它陪著你長大，可你還記得它嗎？

GIF

連環畫也叫「小人書」、「回回圖」，它承包了幾代人的經典閱讀記憶。在沒有電視、遊戲機、手機的年代，一本連環畫就是最高級的娛樂了。那時候零花錢少，大家要提前商量好各自買不一樣的故事，然後和夥伴們交換著看，聊天的談資也基本上是小人書上的內容。連環畫就這樣撐起了我們的童年。

上世紀80年代初的孩子們流連在小人書攤

其實連環畫的歷史非常悠久，甚至早在漢代就有了。在不同時代背景下，連環畫也散發出屬於各時代特有的醇香。

01

萌芽期

西漢時期連環畫的雛形就已破殼誕生。據史料介紹，漢代畫像石和畫像磚上所創造的情節畫，就是我國最早萌發的連環畫。最據代表性的當屬河南洛陽「燒溝」61號漢墓壁畫中的「二桃殺三士」的故事。

到了東漢，這種畫的內容不但十分豐富，而且開始在繪畫以外，有了「榜題」（即文字說明）。兩漢壁畫，主要表達神話故事和歷史故事。如《孔子見何饋》、《柳下惠覆寒女》等歷史故事以及《伏曦女媧》、《嫦娥奔月》等神話傳說。

南北朝至唐代時期，畫的樣式更自由了，特別是遺存的敦煌壁畫，那些佛教故事和本生故事畫，都是用連續性的繪畫表現出來的，可以說己經具有初期連環畫的雛形了。在莫高窟，有一組很完美的本生故事畫，是北魏第257窟西壁的《九色鹿本生》。此故事畫是根據《佛說九色鹿經》繪製的。整個故事採取橫卷連環畫的形式，共有九個畫面表現了該故事的主要情節。無論從表現形式，還是繪畫藝術上，都是現存鹿王本生故事保存最完好的。美術片《九色鹿》就是據此編製的。因此可以說，漢唐時期的壁畫，已具有初步的連續性，表現了一段較為完整的故事情節。正是這種文學與美術的結合，才孕育出了連環圖畫的初步面貌，這為以後連環畫的發展奠走了堅實的基礎。

02

發展期

北宋時期，因雕版發達，書籍中已出現了連續性的插圖。活字印刷的發明，使得連環畫的創作，因印刷的方便，不僅內容豐富多彩，而且開始出現了上圖下文的形式。多幅故事連環畫《烈女傳》，即首次用這種形式刊出。

元明時期，小說和劇本中連環性的插圖更加盛行了，戲曲和文學十分繁榮，連環畫藝術為了適應讀者的「胃口」，及時轉向以文學作品為題材的創作傾向。如《新刊全相注釋西廂記》，全書161頁，頁頁有圖，旁有標題文字；另一種刊本《西廂記》，沒折半頁圖，兩旁對句。

清代還出現了許多連續性的年畫，以生產為題材的連環圖畫，如耕織圖「棉花圖」等，這給連環畫增加了新的內容。並且，清代繼承了元明的創作傳統，率先出版了我國四大文學名著之一的《三國志》。

03

成熟期

辛亥革命時期出版的《薛平貴徵東》等連環畫，就已比較完整的把圖畫和文字結合在一起了。而至新民主主義革命時期，連環畫的創作，在注意出版文學作品的同時，開始轉向現實題材的創作，代表作就是張樂平的《三毛流浪記》、葉淺予的《王先生》，張光宇的《西遊漫記》。

將連環畫藝術作為革命的宣傳工具，始於抗日戰爭的解放區。當時莫朴和呂蒙、陳亞君合作的木刻連環畫《鐵佛寺》，是反映新四軍和人民革命鬥爭的連環畫作品。像彥涵、古元、力群等著名木刻家，在根據地也都創作過連環畫。任遷喬在山東創作的《翻身》，反映了解放區人民反封建、鬥地主的革命事迹，使連環畫藝術起到了動員人民，武裝人民，推動革命群眾運動的作用，此為連環畫的完善成熟階段。

04

繁榮期

新中國建立後，連環畫在服務社會、宣傳人民的同時，也終於迎來了自身的發展高潮。 我國的連環畫創作，經過20世紀30年代那場激烈的論爭後，它究竟是「陽春白雪」，還是「下里巴人」，已經在魯迅、矛盾等進步文藝工作者的支持關懷下，理清了創作理論的思想基礎，得出了連環畫是「大眾要看的」重要結論。因此，１９５０年至１９６５年，是連環畫發展的第一個黃金時期。這１５年中，中國遠離了動蕩和戰爭，社會穩定為連環畫的發展提供了大環境。當時電視還是空白，電影由於成本高，題材有限，不能大量製作，不能滿足群眾的需求。在影視文化沒有成熟之前，留下了這一大塊市場和文化娛樂空間，給連環畫的發展提供了土壤。同時，國家採取了對連環畫出版的鼓勵政策，並對連環畫出版單位進行了重組。２０世紀５０年代中後期，一大批精品連環畫開始進入市場。如優秀畫家凌濤等人創作的《三國演義》問世，引起社會廣泛關注。

優秀畫家任率英等人創作的《水滸》受到廣泛好評。優秀畫家董天野等人創作的《紅樓夢》大受歡迎。還有《岳傳》、《楊家將》、《穆桂英》、《山鄉巨變》、《林海雪原》、《鐵道游擊隊》等也令人賞心悅目。在題材容量大、篇幅長的好作品不斷湧現的同時，單冊的連環畫也不示弱，優秀作品層出不窮。如華三川的《白毛女》、王弘力的《十五貫》、劉繼鹵的《武松打虎》、程十發的《膽劍客》、顧炳鑫的《渡江偵察記》、毅進的《鋼鐵是怎樣煉成的》、費聲福的《風暴》等深受讀者喜愛，好評如潮。

１９６６年至１９７６年的１０年動亂中，連環畫的創作和出版遭到了毀滅性的打擊，大眾文化市場幾乎成為一片空白。到１９７０年幾乎沒有連環畫出版。在周恩來總理的一再關懷和督促下，才開始恢復連環畫編創，１９７２年開始小量出版。後來為了配合政治需要，又出版了一些連環畫，但題材狹窄，人物形象臉譜化。如《廣闊天地煉紅心》、《孔老二的罪惡一生》、《紅色路線》、《艷陽天》、《西沙兒女》、《閃閃的紅星》、《騎白駿馬的人》、《大雁齊飛》等。「文革」連環畫最出名的是《紅燈記》等８個樣板戲，當時這些連環畫版本很多，時代特徵很強，大都是舞台人物形象的臨摹，這個時期的連環畫創作從總體上是一個大的倒退。

１９７７年至１９８５年是中國連環畫創作與出版最繁榮的時期。「文革」後，正確的思想路線的恢復，使得文化藝術生產力得到空前解放，連環畫創作與出版重現生機，一大批優秀的連環畫再次佔領了文化市場。如《人到中年》、《西安事變》、《夢中緣》、《暴風驟雨》、《高山下的花環》、《小二黑結婚》、《戰爭與和平》、《八仙鬧海》、《淮海大戰》等。在繪畫本大量出版的同時，電影版連環畫也開始出版，到２０世紀８０年代初得到了空前發展，一大批中外著名的電影以連環畫的形式進入了千家萬戶，受到了大眾的歡迎。主要的電影連環畫有《百萬英鎊》、《葉塞尼婭》、《未來世界》、《蝙蝠》、《忠誠》、《巴黎聖母院》、《追捕》、《走向深淵》、《海外赤子》、《廬山戀》等。連環畫的空前繁榮使得印量急劇擴大，據統計僅１９８０年全國出版連環畫達１０００餘種，印數４億餘冊。

03

低谷期

從２０世紀８０年代後期開始，連環畫逐漸陷入沉寂時期。隨著改革開放的深入，人民文化生活質量的不斷提高，影視、報刊的迅猛發展，連環畫受到了前所未有的挑戰和衝擊，尤其是受國外卡通漫畫的影響，連環畫這門「國粹」藝術，竟然在輝煌了近半個世紀後突然「休克」。

連環畫的產生、發展、輝煌到衰落是時代發展的必然，先進的文化載體必然要取代落後的文化載體。當一種文化載體被歷史淘汰以後，其使用價值和現實價值降低，而收藏價值和歷史價值都大大上升。過去、現在乃至將來，我們對連環畫的懷念情結和精神烙印是抹之不去的。我們期待著連環畫走出困境，煥發新生。

喜歡這篇文章嗎？立刻分享出去讓更多人知道吧！