書法入門實踐指南·迴翔頓挫之運筆，龍盤虎踞之雄姿

書法

書法是一門獨特的視覺造型藝術。從書法鑒賞中得到的享受與陶醉，其本質就是對文化的理解與升華。但欣賞書法並不是一件容易的事，與文學、音樂、繪畫相比，書法顯得更為抽象，更難捉摸，每個人對書法的了解程度不同，得到的感悟也不盡相同，所謂觀千劍而後識器，操千曲而後知音，想要入門，首先就要動上兩筆。

古往今來，有關書法藝術的審美著作浩如煙海，或豪放粗野、或寬博鬆散、或飄逸輕浮、或樸拙呆笨、或凝重滯澀，差別都很微妙，在欣賞時若細微處產生移位，得出的結論就截然相反，有俗話說：「內行看門道，外行看熱鬧」，如何欣賞書法，如何寫一手好字，是值得用一生研究的學問。

簡單來說，書法鑒賞需要顧及到六個方面：線條姿態、運筆節奏、形體組合、章法氣勢、內容情感、心靈意境，缺一不可。前三者有規律可循，後三者則需要天賦和日積月累的練習，所以，當人們談論書法時，你會發現，平時會寫兩筆的人都頗有心得，不寫字卻又能參透書法的人幾乎沒有，所以，要如何做到神聚筆尖，下筆皆準，就是初學者要面對的課題。

筆法要點詳解

1、堅持中鋒 畫中有線

2、分解點畫 循序漸進

3、寧慢勿快 切勿多描

堅持中鋒 畫中有線

有些初學者在寫第一、二筆時尚能堅持中鋒，但以後筆畫就容易出現偏鋒，因為第三、四甚至八、九筆後，運動的提按起伏變化多了，就難以控制再中鋒運行，而是將筆鋒偏離一邊，產生了用筆上的混亂，出現了許多敗筆。這就需要用筆的基本功紮實，認真學習各種用筆技法，如提按頓挫，方筆圓筆等。同時每寫一筆時都要交代清楚，切勿拖泥帶水，即通過不斷地運筆來使筆鋒始終居於點畫線條的中間，做到「畫中有線」，使筆畫線條圓渾紮實，生動有力，而不枯瘦扁平。

分解點畫 循序漸進

點畫有八種基本形態，即點、橫、撇、捺、鉤、挑、豎、折，而這些點畫又有各自不同的書寫要求與表現形態。把這八種基本筆畫分解為二個一組或三個一組的單元，重點突破，逐步掌握，這樣學習效果比較好。具體地講就是一個時期專學一點一畫，下個時期再專學豎、撇，漸次掌握，這樣抓住個別，容易入門。而有些初學者卻八種基本點畫一起寫，往往顧此失彼，寫來寫去，八個基本點畫一個也未寫好，不符合要求，這樣欲速則不達。還不如分解點畫，循序漸進為好。

寧慢勿快 切勿多描

運筆時要慢些，不要一筆帶過，只求速度，不講效果。因為運筆慢些可以使筆畫寫的特別完美，而不草率。有些初學者為了追求所謂的氣勢，信筆疾書，粗野不堪，點畫破碎，而運筆轉折，鋪毫收鋒及氣韻氣息之組合，不是初學者所能達到的。同時，有些初學者看碑帖上的字體點畫寫得很優美，而自己寫時往往寫不象，於是就邊寫邊描，修修補補，只求形似，不求神似，這樣就養成了描改的壞習慣，嚴重影響自己的進步。其實只要運筆方法對了，達不到點畫完美的程度也不要緊，只要堅持練習，就會熟能生巧，做到貌合神合。

碑帖用筆差異

初學者一般都會選擇自己喜歡的碑帖來練習，但這兩者之間有什麼區別，很多人都弄不清楚，簡單來說，石刻的統稱為「碑」，手寫的統稱為「帖」。

帖學用筆

蘇軾 寒食帖局部

王羲之 蘭亭序局部

能夠起到法書作用的範本，稱為「帖」。例如二王，經李世民的倡導與推崇，立為學書規範，使後人多習之，且在此書風影響範圍所形成的用筆風氣，即是帖學用筆。其實二王的用筆力度與變化，非常人可及。二王為帖學之祖，其筆跡所傳，皆襲漢魏質樸、雄渾的筆力，與後人沿襲而成的筆法大異，所謂「魏晉風骨」一說，也是來源於此。

元代之後，帖學作為在帝王、官宦等統治階層的調教下成長起來的書學體系，多多少少會帶有唯美、工謹、規範、甜俗的因素，正如孫過庭說的「古質而今妍，妍因俗易。」帖學用筆有許多提按、使轉、方圓的變化，但均以順暢的筆意為主所以帖學到元以下，已稍渙漫蘼弱，線條扁薄單調，缺少意味。也正因此，才喚起明末清初的金石碑學的中興。

碑學用筆

顏真卿 多寶塔碑局部

柳公權 玄秘塔碑局部

碑學由執筆法到行筆方式，都與帖學有著截然不同的差別。碑學體系的線條雄肆豪邁，大氣磅礴，真可謂氣象萬千。而這種意味的由來，是人們在關注金石碑刻的同時，一方面被它自然古樸的字形、結體所吸引，另一方面這些刻石在刀筆的二次作用下所產生的新點畫形象，更促動了書家的創作慾望，進而把刀法的形象「用筆」化，就產生了新的筆法。因此這樣用筆時，點畫的線形多數是屈曲的自然之態，並非剛直，所以不刻露，線質則有土木之感，陶缽之音，遒勁且雍容大度。線條帶有拙樸、逸宕之姿，雄肆、渾厚、老辣、大氣之象。但如學之不精，又易導致刻露、粗糙、獷野、滯鈍的傾向。

名家書法範本欣賞

《靈飛經》柳公權

《多寶塔碑》顏真卿

《張翰帖》歐陽詢

《相州晝錦堂記》趙孟頫

元代書法家趙孟頫曾說：「書法以用筆為上，而結字亦須用功，蓋結字因時相傳，用筆千古不易。」清代康有為也曾講過：「書法之妙，全在運筆」。可見筆法是書法中關鍵的技法。因此，是否理解並掌握用筆之法，不僅直接影響到是否入書法藝術的大門，而且直接影響到今後書法水平的高低。書法作為獨特的傳統藝術，其藝術的物化形態就是通過用筆來書寫線條，結字造型，正如孫過庭在《書譜》中所說「任筆為體，聚墨成形」的。因此，歷代書法家都十分強調用筆。凡是歷代書法大師，他們在運筆上都具有精湛的水平和紮實的功夫，只有掌握好用筆了，才能再談書法。

編輯 | 漁公子

圖 | 源於網路

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