能靜下心寫好一手小楷的人，越來越少了

當下的書壇自從現代書風粉墨登場以來，變得熱鬧非凡，標新立異層出不窮，張揚自我前赴後繼。在這股書風籠罩下，傳統處在一個尷尬不已的位置----幾千年余脈不斷的書法傳統其生存權力受到前所未有的嚴峻挑戰。其實個性風格的淋漓發揮本無可厚非，但將這種熱鬧景象視為當代書法的繁榮發展或許過於樂觀了。

書壇繁榮是好事，但真正取得發展光靠表面的繁榮則是遠遠不夠的。書法需要傳統，傳統需要繼承。傳統文人把書畫當作詞翰之餘事，可現如今書畫技藝成了藝人們進階致富的工具，受此急求功、近謀利的影響，越來越多的書法人把樹立風格當作研書習藝的頭等大事，視繼承傳統為可有可無，偶一為之尚可，若長久沉浸於此則覺得很不「合算」。這種本末倒置的做法已經引起了書界有識之士的重視，並且許多人在從事書法創作時自覺地把深入傳統、繼承傳統付諸實踐，為書壇帶來一股清新然而又深沉的循古之風。在這些人當中，遼寧的青年書家楊喜山先生算是突出的一位。

楊喜山，男，1970年生，遼寧開原人，別署耕雲軒主人，自幼愛好書法，初習顏真卿、褚遂良，近年來主攻魏晉、明清小楷。現為中國書法家協會會員，中國教育學會書法教育專業委員會會員，遼寧省書法家協會會員，開原市書法家協會副秘書長，書法孔見簽約藝術家。

作為七0後的青年書家，喜山先生從踏入書法圈子一開始就選擇了兩條與他人不同的路徑：其一，不介入現代書風，一門心思浸淫傳統；其二，在傳統當中他又選擇了小楷作為主攻對象。前者使他與那些在技法上刻意求新求變的現代書風從起點就拉開了距離，後者則使其藉助筆墨功夫的錘鍊深入傳統堂奧，對於古人的優秀作品悉心揣摩、師心略跡。

眾所周知，小楷書法既不易寫，更難求精。昔蘇東坡有云：「大字難於結密而無間，小字難於寬綽而有餘」。寫大字既要筆劃舒展、動靜兩宜，又要結體緊湊、形神不散，寫小字既要用筆緊貼、剛柔兼備，又要自在無礙、小中見大，顯然這是一對很難調和的矛盾。可喜山先生經過長期的傳統洗禮，把這對矛盾處理得完滿順當，他的小楷用筆肯定，一絲不苟，點畫腴潤，抑讓有致，結體秀逸合度，轉折處勁健有力，自然生動，盡得魏晉風流、唐宋氣勢。由此可見，小楷亦可做出大文章。

對於自己在書法上取得的成就，楊喜山竊以為無非是「不以物喜，不以己悲」，一心一意留連傳統下苦功夫、下笨功夫之所得。近年來喜山先生以小楷書法參加各方展賽也都屢有斬獲，頻頻得獎，僅07年一年就有十項之多，具有代表性的如入展由中國書協主辦的第九屆全國書法篆刻展、入展由遼寧書協主辦的第二屆蘭亭獎書法展等。

小楷書法被許多追求宏篇巨制的書法人視為末流，他們雖名為不屑為之，然實是不能為之罷了。而喜山先生卻日復一日，年復一年，精品迭出，讓我們感受到一種久違的驚喜和慰藉。

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