北京徐海，說白了又是一個被王鏞的流行書風所殘害的奴性書法家

徐海，1969年生於北京，1992年畢業於中央美術學院書法藝術研究室本科。2001年中央美術學院國畫系王鏞工作室研究生畢業，現為中央美術學院王鏞工作室教師。

徐海是王鏞書風的忠實追隨者，書、畫、印俱然。

在書法表現形式上，徐海更為恣肆狂放，用線更為大膽，視覺衝擊力尤為強烈——這些都是在王鏞書基礎上施加「加法」。但隨之而來的就是「減法」——內蘊的減少，文雅氣的喪失，個性的貧弱。

當代青年書家為了達到迅速成名的目的，很多人採取了直學當代名家然後復歸傳統進行補課的迂迴路子。這樣既可以早些立世又不妨礙對藝術的探索，何樂而不為？但現實情況是這樣的嗎？非也。人的審美領域、技術領域在藝術觀念初建期就相當於一片空白，什麼先進入，什麼就有可能佔據深深的主導地位。

而當王鏞這些當代人的創作思想、技法風格搶佔後，由於具備超常的藝術魅力，所以他可以佔滿你的審美空間、技法空間、創新空間。當你第一步模仿名家成功後再步入第二步進行補課時，意想不到的情況就來了，你會發現一切的復古，一切的取捨都被戴上有色眼鏡，一切都是王鏞藝術語言過濾後的東西。

復古，其實就是從古人中尋找符合已學名家藝術語言的「零部件」。此時的書家或許有些後悔，但已沒有退路，因為既得太多，失之可惜——捷徑取來的東西不紮實，但運用太合手、太愜意了。徐海就是當代典型的「奴性書家」。

不過此類書家寄希望的突破口在於：立足於名家肩膀上的變。但這種變或有可能與名家拉開一定的距離，但如果「基礎書風」這個「基因」不變的話，我們其實只是在名家腳下的變，只能充當有限擴充名家藝術平面表現範疇的角色而與高度無緣。

話又說回來，如果想跳出名家的牢籠，那麼首先你就要選擇一條紮實、漫長而寂寞的學書之路——藝術沒有捷徑可走，在藝術上捷徑就是遠徑。

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