《後來的我們》票房破10億，對不起我還是要給差評！

劉若英把後來拍成電影了，你走進電影院觀看了嗎？

提起後來這首歌，那80、90後絕對是有大大發言權的，甚至現在的00後都要在ktv的包廂里唱著「後來,終於在眼淚中明白,有些人一旦錯過就不再」強勢傷感一回。

這首1991年發行的《後來》是劉若英的代表作之一。劉若英坦承自己有一首歌，讓她唱起來最為心痛，因為她總覺得是在唱自己的故事；這首很多人多都很熟悉的歌曲《後來》，歌中描述歷經多次失敗戀情，後來才明了因為年少輕狂，輕易放棄的一段感情，是多麼的可惜。這是寫給愛後悔的人唱的，後悔是人的本能，但老後悔就沒勁了。

回歸到本次劉若英首次執導的電影《後來的我們》相比歌曲而言，就沒那麼令人驚喜了，甚至是有些失望。當劉若英在微博放出要將後來拍成電影的時候，還曾引起一陣波動，眾多粉絲紛紛陷入青春回憶殺，光是憑著後來這首歌就足以讓許多人邁進電影院了。

但是你要知道，當觀眾帶著已有的情感去觀看電影時，潛意識都是渴望在其中找到一絲自己影子的，不料卻被全片處處矯情尷尬又突兀的台詞愣了一地，雞皮疙瘩渾身冒，這樣的觀影體驗會好嗎？有人坦言聽劉若英唱後來都比看這電影感動。

接下來我們就來聊聊那些電影中不忍直視的敗筆，僅代表個人觀點，歡迎來個思想碰撞。

01 題材

青春題材類的電影近幾年一直都是市場上賣座的影片類型，放在哪個時代都不會過時。從2013年的致青春開始開啟了國內青春懷舊片的廣闊天地，越來越多的人紛紛開始追憶自己的青春，畢竟青春有遺憾才是美麗。

加之該類型製作難度尚可，國家政策也加持弘揚現實類題材的文學影像作品，所以題材上沒得扣分的。

02主旨邏輯

劉英說拍這電影時她是拍給自己看的，像是敘述一個青春愛情遺憾的故事。在這個滿是油膩味的浮躁社會裡，本意是想激起一撥人集體憶往昔感懷青春，衝出層層繁瑣找尋猶如清晨微風般的清新之感。

從這個層面來說，本片的社會意義在一定程度上還是有些社會話題討論性的，只是市面上近幾年青春片一波接一波，想把故事講好，僅有社會話題意義是不夠的。

我不明白後來的我們的主控思想在哪裡？到底是什麼內在驅動力促使故事向前發展，恕我直言，從各個人物角色身上沒看出來。

全程看下來出現次數最多的「後來的我們什麼都有了，卻沒有了我們」,excuse me???這是什麼鬼，主控思想？？官方還拿這句做噱頭宣傳，對不起，真是夠矯情。可惜，矯情是撐不起整個故事靈魂的。

整個故事缺乏主控思想是電影最大的失敗。沒有人物內在核心的驅動力就像一輛汽車沒有發動機，發動機即是汽車的心臟，沒有了發動機的汽車怎麼會源源不斷的向前跑呢？

觀眾需要的是在整個影片中可以代入自身的精神思想，看到主人公身上發生的一切，就像他們自己經歷的一樣，自己也會帶著這種持續不懈的精神去驅使自己不斷向前發展。影片中兩位主演從過年回家相識到北漂十年的相識相愛到分手，就像一個ppt一樣，一頁一頁翻，按部就班，絲毫沒看出二位主人公身上到底有著什麼持續不斷的思想去主導整個故事。所以有人中途離場，我絲毫不驚訝，就像你看台上一人吧啦吧啦不停講ppt，試想你能待在位置上一動不動待多久呢。

03人設構造

周冬雨和井柏然兩位主演的演技無可非議，尤其是小井實力漸長，已漸漸從小鮮肉向實力派男演員進階。奈何兩位主角都沒能有一個立體突出的形象，讓人記住。林見清畢業跑去賣場里打工，賣黃碟，窩在出租棚里打遊戲和小曉冷戰這一系列形象，實在是令人難以接受，也難以讓觀眾喜歡上這個角色。

唯一有記憶點的是田壯壯飾演的林父，把一個父親對子女的疼愛又隱忍不舍的形象刻畫得真實，神情三分之中還有些感動。

主人公的慾望不強烈，也缺乏了一次又一次難以逾越的困難打怪升級過程，整個故事就像流水一樣平鋪直敘，少了壓力的缺口讓主人公內心真實的慾望爆發，即難以凸顯出真實的人性。

04衝突構造

主要衝突：不明顯、不強烈、沒看頭

次要衝突：沒有

圍繞二人之間的主要矛盾太過模糊。兩人怎麼分手的，原因不清不楚。方小曉一聲不吭的吃完面就說要離開要分手，另一個也不開口挽回，弄得人云里霧裡的，這兩人到底咋回事。我是跟發小一起去影院看的，旁邊發小一直在問我為啥後面見清找她複合，女主不同意，女主到底想要的是什麼。

同樣是講失戀分手的故事，對比前任3而言，儘管也被諸多詬病，但片中兩對情侶各不相同的相處模式給人多了些有趣的觀影體驗，輔線的鋪墊完善戲劇性需求。

我想我非常明白劉若英為什麼說這是她拍給自己的電影，沒錯，這很劉若英。初戀的分道揚鑣大多都是在不明不白的誤會中走散。年少時的愛情就是這樣，明明很相愛卻不懂得如何去愛，只好用自己小小詭計去引起對方的注意，以為對方能懂。就這樣互相傷害，餘生的日子裡都在懷念。

回到發小的問題，女主為什麼不同意複合？

這不是小曉故意作，故意矯情。她生氣的是見清不懂她，不懂她真正在乎的東西。見清以為就是一個北京戶口和一套房子，他從小曉過往的經驗來評判小曉，這對於小曉而言非常不公平，甚至很委屈。在小曉心裡，我對別人是這樣的形象無所謂，可是當面對見清的時候，她是有尊嚴的，她不容許她內心深愛的人這樣去定義她。

一個好故事是人人都愛聽的，人生來就喜歡聽故事，重點是怎麼才能講好一個故事。

題材、人設、衝突等這些內容的構造極其重要，當然拍攝製作及演員等也是一個好電影必不可少的因素。

綜上，《後來的我們》一直不及格的分數輸就輸在沒有一個好的劇本加持。說到底，劇本才是講好一個故事的源頭。

喜歡這篇文章嗎？立刻分享出去讓更多人知道吧！