《十二猴子》 愛的瑪德琳·斯托
今天來聊一部電影，《十二猴子》
本片是一部非常經典的關於Time travel的電影。此類電影必然有很重的懸疑成分，說多了就會劇透，但是不劇透不能把想說得說清楚。因此警告，本文包含劇透，謹慎閱讀啊。
講真看完這部電影，我沒有著急去看影評和解析，而是靜靜坐在床頭回味著裡面所怨念的情感。因為只有大衛·芬奇才能執導出濃鬱黑色氣息的作品，都是在時時刻刻提醒著人類什麼是七宗罪，就好像在傷口上狠狠撒了把鹽。
記得科幻電影曾經在我眼裡， 只是一堆眼花繚亂色彩繽紛的特效，也是我小時候往往一哭二鬧三上吊想來觀看的原因。現在不一樣了，我不會注重它炫酷逼真的影期技術，更不會因為如今3D和IMAX的衝擊視宴而去觀看一部浪費時間又毫無意義的電影。反而是會關注他的劇情和邏輯。我想，往往會這樣改變的不止我一個人吧，而是所有人。隨著年齡的疊加，生活的欺壓，人的情感，智慧，思維以及言行舉止都有了全新的認知。同樣我們也要隨之，適應並接納它。當然，我說的是科技。人類在科技的前沿不斷進步與開拓，我們選擇的認知面也越來越廣。
所以有相當之多的未知需要我們去探索，比如人類目前還無法實現的Time travel。
這部電影就是純粹的Time travel，也許有關類似的電影很多人看過，並且總會有那麼一兩部對你記憶猶新。
不出所料，我就是這部電影的忠實粉絲。
故事講述的一個接近末日後的世界，那些僅存百分之一的人類想要利用時間穿梭追尋導致地球走到天涯無路的主謀。對，就是主謀。因為一開始電影就交代了人類失去地球控制權的原因。那是1996年的12月，12起病毒流感在全球十二個地方陸續爆發。病毒蔓延迅速，而且染上的人在短時間內就會死亡，人類沒能研製出病毒的解藥，甚至連病毒所應歸類哪種菌類都不曾所獲，卻只能等死或者沉淪。僅僅短暫的幾年時間裡，全球50億人紛紛遭到了病毒的侵襲，無一倖免。而剩下的卻只能躲在地殼之下，只有永不見天日才會保證自身的安全。
頭頂的世界，在昏暗中慢慢銷毀，而病毒更加肆無忌憚，每一寸土地和每一克氧氣都有它猖狂和直擊死亡的氣息。
而地殼下的大部人類早已適應了下面生活，那裡沒有鮮花和嫩草，沒有陽光和乾淨的水源，沒有純凈的空氣，可是他們別無選擇。甚至在地下出生的孩子長大後本能的以為這就是屬於他們的世界，這就是賴以生存的地球。
當然如果全是這樣，就不會有後面的故事。有一些科學家是不可能選擇在地底苟延殘喘，有抱負有野心的他們要想盡一切辦法改變這一切，重新奪回地球的控制權，讓人類重獲勝利和曙光。
就這樣故事展開了，而前面一切只是電影主題里的大背景。
主人公詹姆斯·科爾就是被選中進行穿越並追查主謀的探員。
隨著一次次的穿越和調查，科爾漸漸發現這一切變得越來越奇乎，彷彿真相就在眼前卻怎麼也抓不到。隨著劇情的推進和演變，科爾結實了無神論者兼心理學家凱瑟琳·雪莉，她從堅決排斥和質疑的態度到慢慢相信並愛上科爾。
科爾終於發現原來真正的主謀竟是1990年第一次穿越時在精神病院遇見的傑弗森·戈印斯。
在科爾最後一次的穿越中，凱瑟琳和他並肩為搭檔，一起展開了調查，那是病毒爆發的第一年，1996年的冬季，也是他最後能夠阻止病毒的機會。
主意識內，科爾並沒有信心在繼續下去，因為來回的穿梭，使得他的大腦出現了疲倦性混亂，他居然漸漸相信了自己是個瘋子，這一切不過是他的想像而已。沒有未來，也沒有過去，更沒有荒謬不堪的Time travel，簡直太瘋狂了。
所以在1996年的冬季，他告訴凱瑟琳自己想要放棄以及自己真正想要的。
他喜歡大海，花香和地球上的空氣，以及和美麗的凱瑟琳在一起，僅此而已。
其實看到這裡，對於詹姆斯·科爾的遭遇我也感到了疲倦和滿滿的憐憫，甚至在恍惚間我以為自己也瘋了，難道真的只是科爾作為一名精神分裂患者的臆想嗎？科爾內心有一記瘡傷，就是童年在機場目睹的一場死亡事件。但他始終記不得那個被槍殺的男人和跪地痛哭流涕的女人是誰。就這樣，他帶著這片噩夢般的記憶長大，每一個疲倦的晚上他都會被這個噩夢所驚醒，所以就導致他開始質疑自己。
那個噩夢，就是影片的開頭。
當然我已經習慣了大衛·芬奇的敘述方法，我一點也不意外。《七宗罪》和《消失》就是最好的證明。
帶著種種困惑我繼續看下去。
美麗善良的凱瑟琳用自己話語打動了困惑的科爾。
「如果你不能改變世界，何不停下來聞聞花香」她是這樣說的。
凱瑟琳帶著科爾去了劇場，因為那份漸漸熟絡的感情和相互的信任，使得二人都徹底放棄了警備。
在話劇演到一半時，凱瑟琳決定帶著科爾去看大海，並且遠走高飛，放棄追查什麼十二猴子軍。人類的生存就讓天去決定吧。
通往機場的路上，無意間聽到計程車中的一則新聞，他們得知原來所謂的十二猴子軍是群瘋子，他們只是為了放走博物館中的活體動物。
兩個人去了機場，他們避開了警察的重重追捕順利買到了機票。
在機場，科爾利用公用電話告訴未來所有調查全都是錯的，病毒並不是十二猴子軍造成，他們只是一群瘋子。可是他怎麼也不會知道，那個電話就是1996年爆發病毒前唯一一個提起到十二猴子軍的人。
其實看到這裡我就大致明白了，命運已經被註定了。
緊接著凱瑟琳突然在機場發現了重要的問題，通過回憶過往的種種並且很確定身為傑弗森父親助理的麥吉斯特手裡的箱子中裝著十二根病毒源，並不是傑弗森一手挑起的猴子軍造成的。
麥吉斯特正在通往安檢口，如果他順利通過安檢就意味著病毒將會散播全世界，後果不堪設想。
科爾竭力的去阻止，但是並沒有用，反而卻吸引了正在抓捕他們的警察。而且麥吉斯特也早已察覺到了異常，收拾行囊準備逃跑。情急之下，科爾打暈了阻攔他們的安檢人員，拔出手槍奮不顧身沖了進去。
凱瑟琳大喊大叫想要阻止科爾瘋狂的舉動。可是為時已晚，警察抬起手槍打破了科爾的胸膛，鮮血噴涌而出，科爾也應聲倒地。凱瑟琳衝過去跪倒在地上痛哭流涕。
突然的那一刻，凱瑟琳想起了科爾曾經跟她提起過的噩夢，她抬起頭四處搜索，終於他看見了一個大約六歲 藍眼球 平頭 格子襯衫的男孩，那個被嚇傻的男孩正木木盯著眼前血腥的一幕。凱瑟琳知道，他就是1996年小時候的詹姆斯·科爾。
其實最後科爾的死是在所難免的，他的那場噩夢就是在預示自己死亡。如果喜歡Timetravel系列電影的人都會知道這個定律，「祖父悖論」。所謂祖父悖論就是你穿越到未來在你父親沒有出生時殺了你爺爺，如果沒有你爺爺就沒有父親沒有你父親就不會有你，你就不會穿越到過去殺了你爺爺。這個邏輯似乎很混亂，但的確是事實。宇宙的法則就是這樣，祖父被悖論只是在詳情給你介紹什麼是時間悖論。穿越回過去是無法改變歷史的軌跡，只能改變現有的歷史，並延至出另一個平行空間，兩個空間的發展軌跡會截然不同。
對於二者，電影《蝴蝶效應》就很好詮釋了這一點。
希臘神話中的忒修斯被神諭判定會弒父，他的父親恐懼中逃到一個偏遠的小島上，卻不料在觀看當地的競技時被恰好參賽的忒修斯失手扔出鐵餅砸死。俄迪浦斯王從小便因弒父娶母的神諭而背井離鄉，最終還是在命運的牽引下回到故國，在一無所知的情況下應驗了神諭。
科爾之死帶有濃厚的古希臘悲劇色彩：無論悲劇中的英雄是主動(如科爾)還是被動(如忒修斯之父)，亦或無意識(如俄迪浦斯)，命運之輪都將一如既往的將他們碾得粉碎。科爾也不能對抗命運，逆法則成為一名人類英雄，沒有人可以做到這一點。
貫穿整部電影，無限的感慨和唏噓。我想如果科爾真的如願擁有了美好的願望，這個世界又會是個什麼樣子。
大衛·芬奇此次的指導，有意當下的。他其實想要告誡人類一個很簡單的道理，活在當下，珍惜我們僅限的人生和賴以生存的環境（地球），不要等到後悔的一天想去挽回，那麼宇宙法則會告訴你，沒有那麼簡單。
說回影片的高超之處，電影放置了很多隱藏密碼，我就不說了，等你自己慢慢發現，或許這才是最有趣的地方。
大致說一下電影觀影后的感覺，本片色調灰暗凌亂，氣氛也是這樣。不需要抱怨色調和壓抑的配樂，因為這是芬奇大叔的獨有魅力，如果失去這個就像馬失前蹄。敘事方面呢就是前三分之二線索繁多，一片混亂，讓人摸不著頭緒。後三分之一導演把這些線索和一些神秘的鏡頭聯繫，一一揭開謎底，讓人頗有豁然開朗的感覺。從頭到尾，直到結局，本片就沒讓我好好喘口氣，雖然沒有激烈的打鬥，也沒有恐怖血腥的鏡頭，但是觀眾無一不糾著心把它看完。這就是導演的功力了，也是導演賦予了電影的魅力之處。
本片有三個主角，布魯斯·威利斯、布拉德·皮特、瑪德琳·斯托。布魯斯·威利斯發揮了本色表演，力量型，莽撞型，智商不高，神志不清，甚至分不清現實與虛幻。布拉德·皮特演半瘋的人都很不錯，和《搏擊俱樂部》一樣，本片中他的表演相當精彩，或許因為對他的好感，我總會情不自禁給他額外的好評。
重點就是瑪德琳·斯托，一個演技和顏值雙在線的感性女人，讓我沒有理由不喜歡她。安利一部她的代表作，美劇《復仇》，合上胃口，那就爽到停不下來！
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