《後來的我們》因為三觀被罵到底冤不冤？
從上映伊始，大熱片《後來的我們》就新聞不斷，剛開始時是預售不斷刷新記錄，達到了春節檔、國慶檔熱門影片才會出現的兩個億。結果一天不到，情況就出現了反轉，「退票門」開始出現，片方、購票平台、院方各執一詞，大有一副擼起袖子加油乾的架勢。
緊接著，乘著退票門的東風，片子的口碑也急轉直下，三觀不正的評論開始出現。
然而，伴隨著三觀不正的罵聲的出現，也有不少人提出疑問：一部電影作品的三觀，就一定要偉光正嗎？畢竟現在都21世紀了，就連壞人都不再臉譜化了，作為描述複雜人性的影視作品，就必須用符合觀眾三觀訴求的行為來討好市場嗎？
對此，就有公眾號提出了質疑，甚至列舉出了不少經典影片來反駁影片三觀必須正這個論點。
乍一看似乎說得很有道理，但仔細一想，似乎又不是很經得起推敲。
先來看看《甜蜜蜜》和《花樣年華》，《甜蜜蜜》里黎小軍背叛了家裡的未婚妻和李翹發生了關係，但是在他心裡對於這段脫了軌的感情是充滿愧疚的，所以才會在事後打電話給未婚妻尋求情感上的彌補。
而到了《花樣年華》里，周慕雲和蘇麗珍都各自背叛了自己的伴侶，但這種背叛是建立在他們的伴侶雙雙出軌的前提之上的，這導致兩人的出軌在情感上有了一絲合理性，觀眾內心也不會那麼抗拒。
所以，三關不是不能歪，但至少在歪的同時要給它一個歪的理由，如果只是一味地吹捧歪了的三觀，而沒能給它一塊遮羞布，就別怪它在裸奔的時候會被人罵了。
回頭看看劉若英的《後來的我們》，次元君真的找不到他們去開房（未遂）的理由。
而到了《泰坦尼克號》，傑克和露絲的愛情經歷就更複雜了。首先，露絲在遇到傑克之前，就是一個沒有自我的人，被未婚夫扇耳光，嘲笑，蔑視，被母親當做交換物塞給了未婚夫以換取後半生的榮華富貴。雖然露絲的內心很厭倦這樣的生活，但在大環境的壓力之下，她沒有勇氣去做出抗爭，直到遇見了傑克。
與其說傑克是她露水姻緣的炮友，不如說傑克是喚醒她內心自我意識的那個人，是她靈魂深處的真正伴侶。因為傑克的救贖，她敢於和自己舊有陳腐生活說再見，也敢於在下半生開始為自己而活。
即使放到今天，露絲和傑克的這段感情也並不過時。在目前開放的大環境下，還經常有女性被逼婚，被物化，結婚之後被家暴被冷暴力，露絲當年在泰塔尼克號上所遭遇的一切在今天也仍舊時有發生，如果有觀眾只盯著露絲和傑克的偷情來看而忽略了這段感情的驚醒意味，那麼他的視覺就未免太過狹隘了。
至於《亂世佳人》就更不用說了，斯嘉麗的獨立堅強和堅忍不拔又豈是一段精神出軌所能抹殺的？如果導演只盯著她和白瑞德、艾希禮的三角關係來拍，自然會有人罵它，但在這段三角關係中再加上斯嘉麗的個人成長，以及大時代風雲下小人物的悲歡離合，血淚奮鬥，斯嘉麗的這一點三心兩意似乎就沒有那麼扎眼了——她身上的優點完全彌補了缺點所帶來的觀影上的負面影響。
所以說，一個討巧的人設或者說一部受歡迎的影視作品，主角和三觀並不一定要十全十美，但一定要在大方向上把握得住。不然，就只剩下一個個渾身槽點的主人公來讓人罵成篩子。在這一點上，《後來的我們》就沒處理好，全片除了緬懷前任以外，就再也沒見其他可以值得稱道的情節和三觀了。對於觀眾來說，帶著情懷進去，看完之後噁心透了，想想《後來》歌詞里的小美好，於是憋了半天就只能憋出一句田壯壯演技感人來誇一誇，想想也是鬱悶。
那麼，同樣是說前任的電影，為什麼《前任3》就能在收穫高票房的同時，還攢足了小哥哥小姐姐的眼淚，而沒有遭受這麼大的「三觀非議」呢？因為《前任3》只是認真地描述了一對青年男女鬧分手的故事，並沒有夾帶太多的私人態度。從影片一開始時孟雲和林佳要分手，到中間各種割捨不下，再到最後放下對方接受新的感情，《前任3》保持著態度上的剋制，無論是前任也好，下任也好，主人公的情感天平一直都中立，並沒有因為偏袒一方而diss另一方，更沒有試圖去引導觀眾。
《後來的我們》則是拿太多的篇幅去描繪前任的美好，情感天平已經失衡——傾向於前任，然後又試圖引導觀眾，激發起對前任的懷念。難怪乎觀眾會吐槽不已。
很多人都知道《後來的我們》賣的就是《後來》這首歌的情懷，這首歌之所以這麼受歡迎，這麼長盛不衰，除了旋律動人朗朗上口以外，還因為它裡面的歌詞十分打動人心。裡面關於愛情的場景描寫，以及少年少女倔強的小情緒，讓不少人從中看到了年少時的自己，也回想起了當年那段單純美好的戀情，從而在情感上產生了共鳴。
但試想一下，萬一歌詞里除了描述少年時代的感情以外，再添加一些吐槽現任，diss現任的歌詞呢？還會這麼受歡迎嗎？大概會落到像韓寒作詞的《乘風破浪》主題曲一樣下場，收穫罵聲一片吧。
回到這個故事本身，作為導演，劉若英致力於美化一個不被主流觀眾認可的情感選擇，既沒有像《花樣年華》那樣，找出一個合理的解釋，也沒有像《亂世佳人》那樣，立足於宏大的敘事和複雜的人性描摹，到最後，甚至像《前任3》保持情感上的中立都做不到，也難怪會有人罵她三觀不正了。這一波被罵，她並不冤。
