《看不見的客人》的導演，給這部國產片打了五星好評！

近年來的中國電影可以說是爛片與佳片齊飛，

有意思的是：影片的票房和質量卻往往成反比~

比如，公認的大爛片如《小時代》系列、大鵬執導的大部分低俗、醜化女性、打著擦邊球的喜劇片，都曾經一度創下了國產電影的票房紀錄。

而如《嘉年華》、《相親相愛》、《踏血尋梅》之些，

這樣斬獲了國內各項大獎、觀眾觀後讚不絕口、各大評分網站都收穫了高分評價的電影，

在票房上的表現卻平平淡淡。

因此，國內很多電影人都表示：

如今的中國電影能夠斬獲票房和觀眾上座率的首要因素，不再是影片本身的質量是否過關，

而只要擁有足以賺取高流量的小鮮肉、小仙女演員們；或者多位明星助陣的情懷路線，就可以輕鬆獲得破億的票房，

顯然，流量明星們的一系列高票房電影，讓中國電影市場呈現出一種扭曲的狀態。

但是好在近年來也有很多質量佳的新類型國產電影，逐漸獲得了大眾們的贊同和喜愛，

去年和今年就有《戰狼2》和《紅海行動》，

這樣兩部畫面精良、演員認真、場面恢宏的熱血愛國主義軍事電影誕生在大熒幕中！

具有中國鄉村特有的魔幻現實主義，

結合了東方人性格里的中庸、含羞、隱秘、細膩特點，依託或影射各類現實事件的各類國產文藝電影，

也交出了《大佛普拉斯》、《嘉年華》、《相親相愛》等佳作！

特別是近在今年四月，也有一部優質的國產電影誕生於院線，

它就是：《暴裂無聲》

《暴裂無聲》不僅收穫了豆瓣8.3分的高分評價，

甚至在得到了去年西班牙第一神片《看不見的客人》的導演的五星好評推薦：

保羅是這樣推薦我們的《暴裂無聲》：

「《暴裂無聲》和我曾經看過的犯罪電影有很大的不同。

這部電影融合了許多類型因素，這是一部犯罪電影、一部懸疑電影、一部動作電影，這還是一部社會現實電影。

忻鈺坤將這些不同的元素非常巧妙地融入進了這部電影中。並且它擁有一個強有力的結尾。」

今天，紅顏秀就透過一位外國導演對咱們中國電影的解讀，

來和大家一起分享一下這部《暴裂無聲》吧。

《暴裂無聲》的故事發生在一個偏僻貧瘠的中國山村之中，

張保民是一名礦工，每天做著最辛苦賣命的工作，卻只能拿到微薄的報酬；

一天，他被身體不好、在家休養的妻子叫回了家，原來，他們的兒子意外的失蹤了，於是，帶著兒子的照片，不會說話的張保民徒步踏上了尋子之路。

途中，他遇見了大資本家昌萬年的爪牙，雙反人馬起了衝突，昌萬年騙張保民自己知道他兒子的下落，

實際上，他隱藏了一個黑暗骯髒的秘密：昌萬年一直靠著行賄非法收購煤礦以牟取暴利，

身為他的律師，表面溫文爾雅、為了伸張正義的徐文傑知道了太多不可告人的秘密，擁有了一系列推翻昌萬年的證據。

公檢法機構開始著手調查昌萬年的公司，律師徐文傑卻在老闆出事的節骨眼玩起了失蹤、不接電話，

為了逼迫徐文傑就範，昌萬年綁架了他的女兒，

礦產老闆尋尋找著失蹤的律師，律師找著失蹤的女兒，礦工找著失蹤的兒子……

一個暴發戶、一個中產階級、一個窮人，三個人的故事碰撞在一起，最終的結局令人動容。

2015年，有一位叫忻鈺坤的導演，他的處女作《心迷宮》好評如潮，在豆瓣受獲利了8.6分的高分評價，

在中國許多年長的導演還年產著一部又一部言之無物的國產爛片之時，

這位年輕的導演，不鳴則已，一鳴驚人。

三年磨一劍，今年4月忻鈺坤帶來的《暴裂無聲》自然也就受到了許多電影迷的期待，

雖然現在咱們中國的電影環境發展越來越好，

像《前任3》、《小時代》、《北京愛情故事》這樣的電影都將故事設定於北京、上海、廣州、深圳、成都這樣的國際化都市，

但我們不得不認識到的一點是：

仍然是中國山村才是中國原汁原味的中國風故事誕生的地方！

而在鄉村生活中，密集的小圈子也往往能體現出中國的風土人情：

人情往來、愚昧無知、反抗與壓迫、鄰里之間的互相照顧和反目成仇，還有難以動搖的階級固化與陳腐觀念。

保羅之所以說這是一部混合了多元素的電影，

也正在本片依託於中國農村這樣一個複雜、歷史久遠的環境背景下發展。

紅顏秀一直認為無論是小說還是電影，故事不能說的太「滿」，

如有適當的留白能夠達到的效果反而最佳，能夠給觀眾和影迷們發展更多自己的想像空間；

最高明的做法是透過精密計劃的邏輯線索和縝密的細節去串聯整個故事，而不是白紙黑字明明確確的告訴觀眾們去看，我的電影里講的是這個故事！

《暴裂無聲》就很巧妙的運用了中國農村的一種社會現象將故事鋪敘開來，

並且讓故事的三個主角：一個是啞巴、一個不敢說話、一個懶得說話。

非常的饒有趣味，中國人「我不用說，你懂的。」那種不用言語的默契、承受和坦白都被這部沉默的電影囊括了進去。

雖然是一部敘事電影，

但我們仍然能過通過影片中的細節意味、象徵手法，來理解導演想要展現給我們的中國農村特有的一種魔幻現實主義一般的生活狀態：

村長拎著瓶裝礦泉水來生活、飲用，村民們卻喝著被污染的井水，許多人被污染的井水感染上了重病；

村民之間互相毆打，被戳瞎眼睛的同鄉都能「寬容」的包庇傷害自己的敵人；

張保民離開自己的村子去鄰村找孩子，隔壁村的老人見到這個來勢洶洶、性情暴躁的年輕人安心的讓他吃白菜包子和麵條，讓他填飽肚子在上路。

奇異的互相照顧、和自顧自的利益像藤蔓互相纏繞，交織出了一部中國鄉村的社會現實。

同樣，作為一部犯罪電影，

忻鈺坤也用良好的多線敘事控制力鋪敘了三個不同階層的男人，如何在人生的重要拐點發生了生與死、命運與權力的交織。

礦場老闆為了自己的利益和財富，綁架了律師的女兒；

律師不敢忤逆礦場老闆，也沒有勇氣做噁心違抗法律，只能不斷地在正義與邪惡之間搖擺、權衡，唯一一次主動做決定是為了尋找自己的女兒；

「不讓步，孤身對抗全世界」的張保民，不在乎礦場老闆的財富權利，不在乎礦場工人人多勢眾。

一個利益熏心的老闆、一個只求自保的律師、一個橫衝直撞的礦工，

三個命運沒有交集的人，導演卻通過多線敘事的方式，讓他們通過——礦工丟了孩子，找老闆要；

老闆遇了麻煩，找律師收拾爛攤子；律師丟了孩子，礦工幫他找到了；老闆公司被毀，找礦工報仇；礦工幫了律師，律師卻不敢得罪老闆。

這樣複雜的結構交織完成了命運與運氣、生與死、互利與互相憎恨、互相幫助又互相陷害之間的犯罪關係。

而整部電影關於「懸疑」的設置，細節和鋪墊上也非常到位，讓觀眾們看完後深思原來的細節之處，處處都在點題，暗含玄機。

在劇情上，電影並沒有明確的指出是昌萬年殺害了兒子，而我們和結局的張保民一樣心知肚明的是，這個孩子找不回來了。

加入當初昌萬年沒有誤殺孩子，故事只有可能關乎那個利益最大化的律師和以錢收買一切的老闆，

他們之間極有可能像影片結尾一樣，兩個人默契的達成了妥協。

而正是因為昌萬年誤殺了孩子，故事加入了這個暴躁無畏的啞巴，

這一切就由蝴蝶效應一樣，牽扯出了更多的失蹤、死亡、生存、犯罪和保護，

作為懸疑片，最重要的也是邏輯與細節上要脫離類型化、反套路，細節鋪墊到位，不能讓觀眾有一種一開頭我就猜到故事會怎麼樣發展結局的感受。

故事從開篇至結尾都關乎張保民找孩子的過程，可是直到結尾都沒有告訴我們孩子究竟經歷了什麼，我們只知道這個孩子是永遠找不到了。

這就是高級感的懸疑片帶給我們的真相——

你以為密室里有孩子，其實只是弓箭和動物標本。

你以為張磊還活著，其實那是導演超現實主義手法給我們看到的孩子的鬼魂。

你以為整件事情天衣無縫，電影中的無人知曉真相，其實整件事卻被一個孩子目擊了全程，

張保民一個人砸過礦場老闆的公司、一個人以身犯險闖入過老闆的辦公室、一個人冒著危險跑去鄰村找孩子，

他卻不知道，當他最絕望的時候，站在山洞後回望山洞深處的黑暗時，是他最接近光明與真相的地方。

不用所謂的一驚一乍、不用什麼鬼神嚇唬人，甚至不用將整個犯罪手段、過程展現在觀眾的面前，

而是用劇本、表演、故事背後讓人細思恐極的階級固化、人們無知荒謬社會現狀給觀眾們造成一種心靈上的震撼。

正如《看不見的客人》的導演所說：

「這是一部犯罪電影、一部懸疑電影、一部動作電影，這還是一部社會現實電影。」

儘管這部電影中的三個人，或暴裂無聲，或陰沉少言，或如鯁在喉；

但是在這部不用言語的電影中，你卻能感受到語言無法承載的內容和電影與現實交織的魅力！

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