以原著為基底搭建的莽荒版圖，《莽荒紀》告訴你影視改編與文本的區別

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近年來，古裝玄幻劇在熒屏市場大紅大紫，從早期《花千骨》的洪荒之力覺醒，到《三生三世十里桃花》的唯美轉世，捨得下血本的古裝玄幻劇不僅再現了仙俠世界美輪美奐的場景改造，刷新觀感，也在原著中凌駕於九天之上的仙俠群體亮相影視，滿足了諸多原著粉和觀眾的審美期待。根據我吃西紅柿同名小說改編的《莽荒紀》，講述了盤古開天闢地直至三皇五帝之後，紀氏部落領主之子紀寧磨難成長為強者的故事。秉承著玄幻劇主角一路打怪升級的路線，電視劇《莽荒紀》再現了黑白學宮、水底宮殿、紀氏部落、無間門等關鍵場景，讓神秘的莽荒世界得以展現，並在劉愷威飾演的紀寧和王鷗飾演的余薇兩人身上的情感線路上著墨不少，讓情、俠、義在正邪對壘中糾葛不斷。

玄幻IP的再現首先面對的便是原著粉絲的擁躉或批判，這類群體算是玄幻IP改編所面臨的第一關。原著粉有著已經對文本小說構建的故事架構的感情和記憶，基本上見證了原著從萌芽到熒幕再現，對其中的人物和故事情節輕車熟路，編劇的刪改他們都記憶猶新，所以在對原著的大量出入上容易對劇集產生抵觸。《莽荒紀》一上映可謂便面臨了原著粉絲的討伐，從開篇舉例來說，原著的《莽荒紀》起始於紀寧在地府所見所聞，經判官審前生判來世，投胎到了部族紀氏。以此為起點紀寧也成為了一名修仙者，開始了他的修仙之路。而劇中省略了紀寧的前世，直接在一場大戰之後被特招入了黑白學宮，黑白學宮的余薇與特招男主紀寧也呈現了交點，短短几集便互訴心聲，伏線了情感線索。

但是，原著粉批判的「帶著原著的名號再造一個故事」是否就讓《莽荒紀》跌入谷底了？當然不是。我們必須直面的一個問題是原著改編成影視劇必要的刪改和呈現故事的能力。從篇幅上看，電視劇改編也自然無法滿足原著的全部再現，如果按照原著幾百萬字的容量，電視劇的篇幅百餘集都遠遠殺不下來。而且，影視還原不比小說敘事，小說的文本演繹要有文字對環境的勾勒、有對主角心理的描述、有按照其發展軌跡循序漸進的描寫，但是影視化改編不同，它首要呈現的是主角造型與環境的合一、大背景下的視覺震撼、玄幻特有的元素衝擊，影視需要大場景渲染下，能很快帶觀眾入戲的主角設置，從這一點上來說，電視劇《莽荒紀》的確以最少的筆墨完成了故事的起：紀農部落在翼蛇湖獵殺妖獸翼蛇王，隨即雪龍山、北山氏、尉遲族等部落的關係糾葛也代入其中，紀寧和余薇也完成了相識。既有大場面的鋪墊，又有各大關係的快速代入，這樣的開篇給觀眾視覺震撼和線索分析還是十分精彩的。影視構成的四個方面包括故事、影像、表演和結構。玄幻劇在故事性、人物形象、畫面表現方面都有較大的優勢，電視劇《莽荒紀》大環境、小人物、強情節、大製作都是可圈可點的。

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值得一提的是，電視劇《莽荒紀》在製作誠意和呈現效果上是首屈一指的。從部落紛爭、神魔對決到英雄救世，無論是仙禽神獸還是仙法魔功，大量的特效鏡頭令人目不暇接。單從開篇的翼龍特效、大戰赤芒蛇，還有雪龍山、北山氏、尉遲族生活的場景來看，特效製作和場景再現給人的視覺震撼十分突出。據介紹「《莽荒紀》特效中的每一幀畫面都充滿細節，製作團隊希望觀眾可以忘記自己觀看的是一部電視劇，而能夠身臨其境到莽荒世界裡。比如特輯中行雲流水般地將眼花繚亂的飛劍與劉愷威的打鬥完美結合起來，經由團隊細緻研究與製作，飛劍層數高達11層；呈現牛駿峰與傀儡互動的時候，現場實拍牛駿峰與替身的鏡頭，同時巧妙的運用「替換」特效，將替身與傀儡的造型後期特效結合，最終展現出更具爆炸性的視覺觀感效果」。

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在場景轉換上，《莽荒紀》虛實相生呈現完美的鏡頭特徵。據悉，《莽荒紀》劇組穿越兩萬五千里國土，輾轉新疆，雲南，浙江等地拍攝完成，取景克拉瑪依，白楊溝、鄯善沙漠、胡楊林、雲南石林、普者黑、大疊水以及象山多個國內名勝風景。這些場景都會在據中國有所展現，避免摳圖，虛實相生才最終呈現出「亦真亦幻」的終極效果，這對於莽荒世界的還原上助力很多，不僅承載了傳奇時代的歷史軌跡，也完美再現原著的史詩風格。

天悅東方CEO兼電視劇《莽荒紀》總製片人的林正豪作為80後的翹楚，他清楚地知道年輕人對於玄幻小說的喜好和理解力，在投資和製作上，也以更貼近現代化的水準靠近精尖化的水平。總製片人林正豪曾表示：「《莽荒紀》的特效規格是用最高規模的電影標準來實現，這個是《莽荒紀》最重要的一個課題，統計了大概一千兩百多分鐘的特效量，是一部可以媲美美劇的國產劇」。我們不必苛求影視改編對於原著精神的挖掘，如果能在影視的窗口，讓人一窺玄幻世界的神秘，一花一世界，這出莽荒版圖多少也滿足了我們年少對於仙俠世界的幻想罷。

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