學習書法相關問題答疑

學習書法相關問題答疑（當代書法坐標講座之後）

問題一：我們作為初學者，是不是還是應該從楷書開始寫？關於書法，從什麼入手。書法，實際上從楷書入手有點笨，速度慢。比方說寫唐楷，光那個形寫對了，不得一年嗎？而且還得猛寫，並且唐楷的形寫會了之後，由唐楷到行書，就和沒寫一樣，只是說你拿住了毛筆——不能幹這個事兒！我當初念師範的時候干過這事兒，但是那時候不願意寫它，我寫上海沈尹默的《執筆五字法》，我有時候和老師的觀點不一樣——我們那時候一到有作業或者基本功比賽，就拿著字帖照著模仿一下，筆畫也不對。

如果要從楷書入手的話，那很簡單的，兩個碑，第一，《石門銘》（應是世間第一楷書《石門銘》清晰本），在整個中國書法史上，我覺得楷書寫的沒有超過《石門銘》的，特別好看。《石門銘》有兩個版本，陝西碑林的那個凈些石花不大清楚，另一個版本近幾年才看到，石花特別少。《石門銘》為什麼可學？一是，《石門銘》的筆法基本上就屬於篆書的，篆隸筆法，把它寫會了之後，中鋒線你基本上很輕鬆；《石門銘》的字型特別好，把它寫像了就可以行天下，寫個對聯兒都挺好的，它能把中鋒線訓練得徹底到位，並且這個字好寫，不像唐楷，又要這麼拐過來切下去的，它的筆基本上很順暢，很自然。把《石門銘》寫一年就行了，像不像都無所謂，寫一年之後再隨便寫什麼字都無所謂。當能控制得住筆了，再去學行書，或隸書或篆書，這是一個非常簡單的捷徑。第二個，是《泰山金剛經》，這個也可以，多了也沒必要，我覺得就這麼兩個就行了。

如說學《鄭文公碑》，關鍵是有的版本有的地方帶方筆，有的沒有方筆，我更喜歡那個沒方筆的，它也能鍛煉你對中鋒線的控制能力，但初期沒必要為方筆費出大功夫。　　實際寫字，最經典的筆就是中鋒筆，因為筆立起來的時候多，不立起來的時候少。就只會中鋒也可以啊，八大不就一輩子一個中鋒線到底嗎，弘一法師也一個中鋒線到底，懷素土和尚也一根中鋒線，張旭也一個中鋒線，一個中鋒線就完了，可以成家立名。于右任也是全中鋒線，顏真卿的《爭座位帖》也是。所以，中國書法裡面兩大用筆體系，一個是中側並用的，以二王為代表的這一個系列，二一個是把王羲之的筆法簡化了的，像顏真卿這一個系列，那就是基本上以中鋒線來呈現，叫篆隸筆法。中鋒線在古代也有專門用的，側鋒線是為了使書法的線更產生美感，而廣泛的應用。像王羲之，他應用的特別到位。現在寫書法的問題就是，把中鋒線和側鋒線兩者能夠運用到一起，挺難的，為什麼呢？我們現在寫字，小字肯定容易，因為，你坐著，那個筆可以側容易破開，若寫大字，那個筆基本都是垂著的，像我這個個兒還行，像個兒高的人，那得個什麼姿勢？古人寫字，大多是小字，執筆偏斜，現在執筆大多垂直，所以現在基本上都是以中鋒的形式來呈現。再一個與生理結構還有關係，人手腕的靈活度，與你寫字都有著很重要的關係，所以書法到最後一個階段，與個人的生理結構有著重要的關係。每一個行當都是一樣，就像體操運動員，最後能不能夠達到高度，絕對是生理結構的事情。比如說我的手腕比較硬，寫彎的東西肯定要用肘來帶動，但有的女性直接就能彎過來，那個筆不用動，她就過來了。這東西也很有意思，當你動作大了的時候，就需要有強大的控制能力，因為毛筆在紙上運行，就是那麼一種感覺的力度，手腕如果靈活就有支點。否則，這個地方不行，就需要依靠另一個地方作為支點，所以這個時候就產生了很大的負擔，就需要更好的控制能力。　　因此寫楷書的話，我推薦從這兩個入手。

另一個是，如果要寫書法的話，你真的需要好好寫寫篆書，不用去寫像著。比如說吳讓之，推薦寫鄧石如的字，鄧石如的字有些版本不太好，就用吳讓之的，或者吳昌碩的。現在網上出了一份吳昌碩篆書《心經》，寫他的，把筆法一下就練出來了。篆書不要寫成美術字，篆書產生的時候，沒美術字，你看湖南里耶的漢簡，現在文物出版社出了第一本，780塊錢，篆書一開始出現的時候，就沒像李斯那麼寫字，李斯那個時候是把篆書已經達到極端的，美術化了，所有的字體達到極端的時候都是美術化。漢隸，如《曹全碑》，還有《禮器碑》，都已經達到完全美術化。小篆到李斯的時候，完全達到美術化，非常標準。大篆，我們看到的鐘山鼎，那個字都是量出來的比例，今天來寫那個字，怎麼能量出來？沒必要。看看秦朝時期的里耶竹簡，民間的篆書，很活潑，有方向感，有的長有的短。　　所以說，寫篆書是要利用篆書把中鋒線搞明白，毛筆拿得住，控制得了，那不就和鋼筆一樣，想怎麼寫就怎麼寫嗎，你再干別的事情的時候，就有了足夠的基礎。有的人寫字，寫了一年之後，毛筆還控制不了，寫字還要找個什麼墊著。所以書法入門，從篆書也行，從我說的那兩個楷書也行，想從那種特別唯美的美術化的唐楷（楷書到了美術化階段）入手，太難，束縛太大，且寫了之後用處不大，也不是說沒有用，就是說你想向書法里走的話，不推薦，當你過了這一個階段之後，再說下一個階段。

問題二：《蘭亭序》適合初學嗎？首先，《蘭亭序》的字不能寫大，其次，我覺得初學寫《蘭亭序》太費力。咱有很多事可以干，比如米芾的，不夠乾的嗎？先寫寫米芾，然後再轉過頭來寫《蘭亭序》。別看從古代到現在《蘭亭序》寫的多，沒有從《蘭亭序》出來一個書法家，只是當代人在做這事兒，為什麼呢？因為《蘭亭序》不代表王羲之，代表王羲之的是《十七帖》，王羲之一生的成就是草書。行書很少，在所有王羲之的傳世字帖當中，《蘭亭序》是一個，再找不出來幾個行書，大都是草書。《淳化閣帖》裡面第五到第八卷，全是王羲之的，基本都是草書。　　《蘭亭序》為什麼有名，因為他這個文章寫得特別好，又特別長，然後經唐太宗大力推介，有人摹下來了，所以，大家好像就覺得《蘭亭序》等於王羲之，王羲之等於《蘭亭序》。實際上，王羲之和《蘭亭序》沒多大關係，看一看王羲之其它草書帖，如《十七帖》的筆法，和蘭亭序不是一碼事兒，結字造型都不是一碼事兒，《淳化閣帖》第五卷第八卷全是王羲之，其中第七卷寫得特別精彩，大家可以買文物出版社出的一個，八開本的。

問題三：這個寫《蘭亭序》的朋友，並不只是因為受時代影響，或者「取法乎上」觀念的影響，很大程度上是因為個人出於感情，比較喜歡蘭亭序。.舉重或者長跑運動員不是天天都練跑，他除了練跑之外，還練別的，比方說力量練習，比方說其他的東西，都需要。你現在這裡面（這個同學的臨作），比方說在力量方面，在用筆方面，在用筆的收筆上面來說，輕。這種寫法，寫下去，克服不了它，要克服它，也可以寫點別的帖。比方說，可以寫一些篆書，可以寫的不像，但筆會沉下去。另，你這所有的線的收筆，收的特別輕，像一個頭髮絲兒一樣。唐朝的模本，有一些也有頭髮絲兒，但三個版本不一樣，還有一個定武版本，是刻在石頭上的部分，你把那三個版本都比較一下，不是都有這麼些頭髮絲兒，你看的可能是馮承素的版本，馮承素寫的不忠誠於王羲之，你把三個版本放在一起看的時候就能比較出來，這三個人可能最終表達的是王羲之，所以說你寫的這個，浮，本身馮承素寫的線就浮。禇遂良的摹本更貼近王羲之的草書用筆。

再者，看看《十七帖》，再來理解王羲之，看看米芾再來理解王羲之。不要經年累月寫《蘭亭序》。研究古代，唯一的是學古代的抒情方式。學唱歌，要揣摩學習名曲名歌如何來處理的，因為不可能我的嗓子和你的嗓子一樣。所以說在學書法當中，所有的東西都是你需要吃的東西，但是最終都是與你沒有關係的。沒有聽說過一個字帖成就一個書法家的。要寫著玩兒無所謂，我就喜歡《蘭亭序》，天天來寫，那無所謂。只要想把書法真正弄明白，這只是過程之一，可寫寫別的，再回來寫他，循環往複，哪一天發現新東西的時候，哪一天就會重新拿過它來。　　寫字，不要打格，按照它的章法來臨，如果字形和章法無法同時把握的話，可以先只寫這一行，寫一天兩天或一個周。豬八戒吃人蔘果食而不知其味，有什麼用？把一行寫他一個周一個月，下個月再寫另一行，這樣不就記住了嗎。

問題四：米芾《蜀素帖》不能用這種洇的紙，可用手工毛邊紙。字不能寫這麼大，米芾帖是A4大小，看原帖大小。米芾的字有大字，但是字寫大了筆法上不去，小筆好控制，大筆難控制。要寫一段時間之後，字形掌控之後再寫大字。再一個是，大字和小字不是一個用筆法，米芾的筆是中長鋒，但不是中鋒，羊毫小長鋒也行，小沈湖筆里的豐筋，40塊錢一支，不知現在質量是否過關。開始寫的時候使點兼毫更好一些，價格起碼四五十元的才行。純狼毫不柴，純狼毫是軟的，米芾不用生宣寫字，明清朝之前沒有生宣。好好記字形。2016.11錄音20180511整理修改耿仁堅《學習書法相關問題答疑》錄音整理：鄭玄同

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