驚艷！迷人的古風女子，極致的美！
陽關三疊
霓裳曲
閔惠芬
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李若彤 《神鵰俠侶》中的小龍女
膚若凝脂
氣似幽蘭
烏珠顧盼
便是絕世女王
古色古香
畫出了中國古代女子極致之美
這樣的國畫作品，出自千景繪工作室
感興趣的，可以關注微博，欣賞作品吧！
千景繪
筆下的人物細膩，筆觸極為精湛
很多電視劇劇照出自她手
《小李飛刀》《三生三四十里桃花》
《古劍奇譚》《如懿傳》等
工筆畫，亦稱「細筆畫」，屬中國畫技法類別的一種。工筆畫與「寫意畫」相對。要求「有巧密而精細者」（北宋韓拙《山水純全集》），水墨、淺絳、青綠、金碧、界畫等藝術形式均可表現工筆畫。
中國的工筆畫歷史悠久，從戰國到兩宋，工筆畫的創作從幼稚走向了成熟。工筆畫使用「盡其精微」的手段，通過「取神得形，以線立形，以形達意」獲取神態與形體的完美統一。
林青霞《東方不敗》
以線造型是中國畫技法的特點，也是工筆畫的基礎和骨幹。工筆畫對線的要求是工整、細膩、嚴謹.一般用中鋒筆較多。
以固有色為主，一般設色艷麗、沉著、明快、高雅，有統一的色調，具有濃郁的中國民族色彩審美意趣。
在工筆畫中，線是畫面的靈魂。
所謂「力度」其實就是畫面上的線條帶給人們的一種視覺聯想。譬如，鐵線描比遊絲描感覺凝重，斧劈皺就比披麻效感覺有力，蒼澀的線條就比光潔的線條感覺粗糙。各種筆力的運用來源於學習者持之以恆的訓練，對紙張、顏料性能的掌握，對手中畫筆的控制能力。
作為一個工筆畫家鍛煉好自己的線條能力是必須要過的一關
高古遊絲描：用尖筆圓勻細弱描出，要有輕柔秀勁古逸之氣合。易於表現嫻靜幽閑，典雅雍穆之情趣,如顧愷之的《女史箴圖》。
行雲流水描：用筆如輕雲舒捲、自如似水、轉折柔和、流暢不滯。
鐵線描：用中鋒圓勁之筆法描出，粗細均勻，富有紀律性，無絲毫柔張之跡，宜於表現佛陀莊嚴肅穆之情，所以歷代宗教繪畫常取此法以用，以元代的《永樂宮壁畫》等。
琴弦描：用中鋒懸腕筆法，須留得住，心手相應而不亂，如唐代周肪的《聽琴圖》等。
折蘆描：此由園筆轉為方筆之法，仍須方中見園，可以隸法為之。
釘頭鼠尾描：落筆如釘之頭，似有小鉤，收筆則如鼠尾，一氣拖長，所謂頭禿尾尖，頭重尾輕，於細勁中仍見骨力。清末之三任常用此法。
橄欖描：用筆最忌兩頭有力而中間虛弱，應起馳極輕，中間極沉著如唐人佛家正用此筆。
螞蝗描：柔而不弱、無雍腫斷續之跡，如梁楷《八高僧故事卷》。
曹衣出水描：衣紋多用直筆緊束，所謂曹衣（即曹不興）出水筆法，最要沉著，如唐代的閻立本《步輦圖》。
戰筆水紋描：戰戰兢兢即顫也，用筆要留而不滑，停而不滯。
闌葉描：此法用筆省輕重變化，但忌浮滑輕薄之習，唐代吳道子常用此法，多表現天女武神長裙深淺地，衣帶飄舞之風姿。
混描：在濃墨的衣紋線之側，以淡墨或色彩 以衣紋複線，反之亦可在淡墨線上 以濃墨複線，以增加豐富的效果，此法古人常用。
減筆描：馬袁、梁楷多用此法，以少許勝人之多許，少難於多，用筆簡括，一氣哈成也。
撅頭描：用禿筆，堅挺拔中含有婀娜之意最異粗惡，此法宋人常用之，如梁楷《六祖圖》。
蚯蚓描：春蛇秋蚓，以喻作書無骨之弊，然險惡太過亦不足取，當如篆書圓筆為住如周文矩《重屏會棋圖》。
竹葉描：視蘆葉為短，半葉為長，乃介於兩者之間的描法，仍用金錯刀書法，以中鋒寫之，如 李唐的《採薇圖》。
枯柴描：如山水畫中有亂柴皺，用筆以，剛中有柔，整而不亂為宜。黃慎常用此法。
棗核描：近似橄欖描法。
古典工筆畫，要具備造型寫實、線條嚴謹、色彩靚麗
心思要細膩
《王者榮耀》你有沒有偶遇鹿晗？
局部
局部
頭部作畫步驟
勾線
上色
暈染
至真、至純、至美、至愛
你好！歡迎光臨濱海縣兒童美術館！
生命，也許只是一段旅程，也許只是一段風景，也許只是一段愛情，也許只是一首歌，也許只是一幅畫，也許只是一首詩……這正是生命的美好之處！要想讓生命更有意義，那麼就努力得到更多、更長、更深層次的人生樂趣吧！
童年，是人類思維結構形成的最重要時機！一個藝術童年的經歷，會在兒童的頭腦里種下一粒幸福的種子，發芽，成長！
濱海縣兒童美術館是一所定位於3-16歲的少年兒童，致力於兒童美術教育與課程研發的專業美術機構，師資力量均畢業於專業的美術學院，我們根據兒童的生長心理規律，將造型元素分析歸納提煉，通過不同的藝術課例傳授給孩子們。通過藝術欣賞、繪畫實踐、創造聯想等方式，培養審美能力，感知美學規律，鍛煉創造能力。
這裡的老師把美翻譯給孩子，讓孩子充分觀察，感受，呈現美！
用藝術的力量改變生命，幸福人生會更加美好！
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