齊白石篆刻賞析

熊伯齊，又名光漢，號容生，錦里生、天府民。齋名三硯室，別署玉壘軒、聆鵑廬、杏風樓。1944年3月生於成都，1955年7月定居北京,國家一級美術師。曾任榮寶齋《中國篆刻》雜誌執行主編，中國書法家協會第二、三、四、五屆理事。現任中國書法家協會篆刻專業委員會副主任、中國書法培訓中心教授，中國藝術研究院中國篆刻藝術院研究員，西泠印社理事、篆刻創作研究室主任，北京印社副社長，榮寶齋藝術鑒定委員會委員。擅篆刻、書法、寫意花卉及詩詞。

齊白石篆刻賞析

文/ 熊伯齊

壹 乙藜

熊伯齊先生賞析：

朱文二字，乙藜為原全國政協副主席錢昌照先生之字型大小。先生生前與先君有交往，上世紀八九十年代，我曾在其府上見過此印，原系對章，另者為白文「錢昌照印」，材質不佳，為軟質雜石。白石治印在漢印式布局（或稱界格式布局）中尚開合，擅造空，強調紅白對比，乙藜二字「乙」極簡而「藜」甚繁，其布局並未以文字繁簡來佔地多少，而是將二字各佔印面之半，且將「乙」字豎筆極力左推令其貼緊「藜」字，右方留出大空，又將「乙」下橫稍作提高，令此空分為上下大小兩部分，此舉之作用是讓布局層次更加豐富，並使「乙」字突顯。「藜」字則筆畫縱向緊湊，且留空均勻，與「乙」字豎筆形同一體，因形成了左密右疏的面貌，又以「乙」下橫提高來改善白空之單調突兀，呈現出一種膽大心細的藝術感覺。其另有一「邱」字印，布白略似此印，卻印文字造型不合理，而顯牽強。故印章布白要建立在文字造型合理的基礎上，否則便是喧賓奪主，只能是失敗的。

貳壽鉨

熊伯齊先生賞析：

白文二字，此印乃白石為篆刻家壽石工所刻。因為同行之作，故十分用心，二字各據印面之半，「壽」字由多橫構成，按小篆的基本規律，諸橫間距應相等，這對工整風格的作品來說，是起碼的要求，但對於崇尚意境的作品，卻顯得拘謹無趣。故白石老人將多數橫筆作不平行，且不勻空安排，此種方法亦見於黃牧甫的印作。其將「壽」字多數橫空處理得上緊下松，帶有一種節奏感。因顯質樸生動，文字右邊上下均衝出印邊，增加了布局的層次。「鉨」字左緊右疏，左半上提，更將上面刻成白色三角形，下面三橫間距亦作上密下疏安排，以與右部「壽」位元組奏呼應。「爾」之三豎略向左斜，由上傾瀉而下，然並未衝出邊界，而是左中較短，右豎最長，其弧度與「壽」字右豎略同，然「壽」之右豎衝出邊界，同中又有不同，以免重複，又以寬紅的下邊來托住文字。印中二字，「壽」字多橫少豎，「鉨」字少橫多豎，白石以上述手段將其有機搭配，以成舒適完美的印章布局。

叄 孫多慈

熊伯齊先生賞析：

白文三字，孫多慈乃徐悲鴻女弟子。此印文字多以斜筆組成，除「孫」中有兩長豎外，無有其他長橫豎，「孫」字上部由正倒三個三角形組成，右半兩個三角相疊，且斜指向左上，下面由三條末端為圓形因顯圓渾，且排列間距斜正均不一的豎筆支撐，表現出左傾之狀。其造型頗似西方之聖誕樹，頗具生趣。其左半「子」部之上是一個倒置三角形下面一豎流暢無阻且有豪壯之態，因成全印文字之中流砥柱。兩側上舉之筆亦生動多姿。「多」則以四條斜筆自右上向左下傾瀉而動態十足。「慈」字以中部四個小三角造型與「孫」之三角做呼應。又以「心」下之筆與「多」之傾瀉方向作反向運動，布局方法不拘一格。又將收筆衝過「孫」下出界。「孫」之右下，「多」之上及左邊，「慈」之左側皆有殘出，令有文字不為邊界所囿之感。

肆 悔烏堂

熊伯齊先生賞析：

朱文三字，此為白石自用堂號印，其意是後悔未能贍養老人，傳說小烏鴉會反過來哺養老烏鴉，故以「悔烏」二字命名堂號。「悔」字「心」旁略自右上偏向左下，「每」部則與「心」的偏向相反，更將重心擠往上方，令下面空出，又以斜度不同的三豎分割空間，以求生趣。「烏」字橫筆密集，上部六橫均作上凸之狀，而下面二橫卻做下凸，並稍斜置，以破多畫平行之呆板。「堂」字最為生動，上面短豎偏向右邊，令其與左右二折筆右近左遠。下面與之連接橫筆略作左高右低之態，兩面垂豎亦斜度不同。中間「口」部收窄，令兩側空間加大，下面之「土」豎筆亦偏左，與最上之短豎上下相應，與「口」下相接處亦偏右，又將「土」之上橫推向右方，令其於豎左右，左短右長，與豎筆右置之勢相應。而最下橫加粗，與豎的關係左長右短，有平衡全字重心右向之作用。由於「堂」字處理十分生動精采，而令此印煥發出無限生機。白石亦有另方白文「悔烏堂」印，則略顯平淡。還有朱文「寄萍堂」印，亦覺沉重板滯。

伍 丁丑

熊伯齊先生賞析：

白文二字，丁丑二字結構極簡，尤其是「丁」字僅由二筆組成。印中以筆畫較多的「丑」字佔地稍廣，「丁」字則佔地狹而將豎筆右置，且向右作弧形，又自左上向右下傾斜，對「丑」字取讓勢，但卻將其筆畫儘力加粗，以增其份量，使之能與「丑」字抗衡，又用勁利的沖刻加強力度。據徐之謙先生雲，白石刻白文粗線時，因其單刀法力有不逮，故豎筆自右至左，橫筆自上至下刀刀疊加，其鈐出效果與單刀刻成無異，此「丁」字之豎筆似即斯法所成。「丑」字則形廣而線細，且將多橫部分提高，因而造出下方之空，而將右豎與「丁」豎平行下垂出界，收筆處作尖形，與「丁」豎收筆作鈍狀且與下界相離大不相同，二豎雖平行，卻因處理手法不同而無重複之感。又將印面右上角削去令「丁」字一角出邊，讓「丑」左亦殘出，以增布局之層次。布空亦自左至右強調節奏，因呈現落落大方之態度。

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