琚賓：田水月，一個純以照顧第六識的空間！

最新 05-09

口田

田水月

水月

田水月三字本來是徐渭給自己的名畫的字謎，說白了不用組一看就知道。但我就喜歡這個意思。有田，有鄉土，安穩；有水，便溫婉，舒心；還有那月，無論是一彎或半圓，都很入畫，像詩。「田水月」本身的有趣，屬於耐讀的、有趣的、淡淡的。

單個拆分開來看，這間不足四百平米的茶室每處也本是一般，只不過有水，布局上有濃有淡，不緊、能待得住罷了。我是將整個空間當園林對待，面積小，功用目的明確，調性自然是更容易掌控些的。整個空間是同一個記憶體，連同那身在其中的自在感一起。

我在平面布局上是採用了回遊的動線模式，路線不限定，可能性稍微多了一點，空間也因此顯得大了些。

水只一汪，占的面積倒不小，可以解釋為池塘、湖泊或胸襟，內里躺著塊和進門口一樣的硯台石。其實這石與普通山石之間的細微差別處一一講出來意義也不大，但我就是覺得那更能彙集住某種氣息，平衡好整個空間的重力體系。水是內循環，自然是會流動的，但流動得並不明顯，倒映著上方所有的光影，很平靜。在水邊細看能見著因銅板阻隔而現的漣漪，不斷變幻著模樣層層往下溢。側面的那一溜黑色水洗石是可以用於演出的，寬窄適中，像T台。看客可歇息在近處的木踏步上，看得清，能互動，便於入戲，然後入迷。我很喜歡這種微距離的觀賞，感覺更人文更親近些。如果是獨處棲坐，想來也是不錯。

天花上幾乎沒有光，我的本意是盡量去解放了光，在牆角、牆上、牆面，以點、線、面的模式搭建成了整個空間的光的語言，水內的倒影再以低幾個亮度的光線去補充，這樣便隨著整體的明暗關係生成了想要的空間意境。視線是不用向上的，人本身就不會老仰著頭往上看，一來刺眼，二來總會有躲不開的陰影，現在這樣更自然。光源本身就應該是空間裝飾的一部分，人影綽綽，輪廓清晰，甚是美麗。其實這樣設計的原因還在於此地的基本條件——沒有任何的窗。沒有天光的環境其實本身是有點壓抑的，但借著人為的這般「水月」意象，空間的自然觀感被帶了出來，變得能待且能待得住了。

畫和雕塑都屬於一種需要場景放置的東西，說不清到底是畫影響空間的氣場，還是空間影響對畫的感官，當然更應該是互為因果相互映襯的。我收藏的一幅中國意向的繪畫不足一平方米，在未掛上牆前，只覺得不錯，而放置在那位置上後，頓時氣場放大了數倍，視線很難從畫面上挪開，總想在其中看出個所以然來。為這個空間專門請藝術家定製的雕塑靜默在璧龕里，掌管著方圓十幾米的氣樞。我很喜歡空間內有著藝術品的映襯，並且一直認為其是構建空間美學的一大重要組成部分，而形式自然是可以豐富多樣的。例如水旁那張清末的塌，休息區的畫，和音響構建在一天起的燈，大瑞的東方意向的傢具，我四年前收藏的老金磚等。

當然其中還有別的細節去補充，例如那沒砌滿藉以透光令氣息遊走的牆，嵌入放置茶室主人找尋、定製的茶類用具的金色置物架，幾處看似隨意擺放的綠植，看見便有點手癢想寫兩筆的留墨台……還有選好但需留意才能聽清的背景音樂，水前放置的本來就可以去彈的樂器，以及配好的熏香等等。這本是一個純以照顧第六識的空間，眼耳鼻舌身的種種好感，其實只是順帶了。

琚賓於北京

2018.04.29