觸樂夜話：被V社收入麾下的《看火人》開發商是怎麼想的？

觸樂夜話，每天胡侃和遊戲有關的屁事、鬼事、新鮮事。

小羅似乎左右了人員流動的大趨勢……

Campo Santo工作室上個月對外公布了一條消息，他們已經正式被Valve收購，換言之，他們現在是V社的一員了。

如果你並不記得這家工作室的話，請允許我用遊戲《看火人》來提醒一下，這款銷量口碑雙豐收的步行模擬遊戲，既是工作室的處女作也成了其代表作。

我個人很喜歡《看火人》這款遊戲，它最開始公布那會我就有所關注。製作者們太會製造懸念了——一個荒山野嶺的護林員，只能用對講機交談的同事，還有莫名其妙的闖入者，似乎神秘又令人興奮，但最終呈現出的答案讓我不是非常滿意。

風景如畫的步行模擬器

但無妨，我更加在意的是另外兩點：一是對話，配音優秀、對話紮實，成人生活的表達自然妥帖；二是美術，難以想像顏色能被處理得如此乾淨通透，山林各個時間段的色調都有很好的處理，有種很舒服的美。

《看火人》迄今共售出250萬份，這個結果是製作組始料未及的，也因為這次成功，他們去年公布了新作《眾神之谷》（In The Valley of Gods），但誰能想到它突然就成了V社的遊戲。

「我們將保持開發者的身份，並將繼續《眾神之谷》的開發。」Campo Santo在博客里這麼說，他們還一併列了3點原因，解釋了一下為什麼他們投靠了蓋胖。

他們說，一是他們真的很喜歡製作遊戲，也喜歡為大家提供娛樂，碰巧V社也有這樣一群人，他們也持有同樣的理念——末了Campo Santo還附上了一句說明：不用驚訝我們會這樣評價V社。

二是，這並非心血來潮，雙方有過非常長時間的交談，並在各個方面達成了意見一致。

第三點就有些奇怪了，Campo Santo說，他們2015年為了宣傳《看火人》曾經去過一次IGN，偷喝了一瓶沒被送出的香檳，那是IGN要送給2011年IGN年度遊戲《傳送門》的製作組的，因此這次被收購倒像是一種回歸，冥冥之中天註定……

就是這瓶酒

本來是次你情我願的收購，但不少玩家不樂意了，他們在新聞下面留言：這是做完《眾神之谷》後再也不做遊戲了嗎？還是說以後打算默默地一個接一個地離開V社。

這話的矛頭顯然是對準了常年「沒有3」的V社。除了最近正在宣發中的卡牌遊戲《Artifact》，V社已經有很久沒有出過新遊戲了，因為「喪失了開發頂級遊戲的能力」，很多以開發為主的核心成員相繼離職。

預計年內上市的《Artifact》是V社多年以來第一款「新遊戲」。

人們喜歡V社與他們的遊戲，但不是所有人都能忍受等待。儘管G胖最近一直在對外重申，他們還在做遊戲，但這種不思進取的形象在玩家心中已根深蒂固了。

於是，人們擔心Campo Santo併入V社後，是否會因為安穩的環境而變得懈怠，失去創造力，儘管他們入職的是V社——辦公桌椅都可以自由移動，而且有一份與眾不同的員工手冊的V社。

就在前幾天，外媒RockPaperShotgun採訪了Campo Santo工作室的兩位創始人，採訪內容更多涉及的是這次收購背後的心態，文章有點長，但沒多少有價值的內容。

RPS的確提了一些刁鑽的問題，比如為什麼選擇加入V社，特別是閥門已經都不做遊戲了。Campo Santo的回答顯得有些無趣，繞來繞去都是那幾句話的重複話：我們喜歡製作遊戲，這符合我們的理念，V社真的特別棒，與他們共事很贊。

當然從一個開發者的角度來講，這可能是一種情感上的真實表達。除去這些純粹感性化的內容，我總結了幾個比較重要的點：

1.他們是以一個團隊的形式加入V社的，成為V社的一員後，原先的Campo Santo可以存在，也可以不存在（其實這並不奇怪，閥門以前發行的很多遊戲，也是先收購工作室，再發行遊戲的）；

2.正在開發的《眾神之谷》成了V社的遊戲，製作與發行方都是V社，《看火人》的版權歸屬不便透露；

3.新作目前還是基於Unity引擎在開發，V社並沒有強制使用Souce引擎，或者說一定要嘗試VR技術。

在《看火人》大獲成功後，兩人想了很多東西，也與很多同行有過交流，雖然沒想過會脫離獨立狀態，但當時就覺得需要改變。與他們對話的對象就有V社成員，他們說：「請在考慮公司未來時別忘了我們。」在V社的人親自拜訪了工作室，接著陸續有過幾次長談後，最終導向了收購的這個結果。

在這次採訪的所有內容里，我注意到一個很有趣的點。Campo Santo提到了一個說法，就是工作室的成員們有些懷念當初在大公司工作的時光。

有了這種大公司作靠山，你不需要像獨立開發一樣，需要時刻去考慮成本，尤其是想在新作里進行一些奢侈且瘋狂的嘗試時。而比金錢更重要一點是，時間也是種寶貴的資源，他們可以把精力放到遊戲開發上，而無需操心公司運營等其他事。

另外一點在於，當這樣一群優秀的人聚集在一起時，他們能從這些開發者身上學到很多。他們能隨時為你提供創靈感，並對你的創意提供及時的反饋，以及與之相關的先進開發技術跟理念，這其實也是他們選擇加入V社的一個重要原因。

這讓我聯想到今年2月外媒發的一篇文章，標題是《為什麼越來越多的獨立開發者正在回歸3A工作室？》。文章列舉了一些回歸大廠商的獨立開發者，箇中原因也無非就是上面提到的那幾點。這也讓我思考，這是不是趨勢？

就比如Campo Santo的Sean Vanaman，他曾經在Telltale Games工作，參與制作過「行屍走肉」系列，當初離開T社自創門戶，到現在又加入V社，構成了一個非常有趣的循環。

當然要把它歸為一個趨勢有些操之過急，就比如那篇文章中舉的例子，做過《光明旅者》的Teddy被SE挖走了，而就在不久前，他又從那裡離職，他覺得這個環境不適合自己。同樣，V社也很難成為大公司的典型代表，像閥門那種自由、平等的氛圍——至少看上去如此——市面上可不多見。

但這的確反映了一些東西，現在產業的局勢正在變化。

獨立遊戲市場在變，3A大廠其實也在變，尤其是許多大廠紛紛成立分部發行獨立遊戲之後，比如EA最近發行了《A Way Out》，萬代也有《小小噩夢》；另一種形式是直接挖人，但究竟將他們納入3A製作團隊，還是另外開設一個小型的開發部門更好，也正在探索當中。

就跟iOS不再是神話、獨立遊戲不再景氣、2A遊戲潮流初顯一樣，獨立開發者回歸3A大廠也不值得奇怪，我們可以繼續觀望下去，看這些潮流究竟會怎麼構成和影響這個快速變動的遊戲市場。

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