今日推薦《莎莉，離水遠一點》
名家推薦
發覺孩子心底的秘密
也許很多父母都常常會自認為最了解自己的孩子，認為他們的一言一行、所思所想都在自己的掌握之中。換句話說，孩子就好比那頑皮成性的孫悟空，再怎麼翻筋斗、乘雲駕霧，終究逃不了如來佛——父母的手掌心。因為有了這樣的想法，許多父母都會習慣性地站在制高點，抱著「我都是為孩子好」的態度，指導著孩子該做什麼，或不該做什麼，他們期望孩子就像棋子一樣，按著自己所規劃的路線往前走，不能走偏，更不允許出錯，以免一失足成千古恨。這樣，就難免會忽略了去關心孩子自己真正的感受以及他們心裡究竟想要做什麼。
英國著名的圖畫書大師約翰·伯寧罕創作過許多膾炙人口的圖畫書，他的作品深受小讀者的喜愛，除了他的圖畫充滿創意與美學之外，最重要的是，孩子早已把伯寧罕視為最能理解他們的「自己人」了。年齡差距從來不是伯寧罕的問題，他總是能夠發覺孩子們心底的秘密，並且尊重他們的各種奇思異想，不會用大人的規矩框架去限制他們、約束他們，讓他們感到悶悶不樂。另一方面呢，孩子們在伯寧罕的圖畫書里也總能找到一片屬於自己的天空。在這裡，他們可以天馬行空地展開無限想像，可以無憂無慮地開懷大笑。
在《莎莉，不要靠近水邊》里，伯寧罕明顯是站在孩子的立場，生動地表達出他們腦中所想的以及心中所渴望的奇妙世界。故事敘述莎莉一家人帶著大包小包來到海邊。爸爸媽媽忙著放置椅子，擺放食物，莎莉則靜靜的一個人遠望海面，瘦小的背影看起來狐單寂寞。整本書分成兩條線進行，左頁和右頁的情節各自分開發展。書的左頁全是媽媽的可嚀，而且大都是否定句。諸如不要去游泳、不要讓新鞋沾到髒東西，還有扔石頭不要打到人等等。然而除去言語之外，父母從未走近莎莉身邊，和她一起玩耍。
莎莉似乎覺得很無聊，她想擺脫一切規則的束縛。由此，右頁就呈現出了莎莉的想像世界——一個刺激的冒險之旅。在這裡，莎莉得以表現其英勇、機智的一面，更讓她可以自得其樂，痛痛快快地玩一場。最後，莎莉要跟著父母一起回家了。可是，只有小讀者知道，莎莉不像爸爸媽媽一樣無聊地坐在沙灘上虛度時光，而是經歷了一場驚心動魄的奇幻之旅。這正是許許多多的孩子所嚮往的。伯寧罕通過這本書，讓大家都彷佛親身經歷了這一旅程。
在這本書中，伯寧罕沒有使用一個批判的字眼，可是他通過圖畫，傳神地表達出孩子的心思意念，讓小讀者產生共鳴，同時也激發許多父母心中的警醒：若只是一味地站在旁邊念念叨叨，會讓孩子的心與父母漸行漸遠，日後也許會造成親子間難以跨越的鴻溝。
伯寧罕是一個不斷追尋如何表達圖畫書意念的創作者，他堅持自寫自畫、自演自導。一路摸索過來，他赫然發現其實孩子才是講故事的人。因此，他開始嘗試將孩子的心引入創作之中，給他們充分的空間述說自己的故事。
而這也正是孩子喜歡閱讀伯寧罕圖畫書的重要原因。翻開他的書，孩子不再只是一個讀故事或聽故事的人，他們同時也是個講故事的人，並且講的是他們渴望跟大家分享的心底的密密，尤其想講給親愛的爸爸媽媽聽。
圖畫賞析
現實與夢幻的狂想
約翰·伯寧罕從創作了《寶兒——一隻沒有羽毛的大雁》，並於1963年因此書榮獲凱特·格林納威大獎之後，就一直是英國圖畫書界的一顆明星。他的作品翻譯成了多種文字，備受世界各地的大小讀者喜愛。伯寧罕從事創作的四十多年之間，不僅在故事講述的技巧上屢有新意，在圖畫的表現上也經常為讀者帶來驚喜。
總覽伯寧罕的繪畫風格，它可以比較明顯地可以分為兩種，一種是以線條素描為主，有時僅僅用線條勾勒輪廓，有時在輪廓線內用色鉛筆或水彩施以淡彩：另一種風格則是運用濃墨重彩，並綜合拼貼等多種方法及不同材質製造豐富肌理。伯寧罕對於線條和肌理有一套自己的看法，他說：「當我畫圖的時候，我很努力地使我的線條生動。所謂的生動雖然很難定義，不過輪廓線的粗細如果總是一致，相對就會減少趣味性。柔軟的沾水筆是件好工具，畫出的線條會隨著用筆施力的程度而有所變化，產生不同的效果。」「我一直對在平面上製造空間感很有興趣。我的許多圖畫都是一層層疊加上去的。我喜歡在不同的材質上，比如紙、厚紙板，甚至木板上面作畫。這樣，在印刷成書後，畫面上會呈現出各種不同的肌理。」
以單線勾勒的線描畫法和以肌理表現為主的著色畫法，幾乎出現在伯寧罕的每一本圖畫書中。不過1977出版的《莎莉，不要靠近水邊》，似乎是他首次嘗試同時運用這兩種手法，來劃分故事中的現實世界與想像世界，並區分出大人與孩子的兩個不同視角。在之後出版的《莎莉，該洗完澡了吧》（1978）《朱利葉斯在哪裡？》（1986）和《我的神秘朋友阿杜》（1991）也都延用了類似的手法。
在《莎莉，不要靠近水邊》這本書里，除了第一和最後一頁是表現一家人來到及離開海灘的單幅畫面之外，其餘畫面皆用左右對頁相互對照的方式呈現。作者將簡潔的文字安排在左頁，全是莎莉的媽媽說的話，但並不具備敘述故事的功能，只是突顯出莎莉在現實生活中受到的限制。左頁畫面中的場景幾乎是一成不變——爸爸媽媽坐在沙灘椅上，雖然身在海邊，卻對周圍的景色視若無睹，仍然做著和家裡一樣的事情——看報紙、織毛衣、喝茶、打瞌睡。伯寧罕用細線框住左頁的每一幅畫面，以線描加上局部平塗的淡彩來描繪這個貧乏無趣的世界。而右頁表現的則是莎莉的世界。一開始，莎莉背對讀者站在海灘上，似乎若有所思地看著一隻白色的小狗和一艘小船。她小小的桔黃色背影襯托在怪異的綠色天空下，流露出某種不安的氣氛，彷彿正預示著不尋常的事情將要發生。伯寧罕不藉助任何文字，完全運用圖畫來表現莎莉和白色小狗的精彩冒險：他們駕著小船航行海上、遇見海盜船，進而打敗海盜、拿到藏寶圖；再到無人島上挖出寶藏，莎莉戴上了皇冠，成為想像王國的女王。畫面上的場景不斷改變，演繹著驚心動魄的故事。時間也從白天延續到夜晚，變化豐富的色彩和肌理與左頁的一成不變，形成強烈的對比。
同時，右頁圖畫上呈現的想像之旅，也與前後環襯的畫面相互呼應。畫面中，爸爸媽媽坐在左上角的一小塊沙灘上，其餘的部分像是一張延展開的古老航海地圖，莎莉遇到的海盜船和去過的無人島都出現在上面。相對於現實世界的渺小，從現實延伸出的想像世界，不論是時間感或者空間感都顯得廣博無界。
伯寧罕創作的作品並不僅僅把讀者群限定為兒童，而是試圖擴展到各年齡層的讀者。他用心搭配文圖，始終讓其作品保持精練而不幼稚。他通過圖畫書表達對世界的觀點，這讓他的作品確實讓成人也有會心與深省之處。
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