北京人：漂亮衣裳
正經吐槽
絕無客觀
是華麗的虛妄，還是乏味的真實。
昨天和朋友在群里聊天，感嘆好久沒有看戲了，然後就被人揭發我上周去琴台看了戲，回想一下……確實看了，但我都幾乎忘記了。
又記起和朋友說過要寫一篇觀後文，趁沒有忘記，一起做了。
我對這個戲的感覺簡單來說就是沒感覺，談不上不喜歡，因為"不喜歡"至少觸動了我的神經。
舞美
目前能感受到的比較有想法的設計是三幕戲中，置景連同演員的衣服，從全白轉為黑色，最後到彩色。可以理解為從死灰到生機，或者從冬到春，總之預示著隨著情節推動向好的方向轉變了。
我看的不是屈中恆的版本
這樣的設計讓我想到了李六乙的櫻桃園和茶館。
前者的舞台如同一個白色盒子，在故事結束有無數紅色小球從盒子一角傾瀉而出，滾落到舞台前沿，使得觀眾壓抑幾個小時的情緒一下發泄出來，真感激導演的慈悲，這還沒有完，最後白盒子向兩邊裂開，露出舞台的真相，哇，豁然開朗，可以好生回家睡覺了！這種釋放是在《北京人》里感受不到的。
川版《茶館》沒有看過演出，只看過一張劇照，印象中也是白茫茫一片，樹立著一群生靈，不是《北京人》的全素全白，也讓人饒有興趣。
《北京人》的三種顏色設計基本是均勻分配的，隨著故事的啟承不緊不慢的展開，當然，不能說這樣做就不對，只是缺乏表演的配合，舞台的表達失去烘托的對象，無的放矢，表演這點後邊再說。
還有一處設計，值得一提，有待推敲，就是巨大的"北京原人"的影子，投射在背景牆上，可以想像，如果觀劇的位置理想，會感受到整個故事是在這個陰影的籠罩下推進的，應該是一種不一樣的體驗，但到底能給戲增色多少，不可知。但回想到故事結尾，之前身披獸皮的北京原人搖身換上課白色西裝，從背景中間走出來，有點滑稽和諷刺……隱喻要打破這個僵局的野蠻人，原來是另一個穿"喪服"的文明人？象徵概念被混淆了，當然，這是我瞎想的。但看過戲的人應該可以感受到，野蠻人在整個戲一成不變的擺手晃腦的動作，卻像是整個戲的大老爺，一點都讓人喜歡不起來。
最後一點細節，第一幕的背景中用上了一個白棺材，一直吊在舞台的暗處，我以為會是一個很重要的道具，沒想到在第二幕的不知什麼時候消失了，再也沒有看到。
劇本
看戲當天才看的劇本，演出的版本和我看到的幾乎沒有改動。看完劇本，才發現編劇是曹禺，想想也有道理，雷雨也是父權加+大青衣+小孩過家家，也是一樣擰巴。
劇本很長，多條矛盾線，看著頭痛。最終也是分不清倒地應該是用誰的視角來理解比較好，彷彿是文清，也彷彿是思懿或愫方。看這次的演出也是希望可以得到一些幫助自己理解的線索，但其實並不會更清楚，故事最終有人死了有人走了，沒有任何可供觀眾宣洩的情感高潮，就結束了，寡淡、尷尬。觀眾期待的某個人物的弧光並沒有出現，剛才說的三個主角輕飄飄的完成了他們表演的任務，該哭的地方哭了，該笑的地方笑了，沒有死命的掙扎，只有溫淡的生活。
人物
簡單吐槽一下。
曾皓，賣力的憋著嗓子，聲音很像《我愛我家》里的付明老爺子，台詞是頂著氣說的，老人家有這樣的中氣，著實有點跳戲。
文清，看過1987年人藝和李六乙的版本，加上賴導演這版，三個演員說話都是有出氣沒進氣的樣子，不知道是不是抽了鴉片都這樣。這次的版本除了感覺被毒品掏空了身體之外，感受不到更多人物的肌理，這使得後續的出走顯得有些無力。反思一下，一個長期生活在壓抑的環境中的人是否永遠是一副沮喪臉呢？也不是，但他一定有一根神經是緊繃著，時刻會勾起他的情緒，這個神經沒有看到，所以人物就神經了。
思懿，王熙鳳一般的人，一路火力全開，彪悍……但她的戲份越多，越難看到她是什麼樣的人。她是徹頭徹尾的壞人，看不出壞的理由，看不出轉變的理由，看不出內心的痛苦，嘴裡總是說要去出家，感覺也只是個套路手段，我們只是想看到一個令人討厭的反面角色么？除此之外我沒有感受到更多內容。
愫方，有朋友說她的表演很棒，可能是對角色的同情佔了很大的成分吧，人物大部分時間是隱忍著的，但如果對所有外界的刺激都不為所動，是不是很難表現出她內心的痛苦呢？主要人物和她的關係，都是很好的機會顯示她的內心矛盾，但這都被她平淡化解了，她像一個聖女，超凡了，那麼她的出走就變成了一種隨性和偶然，缺乏娜娜一般的深意。
幾個小孩子像一群神經病，看看那個人類學家的女兒，感覺她是從另一個劇組來的……
何雲偉演了一個僕人，承擔了一些搞笑的工作。大家想像一下，看《雷雨》時魯大海突然抖了一個包袱……不知道這算不算導演的風格，但確實沒有《如影隨行》中處理的流暢和自然，只是有點尷尬和耍寶。
再從整體來說，角色層次的單一最終會導致舞美這種階段變化沒有很好發揮作用……很難完成導演的構想，人物性格的單一也導致角色隨著情節推動時變多了會顯得突兀，變少了又無法交織成最終的故事高潮，這大概就是故事不尷不尬得結尾的原因吧。
結尾
以上是我對這個戲的感受，談不上劇評，只供認識的朋友作為平時的談資。
評論別人的作品只需要張張口就可以，但呈現在舞台上的東西卻是一點一點的細節構成的，創作者自有自己這樣做的原因，是不為他人知的，這是另一種滋味。
看過一些有趣的戲，優秀的導演必定有自己對演員的要求，但感覺賴導演對演員的指導不那麼明顯。
近幾年賴導演生意做大了，也看不出哪部是他好生做的，懷念當年的表坊。
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