用聲音演戲的姜廣濤：配音沒門檻，但台階在門檻里

文 │ 崔百珎

「我們每個配音演員一生可能完成數以百計、數以千計角色的配音，怎麼可能每一個角色都賦予一個不同的聲音呢？」

俗話說，外行看熱鬧，內行看門道。在一般的觀眾、聽眾們看來——「配音演員都是怪物」，他們似乎有著千變萬化的聲線和音色，能夠出神入化的展現各式各樣的角色、人物、故事。但是，從業者姜廣濤卻表示並非如此。帶著對配音事業的好奇與疑問，骨朵走進了光合積木配音工作室，專訪了配音導演、配音演員姜廣濤。

姜廣濤從上世紀90年代入行至今，儼然已經成為了有聲語言表演行業的資深人士。他的作品涵蓋了譯製片、動畫作品、廣播劇、影視劇、遊戲等多維度的內容。

1999年為電影《泰坦尼克號》（DVD版）中的傑克配音。2011年在單機遊戲《仙劍奇俠傳五》中為姜雲凡獻聲。2013年為遊戲《仙劍奇俠傳五前傳》中的夏侯瑾軒配音。2015年擔任《琅琊榜》、《偽裝者》等電視劇配音導演職務。2016年擔任動畫電影《大魚海棠》配音導演。2017年為《三國機密之潛龍在淵》中的劉協/劉平配音......

但是，這位資深人士至今依舊步履不停。約訪當天，在骨朵等候了近一個小時之後，終於等到了開了一個長會，且略感冒的姜sir。

和需要在寫字樓里坐班、完成績效考核的白領們一樣，配音行業的從業者不過是萬千工作人員中的一員，他們有他們的從業之道。動畫作品、遊戲作品、廣播劇、影視作品等各類有聲作品，都是他們眾多工作範疇中的組成部分。

配音演員入行要先「找到自己」

面對在大眾的刻板印象中的「配音演員收入較低」的問題，姜廣濤給出了回應。他坦率講，三、四百一集的報酬仍然大量存在，「各行各業都有廉價的，但是如果你做得足夠好的話，其實自己也就有議價權了。」

「你做的越好，越有人願意買單。」在姜廣濤看來，至少現在配音演員的報酬其實還不錯，他跟骨朵表示，如果配音演員能夠好好做的話，收入絕對比一般的上班族更有想像力。

「把配音當成一種藝術，當你進入創作、而非製作的時候，你的酬金未必說能等比上升，但很難用單純的市場去衡量了。」

信息爆炸的時代，不少媒體都希望能「搞點大新聞」，似乎想要找到在媒體行業中的所謂「分量」。

姜廣濤面對骨朵提及的某極具噱頭的新聞標題《配音大咖姜廣濤吐槽國產劇靠配音：這在世界上都很罕見》，表示了自己的無奈：「可能有些媒體喜歡把標題弄的好像吸引眼球。隨他去吧！至少這一篇人家採訪過我，這話也是我說過的。以前，我經常『被採訪』——我都不知道的採訪，那我也沒什麼轍。」

而今，影視娛樂行業的作品數量的提升不少，但是影視作品中採用「現場收聲」或「原演員自配音」的影視作品數量並不龐大，於是，有聲行業的從業者會有一定的工作內容，是進行影視作品的配音。

「理論上，我是感謝這個國內這個體系的，」姜廣濤坦誠講，「如果沒有國產電視劇的話，很多配音演員早已經轉行了，他活不到今天。」但是，姜廣濤也對骨朵表達了他的觀點，「演員把台詞說好了，這是天經地義的事情。那我們配音演員現在在幫忙做，這也是一個實際存在存在的現象。」

面對影視作品需要配音的現象，姜廣濤說：「我很感謝，但是，我清楚對的事情應該是什麼樣的。」

姜廣濤對於配音演員是身居幕後的從業者表現的很冷靜，「沒有什麼不合理的，這行就是幕後工作的，你不可能要求所有人都知道我們的存在。」姜廣濤稱，想要入行做配音演員，首先還是要「找到自己」：「角色與你之間肯定是有差異的，人都是獨立、唯一的個體。那你找不到自己的唯一性你光找人家的唯一性，是無法建立一個銜接的橋樑的。」

媒體也好、聽眾也罷，不乏對姜廣濤的讚譽。面對大眾口中的「帥哥音」「男神音」的定義，感冒中的姜廣濤說：「我『帥哥音』，我現在鼻子成這樣帥嗎？『男神音』，『男神經病音』還差不多吧！」

「其實人生是難以總結和歸類的。作為一個藝術家來講，如果說早早的把自己歸成類別了，其實你的好多東西也就到這兒了。」擁有多類型有聲作品的姜廣濤如實說。

「若有知音見采，不辭遍唱陽春。」採訪過程中，姜廣濤說了這麼一句話。他說，這是配音演員境界中的一種。

二次元創作與影視配音有所不同

配音演員的工作並不僅僅是參與影視配音，還有許多其他層面的創作內容，例如，二次元相關作品的創作。面對二次元的界定範圍，姜廣濤表示這個範疇並不僅限動畫領域。

在配音演員的工作內容中，影視配音是一個品類，姜廣濤表達了其與其他有聲工作的差異。「影視劇有人演過一遍了，有一定的節奏。（在配音時）至少在節奏上，要遵從人家既定的表演。你不能說他這個節奏不好，台詞說的快，我要說慢一點，就不行。你得在人家口型之內。」

與之不同，動畫片的自主創作性會更強。「動畫片的聲音形象是可以自己樹立的，」姜廣濤跟骨朵講述了動畫片的配音流程，與先有畫面再有配音的影視作品不同，「動畫片有時候沒有畫面，就可以先配音。」在這樣的情況下，表演節奏掌握在配音工作者手中，創作自由度會更大。被姜廣濤笑稱「無中生有」的廣播劇，也是一個能夠讓配音演員「放飛自我」，享受更多創作自由的工作內容。

雖然，能夠擁有百變音色或高超技巧並非是配音演員從業的核心要素，但是適量運用技巧，仍能讓創作更有新意。

例如，在姜廣濤擔任配音導演的國產動畫片《刺客伍六七》中，他還為「雞大寶」這個角色做了配音，這個角色有著摻雜了沙啞嗓音的港普，不時讓人捧腹。這個與姜廣濤本身聲音有較大差異的聲音，不少觀眾表示並沒感覺到這是他配音塑造的，對此，姜廣濤見怪不怪：「可能別人聽起來覺得這是一個『怪物』配的，其實只是在音色上動用了一些小技巧。」

姜廣濤創作的動畫作品不少，從少兒題材到國漫佳作，均有涉獵。他能配口碑不俗的院線電影《大魚海棠》中的鹿神，也能一人分飾多角，演繹來自英國的少兒動畫作品《托馬斯小火車和他的朋友們》。

姜廣濤介紹說，一人分飾多角的配音情況並不是僅依靠技巧處理就能達成的，其中一定也要帶著靈魂去創作。他提到《托馬斯小火車和他的朋友》原版就是一個人配的，所以，進入中國市場之後，也只選了一個配音演員進行創作。「可能根據國內引進公司的要求，用比國外更加豐富一點，更加誇張一點的聲音去演繹。」

「技巧得使，但是核心不是技巧，更重要的是真誠。一個配音演員如果說，『我的技巧最好，我靠技巧走一輩子。』那他一定不是一個藝術家，充其量是『匠』。」

配音是一種工作，也可能是「朋友」

配音，在姜廣濤看來，不過是眾多職業中的一種。「這份工作可能是閃著光的，但是當你知道它閃光的背後也有很多艱辛，然後同時以很平常的心態去對待它的時候，可能它會是一個朋友。」

據姜廣濤描述，他從90年代入行，一直到兩千零幾年還經常「跑龍套」，跑了大約十幾年。不過，配音行業是公平的，是形成了良性競爭機制的。用姜廣濤的話說，就是：「話筒前，你行就行，不行就不行。」

「你說，你有普通話水平一甲、你學歷高、你學過播音、哪所名校畢業的、學什麼專業的，你演過什麼，得過什麼獎......沒用。這詞你給我說好，這角色就是你的。」

國內配音行業的人才，目前還是通過資深從業人員「傳、幫、帶」的形式，才能「出師」的模式。姜廣濤坦言，很多學校其實也開設了相關專業，但是師資力量的不足，導致了並不一定能培養出直接可用的人才。

「想報這個專業的話，首先得看看真正教配音的老師是不是配音的，真正好的配音演員是忙不過來的。」姜廣濤補充說，配音這個「傳、幫、帶」的行業，還是得靠摸爬滾打，實打實的歷練，才能夠真正提高的，光靠理論知識行不通。

被很多人奉為「配音大神中的大神」的姜廣濤，其實是一個很有時間觀念的「凡人」。在與骨朵聊到創作時長、工作時間的問題時，他表示自己也曾經連續工作過19個小時，但他對自己這個行為的評價是：「年輕的時候『虎』。」

「現在，工作10個小時就『不好使』了，就是要休息，」姜廣濤半開玩笑的說，「掙錢，不能掙命。」

姜廣濤自帶一種儒雅通透的氣質，他可以很平靜的聊一聊「名與利」：「誰不想出名？我也想出名，有名就有利，中國人深諳此道。但是你自己總要做出一個選擇吧！我現在的精力主要放在帶團隊、帶項目、帶學生上了，自己配的角色少了很多。不培養新血，未來誰都沒有好日子過。」

與「聲優」產業更為成熟的日本的大環境不同，姜廣濤不認為國內的配音演員可以「全盤偶像化」，他明確表示：「優秀的配音演員更知名是有可能的，但如果行業新人不在配音本身上下功夫，單純強調『偶像化』，那是另外一個產業了。雖然也跟我一直堅持的『配音演員』這四個字有關係，但也僅限於此。」

姜廣濤表示，作為配音演員，本末要清楚。「首先，作為配音演員的基本功底要過硬；其次，就是對藝術的理解，要有『配」的能力和『演』的能力，這是前提。」

「然後，如果說在這個基礎之上想做什麼，去直播也好、圈粉也好、去線下也好......無所謂，這是你自己的選擇。但是如果只是強行為了『圈粉』，假借一個配音演員的身份，但是卻沒有把配音這件事做好的話，那TA跟我不是一個行業。」

但是，姜廣濤也承認配音演員相對於台前幕後的其他從業者，距離「台前」更近。也許是通過配音演員也能吸引一些眼球、帶來一些流量的原因，尤其是一些二次元的作品，可以透過角色背後的配音演員去吸引目光。「既然有這個需求、有這個目光的吸引，肯定也就有他的價值，有了價值也有就了市場上的一些事情。」

在姜廣濤看來，一個又一個現象存在就有其合理性，配音行業里沒有「亂象」。不過是一個如人飲水冷暖自知的事情，「活得好不好，選的什麼路，感受如何，遭遇如何？這都是自己的事情。每個人都有自己的夢想，也要預設自己的底線。」

喜歡這篇文章嗎？立刻分享出去讓更多人知道吧！