的解析》，也知道他的「精神分析」與夢是分不開的。
夢是一個很奇妙的東西，夢有時空圖景，但是夢中的事情並不遵循邏輯關係，夢中的時間也不遵循線性化的序列圖像，夢中的空間結構也不是歐幾里德式的空間結構。
「超現實主義」為了解放潛意識，所以藝術家們在創作時常用轉錄夢境的手法。
「超現實主義」大師——達利經常會在創作的時候，手持一根勺子睡覺來取得靈感。因為在即將入眠時，手中的勺子會掉落在地上，把他驚醒，這一刻就是他記錄夢境的好時機。
「超現實主義」建立在無所不能的夢境上，建立在思維未加導向的活動上，從世俗的、邏輯的統治中解放出來。
小貼士
「超現實主義」流派大師：
基里柯（1888-1978） 形而上的繪畫風格《時間之謎》。打亂了時間、空間的關係。
達利（1904-1989）《記憶的永恆》以傳統、真實的創作技巧描繪超現實的物體和對象，被稱為夢的照片。
馬格利特（1989-1967）自稱用畫和別人交流的思想家 ，《形象的叛逆》畫面向人們展示了一個煙斗，可是在圖像下方做出了說明，這不是一個煙斗。
馬格利特
達利
安東尼·布朗在接受南都記者採訪時，曾提及：當我十一二歲第一次看到超現實主義畫作的時候，就入迷了。那種感覺就像你閱讀一本書第一行的時候，就發現很熟悉。我曾經想像過各種夢境的、超現實的世界，但那是我的秘密。人們一般是不願意聽你講夢境的，那很自我，也很無聊。後來我在學校的時候，也受到過超現實主義的影響。當我決定要做繪本的時候，原來的那些想法就出現了。我的第一本是《穿越魔鏡》，就是一個關於想像的神奇故事。我想我的超現實主義，真正來源是孩子們自然的、無所不在的、超現實的想像世界，而不是那些名作。
孩子可以說是這個世界上，最愛幻想的生物。
用孩子本身的想法來做孩子自己的書，想必這就是安東尼·布朗最真切的創作源頭。
《穿越魔鏡》
— 超現實主義&兒童幻想世界 —
在《穿越魔鏡》中，安東尼·布朗用可識別的變形形象營造出的夢境般的場景。
小男孩托比在煩悶的生活中，發現了一面魔鏡。
他穿了過去，發現了截然不同而又光怪陸離的世界。
等托比再次穿越魔鏡回到現實，與開頭對比，魔鏡中的他發生了奇妙的變化。
▲ 面對魔鏡，鏡子呈現的不是鏡像，而是托比的背面。
右圖是馬格利特名作《不能被複制》。
▲ 仔細看托比在穿越魔鏡之前--穿越魔鏡之後，在鏡子中的成像對比。安東尼·布朗運用這種有他獨特印記的「超現實圖像語言」，把托比的情緒起伏描繪得耐人尋味。
基里柯《街上的神秘和憂鬱》
▲ 把基里柯《街上的神秘和憂鬱》中時空的矛盾手法，運用在左圖中。
試想，如果我們把橙子看做太陽的代替品，那麼陰影的方向就更讓人產生了強烈的矛盾感。
▲ 隱身的人與馬格利特名作《漫遊者》。
▲ 街角的畫框與馬格利特的畫框。
▲ 馬格利特的《戈爾達禮》用天空降落無數戴著禮帽的男子來營造陰森和不安的感覺；而安東尼·布朗換成了唱詩班的兒童，透露著安詳和美好。
▲ 從壁畫中走出來的獅子，與馬格利特的《思鄉》中的獅子。
安東尼·布朗不是簡單地為我們講了一個好玩的奇幻故事，而是運用了超現實主義繪畫語言，結構、重組，讓畫作不再獨立，而成為了一個連續的故事。
《誰來我家》
— 超現實語言&內心活動 —
超現實圖像語言是一種繪畫的語言，更是一種敘事的語言，就像其他繪本中的色彩、明暗一樣，都是為故事服務的。
在《誰來我家》中，更是顯得爐火純青。
小女孩凱蒂和爸爸相依為命，雖然沒有媽媽，但是爸爸對她的愛也讓她感受到了家庭的幸福。然而有一天，來了一對母子——肖恩與他的媽媽瑪麗。肖恩偶爾喜歡惡作劇，給凱蒂辣的糖果、帶來了把臉吸黑的香皂、還有一坐就會發出粗鄙聲音的橡膠墊……
爸爸因為瑪麗的到來忽視了凱蒂。偶爾還會因為要單獨和瑪麗出去，而把凱蒂和肖恩委託給一位臨時的老保姆。
凱蒂受夠了，在她的一次爆發之後，瑪麗和肖恩搬出了房子。日子回到了最初的軌道，爸爸漸漸沉默。凱蒂也開始惦記肖恩的玩笑還有瑪麗的那堆衣服……
在爸爸提議一起去看望瑪麗和肖恩時，凱蒂一口答應了。
日子悄悄地發生了改變。
跟隨著故事中凱蒂的的情緒升高，超現實的繪畫語言出現。
▲凱蒂在火車站等去往媽媽家的火車時，火車隧道的這一頭和那一頭有著截然不同的天空，這象徵著凱蒂現在的生活看起來波瀾不驚，但是缺少媽媽的生活是殘缺的不幸福的，而有媽媽的地方是她所嚮往的。
▲多次用到了明暗對比的超現實繪畫語言暗示，在瑪麗出現的頁面中，都是明亮及溫暖的色彩。象徵著凱蒂和爸爸的家庭中有新的成員——瑪麗和肖恩，是很美好的。
▲牆上掛著蒸汽火車頭的照片，但火車頭冒出的濃煙卻從照片里飛了出來；天空中飛翔的海鷗，原來是長著翅膀的小白熊；
瑪麗家花園裡開出的花，是一些煎得很嫩的荷包蛋……
都是非常豐富的「超現實圖畫語言」。
▲而本書的每一片天空，都是沒有變化的，連上面的海鷗飛行的姿態都是出奇的一致，而海鷗也是馬格利特常用的素材。這也許就象徵著：現實的生活並沒有改變，而在生活中上演的故事卻因人的心境不同而選擇不同，這是自我的成長。
鳥在馬格利特的作品中象徵著不受約束的思緒，不可捉摸、無法解釋、不斷流轉的意念。
安東尼·布朗善用繪本來表達家庭問題，比如《大猩猩》、《朱家故事》也都是相關的題材。我想這也是為什麼他能在獲得了多個世界級專業大獎之後，還能被授予「桂冠童書作家」（Children』s Laureate）這一榮譽的原因。他在發表獲獎感言時也曾說：圖畫書適合任何年齡層次的讀者，是不會因我們年齡的增長就被棄之腦後的。
好的繪本總是能讓孩子讀出趣味，也能讓大人讀出自己的理解。
讀書也就是這樣一件奇妙的事情，每個人都有自身的解讀與理解，我們在書里站得位置不同，所以會更包容。
讀童書、了解自己
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