《信息時報》：書法品鑒清雅簡靜：啟功作品欣賞

2018年5月6日《信息時報》「藝術周刊」 王世國專欄文章

許多書法家只是在書法界圈子內享有大名，而普通百姓並不知曉。因為那些書法家寫的字，龍飛鳳舞，狀若天書，普通百姓根本無法認識；甚至丑拙破敗，面目猙獰，讓人看了心生厭惡。

啟功卻是個例外，在書法界圈子內他曾貴為中國書法家協會主席，被國家文化部授予「蘭亭終身成就獎」；而在圈子外，他也是家喻戶曉，名滿天下。做到這一點實屬不易 ，究其原因，除了他的人格魅力以外，他的書法淡雅簡靜，端正秀麗，清俊瘦勁，能夠雅俗共賞。

「山陰道士如相見，應寫黃庭換白鵝。」他寫的《李白詩句》條幅，雖然只有這短短的兩行字，但已典型地表現了他的書法藝術特色。

欣賞一幅書法作品，首先可以感受它的格調氣韻。這種格調氣韻並非是摸不著、看不見的，恰恰相反，它是直接呈現在觀者面前的形式美，是一種整體美感效果。無疑，這幅作品看上去淡雅簡靜，就像是一位身著旗袍、婷婷玉立的古典美女。作品乍一看平淡無奇，除了開頭的「山」用筆稍重以外，沒有濃重的筆墨，沒有奇崛的字形，沒有沉澀的線條，沒有豐富的筆姿，但細加品賞，卻能發現它有「二王」的飄逸、趙孟頫的流利、柳公權的剛勁、董其昌的秀雅、梁詩正的工緻。這就像是一個破落的貴族，儘管一貧如洗，但言談舉止仍然透露出一種高貴的氣質。這種貴氣就是中國傳統文人書法的書卷氣。

這幅行草作品，寫得不激不厲，字字獨立，每一筆從起到收都交待得清清楚楚，沒有絲毫的草率，顯得恬淡從容。啟功的書法曾遭人詬病，他自己也毫不避諱，甚至以「館閣體」自嘲。這種胸襟和自信正是來源於他深厚的學識，以及他對書法經典的尊崇。他就是要以腹有詩書的書卷氣和「士氣」，來抵制書法中的「匠氣、村氣、俗氣、江湖氣」。

啟功認為，書法當以結字為先。結字就是造型，而且要賦予每個字以生命感，而作為生命形體最本質的特徵就是對稱、平衡、穩定。這幅字結體端正秀麗，很少斜側；每一個字都圍繞著中心，點畫精準到位，空間布白十分均勻。而且，無論字的大小和形態上的差異，字與字之間的間距也都幾乎相等。這樣一來，整個作品難免有 「如排運算元」之嫌，顯得過於整齊、單調、重複。為了補救，啟功試圖在用筆的輕重和字形變化上下功夫。開頭 「山」 字行筆用墨濃重，字成扁形；接下來，「陰」 字左右開張呈方勢；在前三字大字之後，「士」 「如」 二字忽然寫得小而濃重，接著 「相」 「見」 二字又是大而輕靈。

啟功還通過字形開合來求變化，如「相「字左開右合，」道「 」見「 二字上合下開；」見「 」應「 「庭」 三字的撇畫和「鵝」的戈鉤，都寫得十分挺長。

杜甫說：「書貴瘦硬方通神」。這是盛唐以前人們的書法審美標準。如何使細瘦的筆畫不會纖弱，訣竅就是必須中鋒行筆。所以，魏晉以來的書法傳統都是強調中鋒行筆。宋代米芾把是否中鋒用筆作為書法家得不得筆法的唯一標準，元代趙孟頫更把它強調為「千古不移」的用筆道理。啟功謹守書法傳統，筆筆中鋒，作品中字的點畫就像是鐵畫銀鉤，寫得瘦勁清俊，許多筆劃雖然非常細瘦，不夠豐滿，但是亦有血肉，內含筋骨。這就叫「得筆，雖細如髭發亦圓」（米芾語）。

作品也有不足之處：一是筆法平實直白，過於單調，缺乏藝術細節的豐富性，導致千篇一律；二是線條過分細瘦，難以書寫大字，如最後的「鵝」字結構鬆散，纖弱無力，難以「壓軸」；三是雖然功力深厚，少有敗筆，但缺乏性情，作品未能「功性兩見」，導致它最終還只是學者字，難臻大師的水準和境界。這當然非常遺憾！

八公山人書法工作室

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