穿過這9張來自泰特美術館的風景 領略別樣不列顛

泰晤士河旁的亨利鎮

泰晤士河畔的亨利鎮，彩虹風景 揚?希伯瑞茲 (1627-約1700) 約作於1690年 布面油畫 泰特：1967年泰特美術館之友贈送

該幅畫描繪的是泰晤士河畔一個繁忙的小鎮。泰晤士河是英國最重要的一條河流，流經倫敦的中心地帶，然後匯入北海（指大西洋東北部的邊緣海）。很可能是當地一名商人向畫家訂製了該幅作品，畫中可以看到田野、碼頭、啤酒屋以及繁榮的市場。畫面上的兩道彩虹為這幅作品增添了戲劇性，也揭示出在這一階段，人們對於自然世界進行科學研究愈發濃厚的興趣。希伯瑞茲是一名佛蘭芒畫家，十七世紀六十年代，他帶著自己在風景繪畫方面的專長來到英國，而當時英國的藝術家們正愈來愈熱衷於將本國風景記錄下來，歌頌英國財富的日益增長。

阿佛納斯湖和卡普里島

阿佛納斯湖和卡普里島 理查德?威爾遜（1713-1782） 約1760年 布面油畫 泰特：1847年羅伯特?弗農贈送

阿佛納斯湖位於義大利南部那不勒斯西南部的火山岩區，十八世紀一度曾是英國遊客的熱門景點。人們相信，阿佛納斯湖附近有從女先知德芙比所居住的洞穴通往冥界的通道。維吉爾的《埃涅阿斯紀》中描述埃涅阿斯曾經走入這一洞穴，去到冥界，見到其亡父的靈魂，他向埃涅阿斯預示其將會建立古羅馬。畫面上稍遠處，巴亞灣對面便是卡普里島。理查德?威爾遜生於威爾士，十八世紀五十年代曾在義大利進行了深入全面地遊歷，被譽為英國第一位古典風景畫家，常被稱為英國風景繪畫藝術之父。

格里松山

格里松山的雪崩 約瑟夫?馬洛德?威廉?透納（1775-1851） 1810年展出 布面油畫 泰特：1856年作為透納遺贈由國家接收

這幅作品的焦點在於坐落在瑞士的格里松山上正發生著雪崩，大量冰礫傾瀉而下。1802年，透納雖然遊覽過此地，但他的創作靈感很可能來自關於1810年格里松山發生的雪崩導致25人死亡的一系列報道。另外透納也從德盧戴爾布格有關雪崩的畫作中受到啟迪，意圖刻畫出冰塊與岩石豐富的質感與紋理，以期向觀眾傳達壯麗大自然所蘊含的一種令人敬畏和毀滅性的力量。透納曾經在歐洲進行了廣泛地遊歷，繪製了大量素描和水彩作品。如同該幅作品，透納往往在展出自己的作品之時，還配上自己創作的詩歌，暗示他的意象富有更加深層與悲觀的含義。

克雷蒙花園

黑色和金色的夜曲：降落的煙火 詹姆斯?阿博特?麥克尼爾?惠斯勒（1834-1903） 1875年 布面油畫 泰特：1919年亞瑟?斯塔德遺贈

克雷蒙花園是倫敦西部切爾西一個令人愉悅的花園，靠近惠斯勒在泰晤士河邊的居所。每晚在那裡上演的娛樂活動都以一場煙火表演結尾。畫面中，一群觀眾看著「輪轉煙火」在黑暗中旋轉，還可以影影綽綽地看到小彩燈和樹木。「夜曲」這個詞被惠斯勒用來暗示這幅畫所具備的一種音樂抽象性，而摒棄了顯著的敘事性或自然主義的細節。惠斯勒雖是美國人，但卻是在巴黎學習的繪畫；他在遷至倫敦前接觸到了印象派。他是一位爭議人物，曾經捲入過一場著名的官司，起訴一位名叫約翰?羅斯金的批評家——因為他認為惠斯勒的藝術是對公眾品味的侮辱。

蓬塔旺

黃色風景 羅德里克?奧康納（1860-1940） 1892年 布面油畫 泰特：1977年巴內特?夏因夫婦通過泰特美術館之友贈送

這幅畫表現的可能是穿越田野，前往法國布列塔尼省南部一個名叫蓬塔旺的漁村的過程。蓬塔旺曾是藝術家的聚集地，保羅?高更和文森特?凡?高都曾在那裡工作。奧康納似將顏料直接從管子里噴濺出來那樣，在畫布上創造出一種鮮明的條狀色彩構成的強烈質感。這是英國當時在技巧上最為大膽的畫作之一，它明確地受到了梵高晚期作品的影響。奧康納是愛爾蘭人，他在十九世紀八十年代移居法國，在那裡結識了梵高、高更和其他現代藝術家。他於1892-1895年間在蓬塔旺工作，之後移居巴黎。

阿雷尼格山

北威爾士的阿雷尼格山 詹姆斯?迪克森?英尼斯（1887-1914） 1913年 木板（膠合板）油畫 泰特：1928年羅蘭?伯頓-穆勒贈送

阿雷尼格山位於北威爾士巴拉湖的西北部。英尼斯和他的同伴、威爾士人奧古斯都?約翰曾於1911-1912年一道在此作畫，當時他們住在南特度的一個小村莊里，過著波西米亞式的生活。英尼斯曾在阿雷尼格山頂埋下裝有他愛人信件的盒子。這幅畫以迅捷流暢的筆觸繪就，其中能夠看到亨利?馬蒂斯的影響。這是英尼斯以此風景為題材創作的系列作品中最大的一幅，它很可能是在倫敦的工作室內最終完成的。英尼斯在畫中巧妙地將地形的準確性和一種獨特的、非自然的色彩結合了起來。英尼斯曾於威爾士和法國創作，年僅二十七歲便不幸死於肺結核。

多塞特海岸

夢中的風景 保羅?納什（1889-1946） 1936-1938年 布面油畫 泰特：1946年當代藝術協會贈送

畫中的場景是藝術家非常熟悉的英格蘭西南部的多塞特海岸。代表夢的意象是一隻巨大的鷹，藝術家表示它象徵著物質世界，此刻正緊盯著一面鏡子，鏡子旁則豎立著一個用來安裝屏風的支架。鏡中的球體代表了靈魂的各個方面。此畫很明顯受到義大利形而上學派畫家喬治?德?基里科（Giorgio de Chirico）的影響。 納什將其對英國風景和史前神秘遺迹的鐘愛，及對現代主義藝術（尤其是超現實主義）的強烈興趣結合起來。他也是二十世紀三十年代英國超現實主義的主要倡導者。

特穆爾地區

行走一百英里 理查德?朗 （1945年生） 1971-1972年 地圖上用石墨繪製，打字稿，照片和列印的標籤固定於板上 泰特：1973年購入

這件作品的左側是一幅大比例尺的英格蘭西部德文郡達特穆爾地區地圖，地圖上的圓圈表示一百英里的步行路線——在1971-1972年跨年的一周內，理查德?朗曾循環、重複地沿此路線行走。右邊是他用詩句對一些他的觀察和感受所作的每日記錄。在第六天，他引用了鮑勃?迪倫歌曲的歌詞，這可能是他在行走時記起或唱過的。文字下方的照片為行走時所攝。

田園橡樹

英國橡樹 斯蒂芬?麥肯納（1939生） 1981年 布面油畫 泰特：1982年購入

這棵橡樹是在倫敦南部的達利奇公園繪製的，但背景是虛構的。藝術家的靈感來自於約翰?克羅姆、法國畫家居斯塔夫?庫爾貝和德國畫家卡斯帕?大衛?弗里德里希（所畫的橡樹。麥肯納希望捕捉這棵樹的紀念性，並暗示橡樹作為英國「國樹」和曾經用來建造英國偉大艦隊的材料，在英國文化中所享有的標誌性地位。這一風景些許喚起了十八英國公園的田園氛圍。麥肯納是二十世紀八十年代後現代主義和新古典主義藝術發展時的領軍人物，他的作品在歐洲各地廣泛展出。

圖片提供：上海博物館提供

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