每一部都值得回看的電影，你看過幾部？

《奪寶奇兵2之魔宮傳奇》

由盧卡斯電影公司、派拉蒙影片公司聯合出品的動作劇情片，由斯蒂芬·斯皮爾伯格導演，喬治·盧卡斯編劇，哈里森·福特主演。該片主要講述印地安納·瓊斯博士同一個夜總會歌手和一個十二歲小孩，為了拯救數以百計被神秘崇拜儀式奴役的兒童及找出安卡拉聖石的秘密，不惜挺身涉險的故事，影片於1984年5月首映。

儘管《奪寶奇兵2之魔宮傳奇》的驚悚指數比不上《奪寶奇兵》，但緊湊的節奏、壯觀的開頭場景和贏取1984年奧斯卡獎的視覺特效都是片中亮點。雖然《魔域奇兵》有些陰鬱，但仍不失為娛樂饕餮。一部會讓你不由自主抓緊手臂的電影，當影片結束後，你的手臂仍會青紫一周。斯皮爾伯格的《奪寶奇兵2魔宮傳奇》，尋寶成為冒險故事的出發點，動作成為故事的基本敘事方式，歷險和勇氣成為敘事的亮點，而一個個充滿刺激和激烈打鬥場面的電影奇觀則成為觀眾最樂於觀賞的盛宴。

《侏羅紀公園》

是一部1993年的科幻冒險電影，改編自邁克爾·克萊頓於1990年發表的同名小說，由史蒂文·斯皮爾伯格執導，環球電影公司出品，山姆·尼爾、勞拉·鄧恩、傑夫·高布倫主演，於1993年6月11日年美國上映。影片主要講述了哈蒙德博士召集大批科學家利用凝結在琥珀中的史前蚊子體內的恐龍血液提取出恐龍的遺傳基因，將已絕跡6500萬年的史前龐然大物復生，使整個努布拉島成為恐龍的樂園，即「侏羅紀公園」。但在哈蒙德帶孫子孫女首次遊覽時，恐龍發威了。

史蒂文·斯皮爾伯格再現了一個極為逼真的恐龍世界，電影工業的發展首次如此震撼的將已然滅絕了數千萬年的恐龍在銀幕中變的仿若觸手可及，單此一點《侏羅紀公園》便是一部足載影視的里程碑之作，更不談那一氣呵成，後作迭出卻難以逾越的劇情構思，電影所飽含的科幻魅力，不僅成為了恐龍復活的介質，更營造了對科學技術濫用所帶來惡果的深刻反思，使電影在兼具娛樂性和視覺衝擊力的同時，也有著自已充沛的內在縱深。

《哈爾的移動城堡》

是宮崎駿繼動畫電影《千與千尋》之後，在2004年冬推出的作品。該片於2004年11月20日在日本上映。該片改編自英國的兒童小說家黛安娜·W·瓊斯的《魔法師哈威爾與火之惡魔》。該片以戰爭前夜為背景，描述住在小鎮的三姐妹，其中的大姐蘇菲是位製作帽子的專家，但她卻因此得罪了女巫，從18歲的美少女變成了90歲的老太婆。她驚恐地逃出家裡，但又進入了一座移動的城堡，她和不能與人相戀但懂魔法的哈爾，譜出了一段戰地戀曲，並且和城堡里的其他人一起想辦法解開身上的魔咒。其中的城堡部分帶有19世紀末鋼鐵工廠的特殊風格。

宮崎駿在作品中會弘揚「真善美」。在他的動畫里，世界很單純。對於動畫中角色來說，「最重要的」絕非金錢與聲譽，往往是某個摯愛的人。在《哈爾的移動城堡》里，蘇菲愛上了哈爾，被魔法變成90多歲的老太太，她也藉此機會進入哈爾的內心，發現他是個孤獨的孩子。在影片的後半段，蘇菲來到哈爾記憶中的星空下，地上開滿白色的小野花兒，流星划過，兒時的哈爾從水邊的小房子里奔跑而出——這就是哈爾打開心門，將愛情交付蘇菲的一瞬。透過這唯美的畫面，觀眾讀到的不是孤獨的等待，而是執著、感動人心的愛情。宮崎駿作品的審美追求「唯美」，在他的動畫片中，從背景環境到風俗民情，展現著美的畫面。但他追求的更多的是內心的「真」和「善」，在他的作品中，相貌醜陋的老奶奶、女巫因善良而美麗，穿男裝的村婦則具有一種樸實的美。

《費城故事》

由喬納森·戴米執導，湯姆·漢克斯、丹澤爾·華盛頓主演的劇情片，於1993年12月23日在美國上映。該片講述了安德魯因為染上艾滋病而被老闆解僱，後來他在喬的幫助下為艾滋病人爭取權益的故事。1994年，湯姆·漢克斯憑藉該片獲得第44屆柏林國際電影節銀熊獎最佳男演員獎以及第66屆奧斯卡金像獎最佳男演員。

同性的包容與反艾滋歧視的命題，在自由起源通過《獨立宣言》的城市費城，為自由平等的信念奮鬥中得以真摯的呈現，法律天枰下的《費城故事》，並非是把「性」和「愛」當作電影的唯一主題，卻將同志的命題以自由為名得以最好的渲染，電影在法律的理性與生活的感性中互為遞進，做出了對生命的平等與尊嚴令人信服的詮釋，而這種詮釋在手法的呈現上並非是私人化的視角，更並非那種高高在上對弱者的憐憫，而就是以情感的充沛發出了弱勢群體對自由與公平的吶喊。

《雨人》

巴瑞·萊文森執導的一部劇情電影，由達斯汀·霍夫曼和湯姆·克魯斯主演。影片中，查理髮現父親將遺產留給了患自閉症的哥哥雷蒙，便想騙取這筆財富，並計劃利用哥哥超強的記憶力去賭博賺錢。但在此過程中，血緣的親情打破了原有的疏離，真摯動人的手足之情取代了查理原先只求一己利益的私心。影片於1988年上映，獲第61屆奧斯卡最佳影片等四個獎項，以及金球獎、金熊獎等多個大獎。

在好萊塢眾多演員中，霍夫曼身材矮小、其貌不揚，可他在演技上卻有深厚的功力。因雷蒙這一角色沒什麼對白，基本上靠外形動作，如腦袋歪斜、兩眼獃滯，有時甚至兩眼的目光湊不到一起，與人交談時也不注視對方而是兩眼上翻等，把其內心的情感變化淋漓盡致地表現出來，從而把一個「一半白痴、一半天才」的「自閉症」患者形象刻畫得惟妙惟肖。與霍夫曼搭檔的克魯斯，則較好地把握了查理複雜的心態，既生動地刻畫了其貪財自私的一面，又較真切地表現了查理對雷蒙的手足之情，使這一人物性格也沒有落入簡單化的窠臼。

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