「金陵八家」之樊圻、吳宏與鄒喆

最新 05-13

今天繼續介紹金陵八家

之

樊圻、吳宏、鄒喆

樊圻，明萬曆四十四年至清康熙三十三年後（1616-1694後）清畫家。字會公，他與其兄樊沂均以畫出名。山水取法董、巨、黃、王和劉松年諸家，用筆工細，皴法細密，風格勁秀清雅，為明末清初的「金陵八家」之一。山水、人物、花卉，無不極妙。他的仕女畫幽閑靜逸，神韻俱佳。

《柳村漁樂圖》絹本設色縱28.6cm 橫167cm

樊圻作為江南地區的畫家，充分發揮想像力，把北方水鄉表現得如同江南漁庄一般，含煙帶霧，充滿了浪漫詩意，將生活詩意化。此幅構圖簡潔，主題突出，用筆工整嚴謹，皴法細密，設色清雅，是樊圻的代表之作。

《舉杯對月圖》金箋設色縱16.3cm 橫51.4cm

「一杯在手，世事等閑。乙酉清和月畫，似石生先生正。秣陵樊圻。」

圖繪一高士舉杯望月的洒脫之景。構圖極為簡單，創作主題鮮明，以不同的筆法刻畫相應的物象。人物以白描造型，流暢的線條準確地勾勒出童子與高士的站姿和坐姿，高士的衣帶飄飄和超凡脫俗的雋雅氣質表現得尤為生動。橫卧的山石以墨暈為主，深淺不同的墨色，不僅表現出石材厚重的體積和堅硬的質感，而且在畫幅中起到以重色穩定畫面的作用。不同的筆墨手法與高士以酒為樂、超然物外的情調相切合，吟誦出「一杯在手，世事等閑」的詩意。

吳宏（1615 —1680），一作弘，字遠度，號竹史、西江外史。江西金溪人，移居江寧（今南京）。他自幼好繪事，自辟蹊徑。順治十年（1653）曾渡黃河，游雪苑，歸而筆墨一變，縱橫放逸。畫作大多取材於自然景物及仰慕的桃花源仙境，構圖疏密相間，氣勢雄闊。在八家中畫風最為粗放，渾融無際，任憑想像，景色細緻蒼鬱，充滿了生活氣息。

《秋林讀書圖》紙本設色縱15.8cm 橫51.8cm

「甲辰二月畫，為伸甫仁兄正之。竹史吳宏。」

此幅繪秋木掩映下，文士於茅舍內臨窗品讀的書齋生活。其構思奇巧，畫作的主角讀書人既非形體高大，也未處於畫幅的醒目位置，而是只露上半身且背對著觀者；其主體形象的確立，是作者巧妙地將讀書人所在的茅舍置於秋木與山石的空隙間，縱橫交錯、枝杈繁多的樹木，和以亂柴皴皴擦的石面烘托出了茅舍的齊整，讀書人也就自然地成為全幅中最引人注目的對象。

鄒喆，自父客游江蘇金陵（今南京）後，遂寄居該地。鄒喆出身繪畫世家，山水工穩而有古氣，也作很少的山水小冊，有簡淡清逸之趣。兼長水墨花卉，勾勒傅染，有元代王淵風格。畫大松奇秀，特別令人珍惜。