教你如何利氣泡，鑒別古瓷朝代

瓷器氣泡，可以用它的形態和變化作為鑒定古代陶瓷的依據之一。

這已被陶瓷專家們所應用，如不同時代，不同窯口、不同燃料和溫度燒成的瓷器，

釉下氣泡的大小，組合形態都不同，用它可以作為斷代和區分窯口的依據之一。

但瓷器釉下的氣泡在時間的長河中有著自行死亡的規律；

時間久遠的瓷器一般死亡氣泡，它的折光與釉面的包漿共同形成了瓷器釉面雅靜的熒光。

但是，不同生活史的瓷器；

施釉厚薄不一樣的瓷器；

釉質不一樣的瓷器；

施釉工藝不同的瓷器，即是在同一朝代生產的，釉下氣泡死亡的程度也不同。

觀察得到清末以後的瓷器釉下氣泡無死亡。

宋代鈞窯瓷器氣泡

宋汝窯瓷器氣泡

宋代哥釉氣泡

氣泡是指瓷器胎外釉下，以至釉內蘊藏的氣泡。

它的形成原因，是釉中和胎內水份及空間氣體經高溫燒制過程而運動，受到釉面阻擋而形成的。

這一氣泡層內，氣泡的大小、多少、層次布局；

因各個時期的制瓷材質、窯溫、燃料和燒制技術的變化而有所不間。

氣泡的壽命受胎和釉的保護而存在，在瓷器生活史中，因釉面所處的條件不同；

氣泡的壽命也不同。

在正常的空間存放中，瓷器氣泡的生命有著自行消亡的變化，

它像一個晴雨表，非常有助於我們鑒定古瓷，

這也是在傳統方法鑒定瓷器基礎上的一個科學的突破。

氣泡開始死亡

一、以氣泡鑒定瓷器，已經得出了社會公認的結論。

如宋瓷五大名窯中，官、哥、定、鈞四窯瓷器的氣泡的特點是「聚沫珠」。

汝瓷氣泡的特點是「寥若晨星」。

元青花氣泡的特點是在密布的霧狀小氣泡層中散落著大氣泡，

絕無中等氣泡過渡。

永樂瓷的氣泡特點是大、中、小氣泡混雜，布局疏朗，但較寬的氣泡少。

宣德瓷氣泡特點是成大、中、小不同的氣泡群，群與群之間間距疏朗。

成化瓷的氣泡特點是：徹底改變了宣德瓷大、中、小不同而布局疏朗的情況，顯得小而密集。

馮先銘先生將成化瓷氣泡作為官窯瓷氣泡的分界線，成化以後的官窯瓷氣泡，基本上都是小而密集形成的。

但是，有的也各具特點，如正德瓷氣泡小而密集，成魚子狀。

至於宋元瓷器不存在氣泡一說，難以相信，可以說凡瓷器釉內都以不同形式的存在著氣泡，僅有大小多少之分。

氣泡完全死亡

二、氣泡死亡與釉面螢光的關係傳統的古瓷鑒定法是看釉面的光度，如是強光刺眼（又稱賊光）即是新瓷。

如釉面瑩光柔和，即可斷定是老瓷。

因此也引起了作偽者利用獸皮磨擦，強酸浸泡使瓷失光的辦法，但也免不了蒼白、呆板；

失之古瓷之神。

因保護條件不同，古瓷釉面也不絕對不為瑩光。

古瓷形成瑩光的原因，除在空間中自然失光並形成了包漿外，經常陽光曝晒更會減弱釉光。

釉下氣泡的死亡對釉面光線產生的影響也是一個原因。

通過觀察，凡形成瑩光的瓷器，釉下氣泡都有程度不同的死亡，

死亡氣泡的色澤是不同的，處在死亡過程中的氣泡呈微黃，進而成黃；

死亡的逾久，逾近黑色，瓷器逾老，氣泡死亡的越多，瓷光逾弱。

氣泡死亡的原因有四：

一是窯燒中氣泡破裂；表面中間留有針眼的死氣泡。

二是有開片的瓷器，處在釉面開片裂紋上的氣泡先死。

三是受外因侵襲，如空氣、手觸等，生境如土炮、水浸等。

四是瓷器在高溫和空間運動中的自然鬆弛老化，使氣泡在不是絕對封閉的釉中，氣體逐漸散失。

首先是淺層次，再後是深層次，氣泡陸續死亡。

元代釉里紅瓷器

元青花氣泡照

三、死氣泡狀態與瓷器鑒定以死氣泡的狀態鑒定瓷器，必須具備相對的同等條件，如不同朝代的瓷器，同是傳世品青花瓷或同是出土青花瓷；

同是傳世品釉里紅或同是出土釉里紅，同是汝瓷（包括仿汝），

同是定窯瓷（包括仿定瓷）等方可比較。

本文對青花瓷和釉里紅瓷器的比較中，僅以白釉、青白釉面下的氣泡相對比，

因青花料質不同，厚薄不同，對氣泡的保護能力也不同，難以比較。

白釉或青白釉雖有不同，但差異尚小。

比較鑒定的主要目的是達到有助於準確的斷代。

陶瓷界慣說二百年以上的古瓷才能擺脫賊光，具備柔和悅目的熒光。

以帝王朝代分大體是在乾隆末年（1796年），也就是乾隆以前（含乾隆）的瓷大都程度不同的具有瑩光。

但宋元鈞瓷、龍泉瓷和元代青花瓷多有例外，

因它們的釉面保光性能持好，鈞瓷是含銅的乳油釉，元青花以乾粉施釉。

筆者觀察過多種這類瓷器，釉下氣泡均基本保持完好，

也有個彆氣泡開始具有混污現象，有變死趨勢。

龍泉窯的石灰鹼釉釉層厚，僅在釉薄的突核處才有死氣泡現象。

清代青花瓷氣泡

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