最眾望所歸的百想？或許韓國中生代女星的黃金時代真的到來了…
這大概是近幾年獎項最眾望所歸的一屆百想了。
《迷霧》女主角金南珠力克勁敵拿下視後。
《秘密森林》的曹承佑贏下視帝。在韓劇叔看來，這可能是十年來競爭最激烈的百想視後了，因為其他幾個對手實在是非常厲害。
最近人氣高到不行的小哥哥丁海寅和裴秀智一起拿下人氣獎。還有比這更完美的結局嗎？沒有了。可惜去年的影后孫藝珍今年落敗，小小的遺憾明年彌補吧。
《秘密森林》則是一口氣拿下了最佳男主、最佳劇本獎和電視劇部門大賞，可謂是本屆大賞的「大贏家」，但也是沒有爭議的結局。
倒是《母親》奪下最佳電視劇作品賞可能讓有些人略感意外，因為播出時很多人覺得韓版比不過日版，對此韓劇叔倒是有不同看法，而該劇此前就曾入圍戛納國際SERIES festival競賽單元，其實是低調的實力派。
電影方面，影帝影后分別是金允錫和羅文姬，尤其是羅文姬的《I can speak》，真的是很值得敬重的表演了，也是韓劇叔去年最喜歡的電影表演，羅文姬奶奶的演技，真是超越獎項的出色。
比較令我意外的是拿下TV綜藝作品賞的JTBC的《孝利家民宿2》，允兒加盟的這一季勝出當然是實至名歸。
只是《尹食堂2》兩手空空多少讓人有點遺憾。
但真正讓韓劇叔特別感到意外的，反倒在獎項之外：
一是有線台的強勢崛起和無線台的相對萎靡。
其實經常看韓劇叔劇評的應該知道，我看衰無線台和看好有線台也不是一兩天了，這也是近兩年韓劇一個明顯的趨勢，無線台收視率倒數十名的韓劇里，有65%都出自這兩年，可以說是鐵證了。
但像今年輸得這樣慘， 15個電視獎項里，有10個被tvN和JTBC包攬，還是讓人有些意外，尤其是一個tvN已經非常不好對付了，JTBC甚至是OCN上升的趨勢還這麼猛，韓劇叔都忍不住心疼SBS、KBS、MBC。
二是中生代女演員真的是集體發威。
看提名就能感受到，金南珠
李寶英、
金喜善、
金宣兒
個個演技炸裂又美得發光，相對來說，新生代女星的劇集沒少演，但爆款級別的演出真的不多。
百想是一個具有風向標意義的獎項，今年它把TV女新人賞直接頒給了《Mother》的兒童演員許律，某種意義上也是給了去年表現相對一般的新生代女星一記小小的耳光。
總體來看，一切都在向好的方向發展。
韓劇整體還是很強，尤其是有線台的崛起，正在明顯地改變韓劇的審美，狗血和傻白甜的那一套幾乎被丟棄了，而新的爆款不僅被製造出來，更受到觀眾的認可，電視劇工業也就得到了更好的完善，新一代演員在迅速成熟，好的作品也就會越來越多了，就連姐弟戀的瓜都那麼甜。
這真是韓劇迷的幸福時光。
《秘密森林》和《母親》的勝利，可不止贏下百想這麼簡單。
曹承佑昨晚在頒獎禮上的表現再次證明，韓劇叔多年對他的愛是值得的，還記得當年看著他演《神的禮物-14天》一所所獲時的不服氣啊，昨天真是一把都贏回來了。
尤其是曹承佑在昨天領獎時說，希望《秘密森林》能拍到第五季。還問底下的觀眾是不是很期待。
韓劇叔想說五十季都可以啊，你倒是拍啊。急的不行了好不好。
《秘密森林》，真的是韓國懸疑推理劇從崔蘭的《神的禮物-14天》、金恩熙的《信號》到李秀妍的這部作品，一路播種、澆水、施肥，篳路藍縷之後，留下的最好的果實。
不僅是因為劇集塑造出一個曹承佑這麼特別、又這麼可愛的男主角，更是因為劇集從一個非常出色的概念出發，最後能夠做到邏輯自洽、自圓其說，挖的坑自己填，不靠觀眾腦補，實在厲害。
從懸疑、推理到男主深陷韓國機構內部同僚、上司牽絆的描寫，都還原政府機構內部層層羈絆的實感，劇本一反韓國懸疑劇概念出色細節粗糙的態度，人物劇情有根有據，揭示政商勾結的背景成因更是小銀幕罕見。
直接點出在全盤腐敗的官僚體制下，干實事也必須頭破血流奮勇前沖的悲壯，對現實的反思和內省殊不簡單。
應該說如果百想有集體演技獎，該劇也完全可以和《機智的監獄生活》拼個你死我活，因為全劇的整體演員表現實在是出色無比，反襯我們國產劇經常被個別配角拉後腿的情況，更感嘆如今的tvN實在是強大地難以抵擋，畢竟決定水桶深度的是短板。
特別令韓劇叔惋惜的還是裴斗娜，實事求是地說，如果編劇有唯一短板，那就是裴斗娜的女主角色。
寫的實在是平面、單一、普通了一些，但卻正是裴斗娜強大的演技，將一個原本平面的角色，演出了讓人過目不忘的存在感，也是她和曹承佑之間強大的化學反應，才將曹承佑的演技最大限度激發和襯托出來。
但更不簡單的其實是韓國觀眾，這麼縝密、嚴謹的作品，對觀眾的智商也是重重考驗，結果該劇的收視卻證明：如此嚴肅的懸疑推理題材，照樣可以成為準收視爆款，所以有這樣的tvN，大概也是因為有這樣的韓劇觀眾。
去年另一部令韓劇叔大開眼界的韓劇，則是tvN拿下本屆百想最佳電視作品的《母親》。
這個獎項的歸屬大概會讓很多人感到非常意外，畢竟這部劇剛播出的時候，其實唱衰的聲音不是一般的大，甚至小女主的樣貌，都成為許多人吐槽的重點。
對一點韓劇叔尤其不能接受，難道長得好看的小女孩才值得疼惜，長得普通、內心卻晶瑩剔透能融冰化雪的孩子就活該被家人虐待死？簡直是莫名其妙嘛！
韓劇叔同樣無法接受的，是關於本劇比不上日本原版的說法，其實每個國家都有自己的文化。
相比日劇版本更加的冰冷梳理，tvN的版本情感處理更加外露，卻保持了原作中借寫人與人關係反思社會現實，又由一場充滿人性的誘拐，帶出多段難忘的「母親」與孩子的情感執著。
生離死別雖然難捨，終敵不過法律的冰冷。這場改編，在我看來同樣十分漂亮。
但更重要的，是tvN改編這套作品背後的眼界和良知，真的是令人敬佩。
嚴格來說，《母親》在日本遠遠算不上收視爆款，更接近口碑佳作，但卻因為其中呈現的社會現實，被tvN認真地改編過來，結合2018年以來，tvN從《live》
到《我的大叔》的創作路線，真的可以看出一家電視台一以貫之的創作思路。
當年一度陷入《鬼怪》迷思中的tvN，不僅成功走了出來，更在現實主義這條路徑上長驅直入，每一部作品都做到言之有物、製作精良，真是讓人不知該羨慕，還是嫉妒。
就算是《迷霧》爛尾了，也擋不住金南珠這群中生代大女主的光芒。
大概很多人都會認同，本屆百想最閃耀的，當然是46歲還美到發光的金南珠。
但其實看本屆百想提名名單就知道，過去一年其實是韓國中生代女演員的集體爆發。
那些韓劇叔曾推薦給你們、如今全都入圍百想的劇集和電影，比如《迷霧》、《付岩洞復仇者們》、《母親》、《惡女》、《有品味的她》，背後站著的都是齊刷刷氣場強大、顏值無敵的中生代熟女們，真的是足以令新生代生畏的力量了。
為什麼中生代女星這麼耀眼？其實為金南珠拿下百想最佳女主的《迷霧》就是很好的案例。
其實《迷霧》的後半截，尤其是最後兩集，幾乎就是一場韓劇史上的史詩級爛尾事故，但韓劇叔點評的時候也說過，全劇最後兩集到處都是問題，唯一沒問題的只有金南珠。
縱觀全劇，她那剛柔並濟的演出，由最初的犀利、執著、硬氣、力挫所有對手，到回到家庭，面對婆家的隱忍，後來被丈夫感動的深情，到故事扭轉後的震驚與怨怒，最後的原諒，簡直是演得拳拳到肉。
情感上收放有度，為角色注入個性和態度，都是恰到好處。戲外的衣品更是無雙，以至於這場演技的幻術，活生生讓許多觀眾忽略了前半段故事和人設中的不合理。
說到底，是金南珠為劇集自帶了一層強大的氣場。觀眾實際上是在為她飾演的大女主買單。
這其實也說明了這些中生代女星，為什麼能成為韓劇中如此強大的存在——當然少不了她們演技上的沉澱與厚積薄發。
比如金南珠其實也沉寂了許久，但一旦回到鏡頭前立刻火力全開，但另一層重要原因，是從金喜善、金宣兒到李寶英，個個都展示出女性的成熟之美。
以至於那些她們塑造出的靈魂和外表一樣強大的大女主，也成為女性「理想自我的投射」。
這種欣賞其實不僅僅止步於外表的魅力或衣品的無敵，而是包含著女演員本身的人品與成長，戲裡戲外對應，更能滋生一種觀眾與之陪伴成長的情緒。
觀眾對她們的認同，其實也代表著女性的自我認同，即女性想成為那樣的大女主。
相比之下，新生代女星未必是演技遜色，而很有可能是角色方面，尤其是公共台的那些女主角色，往往設計地過於套路、平面，甚至都比不過劇中的女二有戲。
這件事，真的值得各大電視台尤其是公共台認真反思了。
為什麼說丁海寅這群小奶狗的快速崛起，是韓劇盛世最好的證明？
本屆百想另一個讓我感到驚喜的，則是丁海寅的人氣獎。
小哥哥台上的發言真的是很老實，看他樣子就是非常緊張了，發言還幾次深呼吸，結果上台第一句話就是表示非常感謝，自己十分緊張。
然後才表示會更努力演戲，會更加努力地鑽研演技，會成為懂得感謝細微的幸福的人。
非常符合我們對韓國新生代演員的集體印象了，看似是呆萌乖巧的小奶狗，但演戲工作起來面對挑戰毫不畏懼，是很討人喜歡的反差萌。
尤其是他在紅毯上看孫藝珍的眼神，簡直就是把崇拜和愛慕都寫在臉上。
不能怪吃瓜群眾想太多，而是這樣的眼神，當年宋仲基看宋慧喬的時候，我們也曾見過。
但韓劇叔最想說的倒不是八卦，雖然我對這口瓜也是期待地不行，但今天主要還是說說韓國新生代傳承的事情。
讓他拿下人氣獎的，並不是今年才開播的《經常請吃飯的漂亮姐姐》，而是《機智的監獄生活》里的配角演出，相信很多觀眾當時就感受到，此子非池中物，雖然是配角，但丁海寅不僅顏值感人，逼得吃瓜群眾紛紛表示想坐牢去。
而且演出層次豐富，活現一個倔強正氣的監獄少年。前段不動如山，後段突然發力，展露出年輕演員動靜皆宜的功架，幾場重頭戲的壓場感令人記憶深刻，也讓角色更具說服力。
這一切都讓他今年的爆紅更加合情合理。
而他和拿下本屆新人賞的梁世宗，也一起說明韓國電視界新生代不斷崛起的原因：一是新人奮發上進，演技普遍紮實，而且可塑性不俗。
另一個容易被人忽略的原因，則是今天的韓國電視劇工業，真的給這些好苗子足夠的機會脫穎而出。
一部《機智的監獄生活》嶄露頭角，馬上就是《經常請吃飯的漂亮姐姐》和孫藝珍這樣的影后級人馬聯袂演出。
兩部都是爆款，演員表現既努力又出色，怎麼能不紅呢？
而更可貴的是，孫藝珍在劇中也全然沒有前輩戲霸的姿態，而是將戲份合理地演繹出來，讓雙方的演技都能綻放，這真是令人感佩的韓國電視行業文化了。
這樣美好的電視文化，還成就了這麼美好的CP，真的是讓人感到今天韓劇的強大，甚至是今年以來的爆款多到停不下來，實在是水到渠成的事情。
有線台完爆公共台，其實標誌著韓劇審美的改朝換代！
最後要說的，還是有線台KO公共台這件事。
如果留意到韓劇叔的劇評就會發現，最近三年每次寫百想，都會說到這個話題，為什麼呢？
因為每次寫完之後，第二年公共台的情況又會惡化一點，今年基本是谷底了。甚至已經非常接近美劇的情況了。
但要知道美劇的HBO、網飛，可是經歷了很多年的積累才一步步完成對美劇公共網的逆襲，而韓劇有線台崛起的時間，卻要短得多。
其實回想當年，雖然從公共台挖了很多PD過來，開局依然是一部接一部撲街，但如今卻可以看到，有線台和公共台的收視是此消彼長，越來越接近了，有線台的熱門劇，甚至可以反超。
而這才是最令我感嘆的地方，就是有線台其實改變了韓劇的審美，甚至是韓劇背後的文化。
無論是百想上大放異彩的《迷霧》《秘密森林》《母親》，還是沒有拿到大獎的《機智的監獄生活》《三流人生》，真的都在改寫人們對韓劇的印象。
如果結合今年tvN的幾部現實主義喪爆款，這個趨勢就更加明顯：韓劇中，狗血正日益成為非主流。
就算是發糖，也是《經常請吃飯的漂亮姐姐》這樣，紮根現實和女性生存基礎上的發糖，韓劇再也不是虛無縹緲的代名詞。
正好相反，今天的韓劇爆款，甚至越來越成為具有現實質感的劇集，這其實已經完成了一場韓劇審美的反轉。
而在韓劇製作上，又在一步步向著美劇看齊，無論是劇本完成度、集體演技還是影像、節奏這些硬功夫，都一刻不停在進步，因為只要稍微泄氣，就會被嚴苛的韓國觀眾吐槽到死，這其實是韓劇最好的良性循環。
在這樣的影視工業文化下，韓國電視人和電影人一種很強烈的競爭感，新生代都很拼，到處是隱性的battle，但又沒有形成惡性競爭，而是完成了一場演員與整個行業的共同成長。尤其是，韓劇新生代真的不是流量稱王，觀眾選擇他們的標準，還是演技。
在類型方面，觀眾成長了，眾口難調，大家需要有選擇。選擇，就給了不同類型作品生存的空間。
今年的百想獲獎作品，從懸疑推理到劇情類，從原創到優秀的改編劇，韓劇越來越豐富，觀眾的接受度也不斷加強，這真是個好兆頭。
這樣的百想，向我們展示出了韓國影視工業的含金量與創作勇氣。
但我最讚賞的，其實還是這群電影電視人背後的態度。
從這個意義上說，這不僅是韓國中生代女星和有線台的黃金時代，也是韓劇的黃金時代。
以下是本屆百想完整獲獎名單:
電視部門：
TV電視劇作品賞：tvN《Mother》
TV綜藝作品賞：JTBC《孝利家民宿》
教養節目作品賞：KBS《舞動女孩》
電視導演賞：金允哲《有品位的她》
劇本賞：李秀妍《秘密森林》
男子最優秀演技賞：曹承佑《秘密森林》
女子最優秀演技賞：金南珠《迷霧》
最佳男配角賞：朴浩山《機智的監獄生活》
最佳女配角賞：芮智媛《能先接吻嗎？》
男新人賞：梁世宗《愛情的溫度》
女新人賞：許率《Mother》
男子綜藝賞：《認識的哥哥》《同床異夢》徐章勛
女子綜藝賞：《全知干預視角》宋恩伊
電視藝術賞：KBS紀錄片《巡禮》攝影導演崔成武
大賞：《秘密森林》
電影部門
電影作品賞：《南漢山城》
男子最優秀演技賞：金倫奭《1987》
女子最優秀演技賞：羅文姬《I Can Speak》
最佳男配角賞：朴熙順《1987》
最佳女配角賞：李秀卿《沉默》
男新人賞：具喬煥《夢中的簡》
女新人賞：崔熙序《朴烈》
電影導演賞：《與神同行：罪與罰》金容華
新人導演賞：《犯罪都市》姜允成
電影劇本賞：《1987》金景贊
電影藝術賞：《與神同行：罪與罰》視覺效果陳鍾鉉
大賞：《1987》
風尚賞：NANA（林珍娜）
Star 人氣賞：丁海寅，秀智
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