瓷器破泡里找到臭干黑或黃水斑，就可判定為古瓷了
破泡:是指釉面的氣泡,因年久風化,硅膠化,經清洗,摩擦而產生的破裂,一般看到的是釉面上層的破泡,釉面損傷太嚴重時,才見到中下層破泡;宋瓷上,會有此現象,難仿。如在破泡里找到臭干黑或黃水斑，就可判定為古瓷了。
另有種叫冰裂破泡的特徵，很神奇美妙，氣泡的頂端呈放射性的冰裂，更難仿，也仿不出來。
破泡微觀圖：
景德鎮考古所出土~永樂一束蓮青花大盤
》》微觀破泡（不同形態及顏色）
八六年孫國英仿元青花（仿製元青花工藝 未做舊）
底足未做舊 也發現破洞
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景德鎮樊家井仿元青花（500元）已做舊
微觀釉面酸咬破洞及足底破洞
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宣德釉里紅
破泡形態
永樂釉里紅
含黃水斑和臭干黑的破泡
洪武青花釉里紅
破泡形態
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洪武釉里紅
破泡不同陳腐物特徵
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元末明初釉里紅
破泡形態
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第二章 論古瓷破泡
論點：清朝之前古瓷，必有破泡。有破泡的不一定是古瓷。古瓷與現代偽品的破泡截然不同。
從漢到清的古瓷，不論如何保管，必有破泡。因年代遠近，窯溫高低，釉水調配，保存環境有別，破泡程度會有差異。新瓷是不破泡的。存放二十年以上的新瓷，須經多次水洗，才會有微破泡。庫出古瓷，剛開封時，也是查不到一個破泡的。但只要稍微清洗一下，破泡就會展現，隨著清洗力度和次數的增加，而破泡加重，即越洗越破。庫出古瓷，陰雨天或夏天有手汗磨擦之，也會隨即造成破泡，並可感覺手發粘，似有玻璃膠感，再嚴重者，可感到破泡的碎片被磨擦到一起。庫出古瓷若是經風乾後再磨擦出的破泡眼內，不會有臭干黑。若是庫出古瓷沒經風乾，便遇臟手磨擦，則破口大點的破泡內會有臭干黑;破口小點的會滲進髒水而呈黃色。
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破泡按破損程度，拙者試作如下分級：
一、面泡微破顯點。即表面最上層氣泡的中心部位，可以看見成點狀的破痕。此現象一般是出現在明末以降的庫出古瓷上，以官窯和細瓷中常見。
二、面泡微破顯圈。即表面最上層氣泡多數破裂，有一半以上的破泡顯示一個個圓圈。此現象一般是出現在南宋以降的庫出古瓷上，以影青影黃為代表，通常破泡內有臭干黑和黃斑，但不重。
三、面泡全破。即表面無一完整氣泡。上限至唐。如唐鈞，唐邢白釉，唐黑花等，其破泡內的臭干黑和黃土沁特重。
四、中層泡已破。即表面無一完整氣泡，並損傷到中部氣泡。調節放大鏡焦聚，可以判斷出是中層氣泡還是下層靠胎氣泡。此類現象，在低溫瓷，高古瓷，傳世品中常見。
五、下層泡已破。即靠近胎骨的氣泡也已經破裂。與此相應的其它古瓷特徵也是十分顯著，易識易辨。此類現象，通常出現在曾長久陳設使用過的再入土入窖的低溫古瓷上。庫出瓷，火坑瓷，干坑瓷，甜水貨，不會有此現象。
六、脫衣傷。即釉層成片脫落，見到胎骨，稱脫衣傷，其比脫釉損傷更嚴重。因脫釉與脫衣傷已無氣泡可論，故略。也可參閱 拙作《古瓷鑒定術語解釋》有關條目。
古瓷破泡的原因，在於材質年久老化。瓷釉與玻璃、水泥有共同之處。玻璃年代久了會硅膠化，水洗微溶發粘;水泥年久則風化龜裂。這是現在可隨手借鑒的常識。
另，純凈的白地釉，相對耐老化，摻有烏釉和藍料調色的白地釉，如鴨蛋青釉，相對易老化。在同一瓷上可以驗證，青花上的破泡程度就比白地釉上的嚴重些。觀察釉里紅也是如此。北宋的影青和南宋的影青影黃影藍，釉面破泡程度，相對於同時代的其它瓷顯得輕微，那是因為上面罩有較厚的透明的玻璃釉。一九八八年景德鎮人民陶瓷廠生產的一批仿元青花，施了較厚的玻璃釉，時隔已經二十二年，至今釉面無一破泡。但其經水洗已發粘，有膠狀感。
另，余的專業是搞硅酸鹽生產。曾用王水、氫氟酸、鉻酸、氟硅膠，以及多鍾鹼性物質，對新老瓷片進行腐蝕試驗，結果表明，任何一種酸鹼腐蝕都不能與自然老化的相似。釉面都發朦，破泡不顯圓圈。建議古瓷愛好者，不妨多做做此類實驗。親手做了試驗，心裡有底，便不會被言論所左右。
現代的數碼像機和電腦，是個很好的工具，將釉里破泡照像後，再轉到電腦上放大觀察研究，是大有益處的，特別是對破泡色彩的研究，更有幫助。現代的放大鏡也很多，也便於人們觀察研究釉泡。有種攜帶型的八十倍的帶有測量刻度的又有輔助光源的，很管用。
有些古瓷片收集者，發現有些古瓷片上沒有什麼破泡，而問原由。那些不破泡的古瓷片，主要是古人使用不久便遭破損而扔掉的，在甜水環境下若干年，沒受嚴重腐蝕，故剛從土中取出，不見破泡。但是，歷經幾次清洗，破泡便顯示出來了，年代越久遠的顯示的越明顯。
常用微觀古瓷特徵：
火石紅:是指古瓷露胎處,顯示紅色,也有黃紅色,紫紅色,灰紅色等.個別火石紅嚴重者,也可從胎上爬上釉面一、二毫米。又分出窯時便有的,稱「窯成火石紅」;出窯後逐漸形成的,稱「後天火石紅」。現代仿者不象。
古時的窯成火石紅，其當時的面貌，只能從現代瓷器上推知。其經歷了若干年後，面且全非，其它的一系列古瓷持征干擾了它。所以尋找古瓷特徵，則以後出火石紅為主。一般會出現在器物的凹處丶支釘上丶片縫上丶吐筋線上丶火性土垢上，並面上會有金屬光澤，這是千年氧化加之火性外吐所致。時間不超過幾十年的，不會產生金屬光。年代越久遠，金屬光越強。火石紅的主體成份是氧化鐵紅。若瓷質本身的含鐵量極低，則不容易找到火石紅，有的須藉助百倍放大鏡。若是一點兒火石紅也找不到，則可判為新瓷。若是瓷器凹處的後出火石紅的金屬光不明顯，則需結合其它古瓷特徵綜合判判。
臭干黑：是指腐敗的有機物沁染了古瓷，多數表現在素胎﹑破泡處。經長期水泡，會發軟，漲大，而被洗掉。作偽仿者，用河塘污泥。在放大鏡下有區別：臭干黑，無定形，河塘泥，有土粒。特別是微破泡里鑽進的臭干黑，是需上百年才能形成，一般是出現在明之前的古瓷上。清三代的瓷上也會有，但很少，用放大鏡尋找，也較難。晚清的，只有在欠火的低溫瓷上，才能找到一點點。
蛤蜊光:「先天蛤蜊光」是指古瓷長期受污染,而產生的五彩光,發金屬亮光,直視無,側目有。「後天蛤蜊光」是指經人們摩摸而產生的五彩光,其柔和,色淡,無金屬光。針對蛤蜊光，再綜合其它一些特徵，可大致推判其出土時的基本環境。
軟傷痕:古瓷中的細貨,一般都會受到人們的愛護,或不便實用,被放在冷僻處。故硬傷很少。仿者不知就裡,故作硬傷痕。出土不久的，大多釉面無傷痕。
豆腐花:是前人用以此比喻釉﹑胎,因老化而分裂的形態,相似鹽滷點豆腐,而產生的花形,無法仿。缺點是需藉助八十倍以上的放大鏡，才能觀察清楚。
鐵鏽斑：分:青花鐵鏽斑;胎釉鐵鏽斑。古瓷,因年久風化,都有水溶現象.故鐵鏽斑越洗越深沉。新仿偽,難水溶，鐵鏽斑浮淺。
凡是天然青花料，都會有鐵鏽斑持征，只是濃淡輕重有區別。
亞光：因釉面年久老化,而生成的一種溫和的暗淡的光。又稱一片光。年越久,越溫和。尚沒聽說能仿出者。
因出窯十多年後，釉面結晶體分化瓦解，晶格組織之間，開始陸續產生無數肉眼觀察不到的間隔，並隨著年代的增長而加大，從而光線不能直射，產生散漫光，故見到的是亞光。亞光，是判定古瓷的一個重要特徵。
酥油光:類同於亞光,但有油潤,常見於官﹑哥窯。沒見有仿得三分像的。因為人們還沒能弄清古人的生產工藝。
棕眼;此術語特亂,在此文中特定為:古瓷表面混雜有小顆粒,過燒石灰,年久風化後,膨脹,因在表面,而不炸瓷,只是逐漸從釉面衝出小眼跑出,形成空洞,曰棕眼。仿偽者,洞眼可看出新跡。
破泡眼:釉面大泡破裂後,釉里出現一個較大的洞,口小內大。內形不同於棕眼,破泡眼是呈園球狀的洞. 破泡眼內，常鑽有陳附跡和臭干黑，或有黃水斑。這也是古瓷的一個重要特徵。
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