痴迷幾何思維的設計師，是醬紫滴……
對於設計師來說，終其一生追隨靈魂最真摯的感受，做最與眾不同的設計，才能在行業內獨樹一幟，今天要講的設計師，為了拋開人們對他單一化的標籤，為了追逐心中熱愛的時尚產業，他成就了不一樣的設計人生。
三/宅/一/生
在他出生的那個年代，日本還是一個滿目創痍的國家，美國佔領期間給日本帶來的西式時尚：瑪麗蓮 夢露、米老鼠、電視和速凍食品，都給兒時的他留下了深刻的印象。
在一次採訪中他提到，兒時放學回家路上會路過一家特別的裁縫店，每次他都會在那裡佇立很久，最特別的某一天，他看到鏡子中的自己，於是他開始了不一樣的人生之旅。
1965年，他來到時尚之都巴黎求學，1968年作紀梵希的助手，之後他又和紐約優雅派大師高夫萊比恩一起工作，這一切的經歷都在為他品牌的風格奠定了重要基礎。
1970年，他成立了自己的工作室，並於1971年發布了他的第一次時裝秀，發布會同時在紐約和東京舉行，大獲成功，從此步入了時裝大師的設計生涯。
三宅一生「摺紙藝術」服裝
他的作品以精湛的服飾設計與別具一格的展現形式聞名於世，作為日本傳奇時裝設計師，他一直以無結構模式進行設計，擺脫西方固化的造型模式，將東方制衣枝術的創新模式與設計思維相融合進行創作。
1993年3月-1997年3月間，他的「我要褶皺」的品牌線，售出了68萬件外套，每年約有21萬件其他系列的服裝在全世界售出，在1997年，就開出了13家專賣店，他的門店總數達到了109家。
各行業大咖都愛他的設計
「一塊布」（A Piece of Cloth），是三宅一生設計理念的根本，起源於1970年代那塊名為「piece of cloth"，插入了袖子的棉紗亞麻布，是他設計的起點，對他來說是很重要的一件作品，他說現在依舊會經常用到「一塊布」這一理念，因為那是他設計永恆不變的「源代碼」，對於消費者，這大概就是他們心中的經典款。
△「蘋果之父」喬布斯最愛A Piece of Cloth
喬布斯喜歡三宅一生設計的黑色高領衫，於是三宅一生給他做了100件。
A Piece of Cloth
乍一看像「一塊布」的
「摺紙藝術」的服裝
「一塊布」之後發展出代號為A-POC（A Piece Of Cloth）的一個完整系列，一種全新的服裝形式。
被著名工業設計師Ron Arad，稱為是工業設計中最激動人心的作品，伸縮性的材質被編織機織出簡單的圓筒狀，帶著虛線的一卷布料可以被剪出想要的模樣，最具工藝之處在於剪刀並不會對布料有絲毫的磨損。
雖然僅僅只是一塊布，但是穿者卻被加入到了整個服裝成型的過程之中，這還不是最終版，最終這一塊布成為服裝還需要穿者必不可少的那一剪刀，使服裝更別具一格的同時，增加適宜個人的舒適度。
△工業設計師Ron Arad最愛三宅一生的工藝
Ron Arad從1980年代開始就是三宅一生的粉絲，曾與他合作設計了波浪椅。
三宅一生和Ron Arad合作設計的波浪椅
藝術是相通的，做為工業設計師的Ron Arad, 他對於三宅一生的讚賞更多的是在他遊刃有餘的製作工藝上。
△建築師扎哈·哈迪德最愛-Pleats Please「一生褶皺」
扎哈.哈迪德常穿三宅一生的主線產品，並且欣賞他的才華橫溢，他們二位被認為是建築界和服裝界的 「解構主義大師」 ，扎哈非常喜歡他的 「一生褶皺」 （Pleats Please）系列。
它們沒有其它大牌的 「公主病」，可以隨意捲成一團，無需熨燙，由機器壓制出的永久褶皺，上身之後立即營造立體線條，由身體支撐出最完美的結構。
三宅一生的另一種全新「褶皺」——132 5，一種飽含著日本摺紙藝術情懷的全新形式。
132 5成衣
132 5.系列採用的是一種循環物料：來自塑料瓶的PET，「132 5.的關鍵詞在於再生和全新創新」，面料在二維平面中折出三維空間，隨著時間的推進而形成想要的模樣，這便是數字132 5.中所講述的暗號。
132 5摺疊圖
132 5
1=1維度（一塊布）
3=3維度（立體空間）
2=2維度（平面摺疊）
空格＝時間
5=5維度（未來）
三宅一生的一生，真正實現了「藝術是無邊界的，但設計可以是世界的」傳奇，他不甘於將自己的設計局限於日式風格，他嚮往更高更大的舞台，於是他漂洋過海求學，因自己的努力，有幸和國際級大師一起工作，從而不斷開拓自己的藝術視野，才有今天你看到的「三宅一生」。
對於設計師們來說，想要設計出一件真正稱得上是藝術品的作品，固然不易，這其間需要優秀的老師正確引導，構建自己的設計思維體系，當設計師經過漫長的學習經歷，得以掌握真正的強技能之後，去大平台不斷豐滿自己的羽翼，最終才會突破重圍，迎來屬於自己的設計人生。如果，你曾拚命努力，卻依然一無所獲；如果，你曾找尋靈感，卻始終渡不過瓶頸；如果，現在的你真的很想實現夢想，你可以：
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