花開盛世 筆墨傳情——小論程家煥

程家煥，著名畫家，廣東南海和順人，1943年生於廣州。現為廣州市人民政府文史研究館館員，廣東省收藏家協會名譽主席，廣東省美術家協會會員，廣東東方書畫研究會會長，中國牡丹書畫院名譽院長，廣州市收藏家協會創會會長，中國書畫學會名譽主席，中華收藏家聯合會副主席，中國國學學會名譽會長，中國工藝美術家協會名譽主席，世界教科文組織專家成員。

歷任廣州市第九屆、第十屆政協委員，民進廣州市委委員。其書風受當代著名書法家吳子復、沈尹默影響，致力漢隸，熔鑄諸碑。書法作品入選《中國翰園碑林》 《梅林碑林》 《武林碑林》 《玄極碑林》 《牡丹碑林》 《中國竹鄉書畫碑林》 《珠峰碑林》。曾赴俄羅斯、泰國、馬來西亞、新加坡、韓國、日本、澳大利亞、柬埔寨、越南、法國等30 多個國家進行藝術交流。出版有《程家煥畫選》《程家煥書法集》 《程家煥扇面書法選》等。

花開盛世 筆墨傳情

——小論程家煥

文/ 沈仁康

我和家煥一起遊歷過粵東，在霧起煙升的大海邊，在苔痕錯落的古軍堡壘前，在榕蔭匝地的古村落里……他都顯得興奮，都感到藝術創作的慾望在奔突。他已年過花甲，可是他保持了藝術青春的靈氣和衝動。生命不息，藝術創造不止，青春也能永葆。

家煥是畫家，也是書法家。他以擅長畫牡丹而知名畫壇，幾十年的朝夕砥礪，他的牡丹已經出神入化，形神皆備，由國色的「形似」進而到「天香」的「神似」。

程家煥 丹心紅葉

書壇泰斗啟功詩贈家煥曰:「木芍藥發沉香亭，謝客題詩早正名，眾卉任教南土盛，花城程君善芳馨。」詩評家楊光治也贈詩曰:「姚黃魏紫竟欣欣，國色天香可醉人，彩墨淋漓春意滿，有情妙筆自傳神。

」自古有詩畫同源之說，寫詩要有情有神，作畫也要由形入神，筆端傳情。畫家作畫時，也把自己的真性情、真箇性融入了畫幅上的花葉之間，花有了情、神，也就有了生氣和生命。畫家好像在畫花，實際他也在寫人。家煥的牡丹之所以受人矚目，原因也在此。

程家煥 高風亮節

面對他的牡丹你不覺得是一張張笑容可鞠的童子面嗎？亦庄亦麗，秀色可餐。家煥不僅畫牡丹，有時也寫木棉、寫紫藤、寫海棠、寫紅荔、寫山茶、寫劍蘭、寫水仙、寫葫蘆等，也都能傳神傳情，所謂源於生活高於生活，在寫生基礎上提高升華。

齊白石老人說：「作畫妙在似與不似之間，不似則欺世，太似則媚俗。」只講形似就有匠氣，畫家不為也。家煥同時也是書法家。

程家煥 紫氣春華

我國書法。名碑如林，名帖如海。從甲骨文、金文、大篆小篆，到漢魏隸書、唐楷唐草，不知凡幾。家煥自幼習歐陽詢，臨《乙瑛碑》《禮器碑》《張遷碑》等，打下了功底。

初唐著名的歐( 陽詢）虞( 世南）褚（遂良）薛（稷）四大家中，歐陽詢的書法在嚴謹規範中隱含險絕森嚴之勢，瘦硬勁健，稜角分明。

《乙瑛碑》《禮器碑》《張遷碑》都是東漢名碑，《禮器碑》歷來被認為是學習隸書的入門碑帖，《張遷碑》方勁雄厚，有大巧若拙的書風。家煥得這些名碑名帖之精神，而賦予個性變化。他的書法十分注重用筆神氣、字體結構、全幅境界，求神采求審美。他的《杜甫·春夜喜雨》《毛澤東·浪淘沙》等隸書條幅，至善至美，令人愛不釋手。

唯有牡丹真國色

文/ 蘇 烈

人們為什麼愛花？花美。為什麼愛畫？畫美。為什麼愛程家煥的畫？他的畫很美。三十多年前，我還沒有認識程家煥，但已經愛上了他的畫。

從博物館、畫廊、酒家到民居商店，如果不說到處可見，那麼至少也應說很多地方都有程家煥畫的畫，如果不受群眾歡迎，何以如此廣泛流行？

程家煥 富貴騰飛

演戲沒有多少人看，唱歌沒有多少人聽，繪畫沒有多少人欣賞，那是藝術家的最大悲哀。有觀眾，有廣大的觀眾，乃是一位藝術家的最大成功、最高榮譽。就此而言，程家煥當之無愧。

程家煥專長花鳥畫，尤以牡丹最為拿手，按國人欣賞國畫的習慣，可以稱為「牡丹程」或「程牡丹」。人說牡丹乃富貴之花，未免俗氣，我卻以為不然。畫國畫，有句名言:「筆墨當隨時代。」什麼時代，怎樣隨法，古往今來，大有文章。垂柳鳴蟬，孤桐秋月，古道西風瘦馬，枯藤老樹昏鴉，沒有時代面目嗎？

有的。但無論它的技法如何高超，至今仍然不失審美價值，到底隨不上社會潮流，難以反映當代精神了。有人欣賞，並不足為奇。倘若以為舍此無他，余者皆俗，那就是一種偏見。若非故作清高，也能只是孤芳自賞。

程家煥 海棠雙蝶

程家煥的畫，之所以獲得廣大群眾認可，無他，反映了時代風貌。他的牡丹，玉盤金縷，紫賦紅嬌，艷瀲天香，錦繡雲霞。這種欣欣向榮、蒸蒸日上的氣象風色，正是我們偉大祖國改革開放繁榮昌盛的精神寫照。

老百姓愛國家，愛事業，怎能不愛程家煥的牡丹，他的桃花、海棠、紫薇、金葵等作品，賦色極之濃艷，翎毛草蟲非常生動活潑，這都說明，他正以充沛洋溢的時代激情，大氣張揚地抒寫著萬紫千紅的時代神采。

「唯有牡丹真國色，花開時節動京城。」借用兩句古詩來比喻程家煥的國畫藝術和群眾評價，我想大概不錯。

國色丹青 牡丹名世

文/ 楊光治

嶺南著名畫家程家煥君，以畫牡丹名世。牡丹原產於神州沃土， 嫣笑於盛春，乃得天獨厚之佳卉，它自唐代以來，就有「國色」「天香」之譽，引得無數詩人競折腰:「雲想衣裳花想容，春風拂檻露華濃。」「一枝紅艷露凝香，雲雨巫山枉斷腸。」( 李白《清平調》）展現了此花的動人風韻。

程家煥 紅梅傲雪

「惟有牡丹真國色，花開時節動京城。」（劉禹錫《賞牡丹》)「開日綺霞應失色，落時青帝合傷神。」（唐彥謙《牡丹》) 謳歌了此花的至高審美價值。

這種佳卉以其獨特的色、香，贏得了億萬炎黃子孫的青睞，有志于丹青的程君，自然也不例外。他在年輕時代就對此花情有獨鍾，決心將其神采定格於紙上，因而日夜揣摩，反覆探求，終於臻達純青之境界。

「形」和「神」乃圖畫的要素，二者關係密不可分。形是根本，無形，神就無所依託；神是意趣，無神，形則獃滯失色。所以決心為藝術作出貢獻的畫家，莫不追求形神兼備。程家煥就是其中一位。他筆下的牡丹，雍容華貴，朵朵含情，瑰麗鮮活，瓣瓣生香；在綠葉的映襯下煥發勃勃生機，將春天的溫暖和燦爛傳遞到心弦，激發人們對生活的熱愛和對未來的期望。

程家煥 三月桃紅

程君並非只專註於牡丹，他彩筆觸及了繽紛的花鳥世界，而且取得了可喜的成就；紅棉灼灼吐焰，葡萄晶瑩欲滴，竹子閃青溢翠，雄雞英姿颯爽，蝴蝶翩翩漫舞，彩鳥嚶嚶振翅……情味雋永，給人們以醇美的精神享受。

程家煥 紫氣東來

他還對扇面畫的創作傾注了大量精力。這種畫空間窄小，形貌特殊，為避免圖像殘缺、淺薄，在構圖、用墨和施彩時必須進行更認真的思考。程君的彩筆卻遊刃有餘，他對繁複的物象予以精心提煉，將深厚的畫意濃縮於有限的空間之中，卻讓悠長的情思飄逸於扇面之外。

程君通過靈巧的構思，以鮮麗而富有層次的色彩，流暢而飽含韻致的線條，創造出大批形神俱佳的藝術形象。他藉此傾訴自己與大自然的情誼，表達對真善美的祈求，在創作過程中也形成了個人的風格。藝無止境，願他今後不斷突破自我，創作出更好更多的作品，以陶冶芸芸眾生的心靈，為滾滾紅塵增美添色。

筆墨精妙 峻挺雄秀

筆墨精妙 峻挺雄秀

筆墨精妙 峻挺雄秀

——讀書畫家程家煥的書法作品

文/ 戴騰德

西關程家煥擅丹青，尤以畫牡丹名世，其畫宇內風行。而其書法，筆墨精妙，其態道麗、其意幽閑、其力勁駿，尤其隸書，整整斜斜曲盡其態，蠶頭雁尾，筆勢穎脫，韶媚可愛，峻挺雄秀。取幅觀之，若孫武行兵，操演宮娥于丹墀也。嚴陣以待，旌旗井然；使人讀之，蕩氣迴腸，撼乎心，震乎膽，激乎情也。

家煥丹青之餘勤與書，輒以懸肘紙筆，捭闔其間，樂乎筆墨縱橫之趣也。而多讀碑帖，自幼喜臨摹歐陽詢之《九成宮》，趙之謙北魏；漢之《曹全碑》《張遷碑》《禮器碑》《乙瑛碑》……學而勤習之，日日功字，字字精之，熟習其道，得其精髓，頓悟書法矣。

程家煥 書畫聯屏

漢有刻石記功之風，大興立碑，碑文書法鼎盛，書家如雲，風采紛呈；故歐陽詢之雄健舒暢、意態恣肆，《乙瑛碑》橫翔捷出、肅穆自在，《禮器碑》工整剛健、縱橫跌宕，《張遷碑》錯綜揖讓、生動變化。此間巨擘林立，風格百出，而家煥得其道而貫之，頗見端倪。

蓋書法之美，美乎抽象，見諸形體、動態也。中國書法工具獨特，亦以毛筆為之，而異乎畫也。宋米芾雲「貴形不貴作，作入畫，畫入俗，皆字病也」。故書無具體描繪之形象；唐張懷壦亦謂書法「無聲之音，無形之相」，前謂書為文字也，後則謂書法無具象也。

然雖無形而有「相」，即書法筆畫及結構之類，而非抽象之符號也。東漢楊雄曰「書者，心一也」；而魏鍾繇曰「用筆者天也，流美者地也，非凡庸所知」。

程家煥 凌波仙子

讀家煥書法作品，所感亦然。一曰用筆之美，其橫、直、撇、捺，皆有動勢，若儀仗甲胄，握刀執戟，氣象森然，方正有道，磊落當衢，頗有肅然之氣。一筆一畫體勢工整，骨肉勻適、俊秀清麗、波磔分明。

二曰結構之類，其字形結構，有序、勻稱、明確，上皆覆下、下以承上，平整安穩、四滿方正、彼此顧盼，可謂四面停勻、八邊具備、長短合度，雋茂有致。

三曰全幅意境之美，其為神也，神采、神氣之謂也。家煥書之有氣度，或曰孫武之用兵，陣圖凜然。即使吳宮之娃，執戈亦成陣容，清和肅壯、奇麗古澹。

然漢字之三美者：曰義、曰音、曰形之美也。觀乎家煥書法藝術，猶賢於博弈，高尚風雅。觀賞玩味間，逸興遄飛矣！

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