吳艷榮：清音獨遠行
清音獨遠行
作者|吳艷榮
如果，在一個有風或有雨的日子裡 ，能焚燃一柱香，烹煮一壺茶，聽聞風吟雨落，任時光裊裊散去，心境是不是很澄徹。
如果，在一些庸常瑣碎的日子裡，能輕展一紙白宣，淋漓幾筆墨跡，也許日子會變得至簡柔軟，溫厚豐盈了。
我見過賈老師寫字，他一直說自己不是寫，而是畫符。他的字和他的人一樣----丑----且到極致！
認識他，源於他曾經拉的一手好二胡，聽他拂琴，你會沉醉感動。一曲《陽關三疊》蕩氣迴腸，纏綿悱惻。他也拉《二泉映月》《賽馬》《江河水》，但我還是極喜他演繹的《陽關三疊》。賈老師應該是一個音樂詩人，和李健有點像。是那種遺世獨立的一股清流。
某一日，他在電腦上傳了幾幅作品與我，我才知道他除了操琴，字也寫的典雅古拙。初中時，我也曾心血來潮臨《曹全碑》，也僅僅是一時的熱度，並沒有堅持。待看到他的墨寶，才知道自己其實也特別喜歡隸書。
細讀他的幾幅字，應該是他用心來寫的。他擅長隸書，這字，乍看，愚憨笨拙、古板獃滯。細品，質樸涵韻，平和淡然。方正中溶釋鋒芒，圓融間接納通透與曠達。他寫一幅「春有百花秋有月 夏有涼風冬有雪」與我。莫不寄予一種面對生活的態度和願望？
其實，能這樣隨意地寫字，且每一筆都穩健規矩，每一筆勾勒的都是自己心儀的樣子，起筆落墨之間，展示出的就是本心、本我和本真。
我想我是了解他的！
隸書是屬於中年的。他大概也認同。
墨色，濃重。形體，敦厚、方正。一眼看上去，目光不舍移動他處。我想，如果沒有一定的人生閱歷，沒有淡然氣定神閑的姿態，沒有秉持剛正忠純的風骨，是駕馭不了這種字體的。它雖不如楷書俊美，不如行書暢達，亦不如草書飄逸。但落筆處，卻黑白分明，線條歷歷，飽滿的墨色中，自有大氣風範。讀字，亦是讀人。老老實實，穩穩噹噹，清清楚楚，磊磊落落！
賈老師也是填詞高手。曾記得他用「醉翁操」詞牌填詞，我覺的很新鮮，試填一首，他直接告訴我，出律了！建議要多看看巜欽定詞譜》，不要老用什麼中華新韻來掩飾詞律不工。之後，他詳細糾正了幾處平仄混亂不當之處。並用紅色字體標註出來，並未替我修改，而是讓我自己琢磨，直到合律為止。一段時間，我喜歡填一些什麼「踏莎行」「朝中措」「鶯啼序」之類的，他告訴我，切不可只追求新奇，生僻，填詞基本功訓練是不能將就的，並笑言道：等寫好百首「如夢令」後，方可學「調笑令」。他是一個嚴謹的人，無論是對己如此，對別人也如此。
他常常寫的是自己的詩詞。寫好心中大隸書，正因如此，他摒棄臨摹，安靜的寫心中的詩詞，寫手中的大隸！
他的書房裡，堆疊著一捆捆的毛邊紙。一次，我記得問過他，他道：古代，有"家書抵萬金"一說。那家書是寫在什麼紙上呢？答案是寫在專用的信箋上的。做信箋的專用紙，就是特製的熟宣。將生宣過礬水，然後用石滾多次碾壓，使其平整光滑。更講究的還要在紙的背面打蠟。所以，在古代，高檔宣紙就是奢侈品。咱老百姓錢少，宣紙貴，所以，你懂得！他狡黠的笑道。
「其實毛邊紙是屬生宣！生宣主要是畫畫用。因為生宣洇墨，所以寫行草時，其筆劃之間的前後、上下的牽絲大多被洇滅，而無法呈現！導致效果不佳。但用生宣創作楷隸，掌握得好的話，效果也不錯！」跟賈老師聊天，總能學到很多東西。
輕拂一疊紙，任指尖觸碰----粗礪生澀。也許，正是這樣毛毛糙糙的材質，才掛得住墨，留得住筆，蒼勁遒道，力透紙背。再讀其字，依舊是素樸古拙，至簡清透，亦如深山古剎旁的菩提樹，靜美莊嚴，禪意悠遠。
周末閑暇，或在素常的日子裡，他把自己安頓在一紙一墨之間，放逐著自己原本的樣子，「疏影橫斜水清淺，暗香浮動月黃昏」。安穩而自在，疏朗而沉靜……
前幾日，好友小紅和我一起聊書法，聊習字心得，又在微信上欣賞了她寫的篆隸，突然發現，寫字也是一件極享受的事情，能在一個陽光燦爛的午後，能在一個靜謐的夜晚，揮毫走筆，氣定神閑，流連在素尺墨香中，該是何等的愜意滿足啊！
作者簡介：吳艷榮，中學高級教師，喜歡詞賦，有百餘篇文章散見於各類媒體。
TAG:作家書簡 |