舞動的山林的前世今生

園藝 05-04

我喜愛盆景，為的是寄情於樹石之中，尋找自然的純真，感受生命的多彩。伴隨著樹木的成長，體驗生命的頑強和四季變換的美妙。《舞動的山林》是我頗為鍾愛的一件作品，相伴十載，樹人相知，情深意厚。回顧其兩次創作過程，感慨良多。在此理圖成文，以作紀念，並特別感謝贈我佳材的吳來順先生，是他的真誠和信任成就了這件作品。

巧於因借以形賦意

10年前，這件三角楓已成作品，名曰《山林牧歌》（圖1）。好友吳來順先生培養多年，並在第三屆安徽省盆景展斬獲金獎。它是一件樹石作品，三角楓是一棵連理樹，主幹下部虛空，作者巧用石頭彌補，同時組石造景，表現了「根銜靈石」的效果，塑造了野趣盎然的山林景象，可謂匠心獨運。

圖1 山林牧歌三角楓、石灰石盆長150厘米吳來順作攝於2005年第三屆安徽省盆景展

此樁非常難得，可謂天生奇材。一本所生，高低錯落，主次分明。10餘條副干犬牙交錯，奔趨有勢，交織多變，各有姿態，氣脈相連，走勢趨同，協調呼應，動感強烈。由左而右，順勢而下，猶如衝鋒的將士，前赴後繼，勇往直前；又如江河傾瀉，奔騰洶湧，澎湃滔天……帶給人無限的遐想。

受其感染，我決定借「勢」發揮，以樹為主體進行改作。在「林」字上下功夫，在「動」字上做文章，以深化其形體魅力。我首先換了120厘米長的深盆做進一步培養（圖2），力求造景和養樁兼顧，並去掉大部分石頭，只留了主石和幾塊小的點石，目的是運用畫理中的「間」字訣，揚長避短，將樹木具有強烈流勢的連體枝幹全部展露出來，已示其美。

圖2 電腦還原改植時樹相。雜亂的枝條將作疏理，短紅線為枝條的剪裁部位。目的是從宏觀上打破平直單調的塊面和輪廓線，保持樹體氣脈的起伏順暢

劃分段落分途培養

原樁小干達10餘個，由上而下，連成一排，交錯混雜，條理不清。改作第一步是梳理骨架。按照主次、主從關係，從頂干到尾部，從上而下，以退為進。首先，從宏觀上打破平直單調的塊面和輪廓線，於亂中理出頭緒，找出與主體協調呼應的客體枝冠，裁剪時以保持樹體氣脈的順暢為前提。影響整體宏觀格局的大枝，無論線條變化多好，也不姑息，堅決裁掉。這樣處理後樹冠變得起伏錯落，疏密有致。其次，落腳於根部及枝部，微觀梳理，去掉多餘的交錯的枝杈，求得順暢統一（圖2～3）。

圖3 剪裁後，枝條變得有序有力。左下前方浮於石頭上的3條根很細弱，但很重要，很珍貴，它們是承接樹氣、求得穩固的保障，它們的存在關乎作品的品質，接下來要重點蓄養。右側的浮根長而僵直，暫時作為犧牲根保留，目的是扶持頂部枝條的蓄養，待樹體完善後去除原主幹頂部細弱，需要重新塑造。為保證營養供給，右側的浮根暫時保留，待樹體完善後去除（盆景在培育期，根、乾的蓄養及「馬眼」封口，經常藉助「犧牲枝」、「犧牲根」的生長而達到快速完善造型的目的）。

三角楓樹勢強，生長快，在不同的創作階段，採取的造型手法和養護方法也不同。概括來講，前期以扎養為主，後期以剪控為主。

前3年，主要以樹體複壯和過渡枝的蓄養為目的。養護上大水大肥，使枝條迅速增粗。對於直立而生的枝條，在半木質化時用金屬絲蟠扎定位，達到造型目的。

等骨架定位以後，矛盾就轉化了，不再以個別枝條的增生為目的。此時應考慮的是整體枝片的充實，以平衡控制為主，多採取疏芽、摘心、采葉和修剪的方式整形。

盆景創作不能急於求成，違背自然規律，只能順應自然之理，巧借天工之意，因勢利導，循序漸進。經過6年化育，作品在2011年風采漸現（圖4）。2012年塑形的重點是尾枝的培育。經過3次摘心、采葉、修剪，樹形日臻成熟（圖5~7），冬日裡艷妝錦簇，光彩照人（圖8）；脫葉後，鐵骨錚錚，靈動舒展（圖9）。

圖4 樹冠架構已成，只待小枝充實。攝於2011年3月30日

圖5 下部浮根（犧牲根）剪除後，根的氣脈顯得更連貫。除頂部尚弱外，其他枝體已較充實。攝於2012年3月21日

圖6 新葉初綻，別有一番情趣。攝於2012年3月28日

圖7 8月下旬全部采葉修剪後又發出的秋葉，葉小而整齊，為將來的彩妝做好準備。攝於2012年10月25日

圖8 霜染楓林醉。在冬日的映照下，山林五彩繽紛，令人陶醉。攝於2012年11月30日

圖9 冬剪後樹相。枝脈清晰流暢，整體樹勢因枝而動，動而生韻，動而「起聲」，「聲」在樹間，如波濤澎湃，又如萬馬奔騰，雄渾壯觀。2014年11月，作品獲「首屆中國杯盆景大賽」銀獎。但盆的端莊致使地形不顯，對山林野趣造成影響

境由心造易盆增輝

2014年11月，《舞動的山林》參加「首屆中國杯盆景大賽」，榮獲銀獎（圖10）。雖然獲獎，但盆器一直讓我感覺遺憾，它的厚重感制約了作品畫境的表現。展後我即與朱水明先生聯繫，訂購新盆。新盆根據樁材的變化和生境的需要量身定做：一是盆要淺，「有盆而不突出盆」，以烘托山林的地貌變化；二是器形外部線條要起伏流轉，不宜規矩；三是要色彩素雅，古樸大方，不宜華麗。