紅木傢具中穿帶是個什麼樣的東西，一文讀懂燕尾榫與穿帶

在介紹穿帶前先來說明一下紅木傢具穿帶刀，也叫龍旦刀、龍檔刀或燕尾榫刀，這個刀具是專門用來做實木傢具穿帶用的，刀具的形態如下圖：

我國歷史上各個時期不同流派的傢具對帶的製做各具特色，值得深入研究。千百年來，這一「養在深閨人未識」的關鍵部件，一直默默無聞地充當著無名英雄的角色。

「穿帶」是中國古傢具上的重要部件，其重要性就象梁架對於房屋，脊柱對於人體一樣，傢具的帶出現了問題。如傢具損壞後對「帶」又維修不當，便如落井下石，加速其毀壞的進程。

中國古傢具上的「帶」

「帶」，在古代木工術語中，專指貫穿於木器平面部件內側，對其變形起管束作用的一類橫木。由於其大都設置在板材的中間部位，很像人的腰帶，故俗稱為「帶」。

其與「腰棖」的最大區別在於，帶雖可管束木板，防止其變形，但並不會截斷其通順的紋理，通常只是在內部較隱蔽的地方使用。因此，並不太引人注意。而腰棖則是明露在內外兩側的，並要截斷板材紋理的。

眾所周知，木材有干縮濕漲的性質。中原地區四季分明的季風氣候，使得木材在一年四季乾濕不定的氣候條件下，頻繁地產生劇烈的干縮濕漲運動。一旦處理不當，輕則開裂翹曲，重則破壞榫卯結構。

經過痛若的失敗與艱辛的探索，古代工匠發現，只有順應木材的天然屬性，將板材的一側做燕尾開口，穿牢在幾根堅固的帶對應滑軌的橫木上，使其只能沿橫木方向滑動，就既可適應其干縮濕漲的變化，又可控制其不向其它方向開裂翹曲，從而獲得一個堅固、平展、紋理通直的平面。

這根神奇的橫木，即是聰明的古代木匠面對中國獨特的客觀環境發明的「帶」。

大多數帶，是配合著攢邊裝板的工藝而起作用的。即四條木邊通過四角格肩合成一個木框，用帶將較薄木板穿束平展後裝嵌在其中，使所有木料的易吸潮、易變形、易開裂、不美觀的端面立茬，全部的隱蔽封護起來，免其日後發生損壞，從而獲得了一個完全由通順木紋組成的平面，或作桌面，或作櫃門，異常美觀堅固。

這種具有中國特色的獨特工藝的封閉式構成形式，本身就具有一種極強的裝飾美和構造美，形成了中國古代傢具最基本的結構特色和裝飾基調。其餘眾多的層出不窮的結構形式和裝飾手法，大都是圍繞著依附著這一基礎而發揮發展起來的。

「帶」按結構功能分類

穿帶：通常所說的「帶」，就是指「穿帶」，是最常見的一種帶。其薄長的梯形燕尾「穿簧」應做得一頭大一頭小，兩端相差約2—3毫米。以便能在「帶口」內越穿越緊。帶口的深度一般為三分之一至四分之一芯板的厚度。

通常較小的桌椅只用一根帶，大多數傢具上都是多根並用，其間隔應在20—50厘米不等。最外端兩根帶距抹頭的尺寸應是中間間隔的二分之一。較窄平面上的幾根帶的大小頭方嚮應一致，以便使面芯板能向同一方向抽漲，保障面板上有一側是沒有「抽漲縫」的完整平面。

較寬大的平面，如方桌面，畫案面等，其伸縮變化量較大，如把抽漲縫留在一側，干縮時常會出現「透天」等缺陷。這時，穿帶的大小頭要交替著向相反方向穿人，把抽漲縫分散在前後大邊兩個位置，以免出現「拔簧」透天的現象。

貼帶：是穿帶的一種簡化，其緊貼在裝芯板的內側，沒有穿簧和帶口。常用在較薄、較小的柜子裝芯板的後面。清中期以後，國運衰敗，蘇作「行活」傢具用料更加精打細算，往往椅面、櫃門的芯板常薄至3毫米左右，無法出帶口穿帶，因此，貼帶日益流行。

其既可增加強度，又省工省料，往往只需一個膠點或兩根布條，即可拉扯芯板及控制其伸縮方向。雖可說是事半功倍，但並不延年，一旦損壞，難以修理。貼帶是在艱難的商品經濟環境下沒有辦法的辦法。

托帶：與貼帶結構相同，沒有穿簧，多用在桌面和椅面下起承托作用。清代蘇作桌椅的瘦木面芯下和廣作傢具的石板面芯下，用的都是托帶入清以來貼帶與托帶的使用日漸頻繁，為圖省事，往往在一個桌面下同時使用穿帶和托帶，大有年代越晚，用得越濫的趨勢。

撒帶：是指四周不用邊框的較厚木板上的穿帶。因為其兩端沒有大邊管束，故稱為撒帶，多用在圓角櫃的悶倉蓋、銀柜上蓋、冰箱蓋等部位。

平帶：是將撒帶露於木板外部的部分去掉，只留下梯形燕尾穿簧，使之與木板平齊，給人以平整光凈的感覺。常用在獨板折屏等需要兩面觀賞的傢具上。

彎帶：是用在床、椅棕藤軟屜下面的呈下沉曲線狀的帶。其作用是支撐著邊框，防止棕藤回拉使其變形。雖然，它起的是棖的支撐作用，但其間接的、最終的作用還是維持了平展堅固的藤面故仍稱其為帶。彎帶貼近藤屜的一面，往往被倒成渾圓的泥鰍背狀，以免藤屜下沉時磨斷棕繩。

抄手帶：是用兩根梯形的木條，對頭插在厚木板側面貫通的透眼內，像人的雙手「抄手」一樣組成一根帶。因其內外不見帶口，故稱暗抄手帶。其外觀整潔堅固，多用於較厚重木料拼成的平面。如大型架板畫案或牌匾等，筆者曾見到過一個明代畫案，其面寬大，用多條碩重板材拼成，至今完好平展，就是用此帶穿成。古建的城門院門也常用此帶。

有些民間的「憋死貓」門格也是用抄手帶攢結，但可見到明露的帶，亦稱明抄手帶。

竹穿帶：中國古傢具中的竹傢具歷史悠久，獨樹一幟，品味不凡，曾受到皇家及民間的普遍歡迎。歷代的宮廷繪畫和民間年畫中都有大量的形象記載。唯竹材扎接成支架容易，展成平面難。為此，古代匠師巧用竹性，創造了穿結竹材平面的竹帶。其做法是：趁濕將竹材劈開並壓展成平面，然後將其內面需要安裝帶的位置的竹青以下的竹黃橫向割斷撬開，並將一堅韌竹條製成的帶，趁嫩穿入此翹起的竹黃斷口內。巧妙的竹穿帶便告製成，待竹材幹燥後，堅固美觀且不易鬆散。

帶與帶之間的排列形式有多種多樣，從中可以反映出不同的產地、年代、品種、用料的工藝特徵。

「帶」的排列形式

平行排列：是最常見的一種最基本的排列形式。即不贅述。

丁字排列：常見於晉南地區民間遺存的形制極古樸的漆木傢具上。其結構是在臨近卯頭的帶的中間打透眼，用一狀似門插桿的短托帶穿過並備死在卯頭上。此結構的目的是加強固定卯頭的力量，以避免年久卯頭鬆脫。

十字排列：多見用於明代工藝講究的正方禪凳，圓綉墩等帶藤屜的傢具上，是彎帶的十字交叉。

工字排列：常見在經典的明式蘇做黃花梨、南榆長方凳的藤屜上應用。是在兩平行的彎帶中間夾嵌一塊小木板起加固作弓。

豐字排列：多見用於做工精良的黃花發、紫檀、紅木等方桌上，大多有清前期味道。其工藝多為造辦處風格。其結構是在兩根或三根較厚的穿帶上，緊貼桌面下芯板的拼縫處刻口，使一較薄的托帶沿木紋方向月穿過該刻口內。完全蓋住拼縫，兩端連結在卯頭上。並多用披麻掛灰的漆里封護，此結構費工費料，非工精料美之重器不用此式。

井字排列：亦稱九宮格排列，多見用於蘇作用癭木做面芯的桌椅上。是將縱橫數根托帶用互刻榫組成方格狀網屜，用以承托橫順紋理差異不大的強度又較低不便刻帶口的癭木面芯板。年代多在清中晚期左右。

八字排列：是指穿帶呈不平行的八字排列，通常能在晉作的半圓桌上見到。大漆牌匾上也有這種做法，前者是為了便於圓桌邊輞的安裝，後者是為了防止厚板木胎的開裂變形。

四角排列：亦稱「把角彎帶」，一般能在蘇作櫸木傢具上見到，是用四根較短小的彎帶斜置於床凳藤屜的四角，支撐著四邊。其設計合理，省工省料，手法簡練，受力均勻，自身強度高，對邊框損失小，是一種極好的事半功倍的設計。

各種帶的不同的斷面形狀，反映出不同時期不同流派的差異變化。早期經典的明式黃花梨鐵力傢具的帶的斷面多為見稜見角的方形。絕不倒棱倒角。清初宮廷盛行紫檀傢具，精工製做的造辦處風格傢具上的帶，其斷面多做成起陰線或抹圓棱極具裝飾味。

同時，講究的掛漆里的工藝也要求把帶要倒成圓棱或「指甲圓」這些都直接影響到了民間各流派的傢具。乾隆時期以後的京作、蘇作傢具的帶幾乎都倒成了八字棱或指甲圓棱，只有極少數偏遠地區和部分廣作徹紅木傢具上保持著方角方棱的帶，前者是因閉塞而落伍，後者則是因料足而炫耀。

「帶」肩部的造型變化規律

早期明式傢具及正宗蘇廣傢具的肩部多是平齊的。清前期造辦處風格的部分傢具肩部多是格肩與大邊交合的。北方民間傢具因用料碩厚，其帶用料厚度往往超過桌邊，故其帶肩多削成八字抹頭肩或圓形饅頭肩。

"帶」榫與大邊交結規律

形制古樸的民間漆木傢具多為透眼備破頭楔結合。樣式較老的明式黃花梨鐵力傢具多用大進小出榫結合。清代精美的硬木傢具幾乎全是用半榫結合。所有半榫結合的帶榫上只有蘇作的用竹釘固定。廣作的從不用竹釘固定。

做帶用的材料應選堅實緻密，紋理通直、沒有節疤劈裂的木材。唯不可用楊柳木，因其纖維極短，抗剪力極差，會出現齊茬斷的現象。還不如松木杉木好。

「帶」常見的材料

鐵梨木：是最優選的做帶的木材，因其本質堅重，纖維通直長硬，抗剪抗壓力均極強，可使面芯帶口的尖角在其燕尾穿簧間暢決的滑動。故明式經典的黃花梨傢具大都用鐵力帶。

杉木：木質雖軟，但柔中有剛，有一定的抗壓抗剪強度，寧彎不折，又廉價易得不易腐朽，用其做帶可在帶口內「硬下」，使帶和芯板緊密配合。是較經濟適用的一種材料，常用在蘇作的各種傢具上。

黃花梨：常用在最高檔的有宮廷風格的精美黃花梨傢具上，一般年代較早。

紅木：常用在廣做紅木傢具上。

南榆：常用在蘇做南榆傢具和較晚期蘇作黃花梨及紅木傢具上。

北榆：多用在北方民間漆木傢具及北京魯班館改造修理的硬木「倒飭」活上。

銀杏木：多用於早期黃花梨及櫸木蘇作傢具上。

核桃木：多用於晉作傢具上。

紫擅：在極少數造辦處風格宮廷傢具上可見到。

「帶」常見的修理方法

凡古舊傢具出現面板翹裂等毛病，大都是因為穿帶出了毛病。

墊：如帶通體損傷不大，只是穿簧與帶口配合不緊而略有鬆動。多是由於帶年久干縮所致，可用老藤皮墊在穿簧與帶口之間的間隙內，即可將二者穿緊。老藤皮韌滑，薄而不斷，是修帶的絕好材料。

補：如帶的燕尾穿簧榫破裂損壞嚴重，要對其進行修補，先將其沿原燕尾角度向下剔平修整若干，再用堅韌的木材粘補，製成原狀。

托：如原帶簧完全損毀。可將其穿簧完全刨光。再向下重新開出簧口，與大邊組裝時可在大邊帶眼內墊木片把帶原位置托高。此法雖外觀上天衣無縫，但對帶榫的強度有影響。不可輕易採用，應視帶的厚度而為之。

貼：如帶簧榫損壞十分嚴重，並牽扯到以下相鄰部位。可將其徹底截去約一厘米左右，重新貼上木料做出新簧，除用膠粘外，還可用螺釘或竹釘來加固。這種方法可較好的保持原帶的外觀觀賞效果和文物價值。

接：穿帶榫肩裂斷也是很常見的一種損壞。應視具體情況設計出合理的榫接方法。原則是新榫粘合處應盡量避開受剪力較大的原肩部。

換：如舊帶徹底損壞或丟失，確已無法修理，只好換成新的。

製做新「帶」時要注意

一、木料要充分乾燥。

二、下料時縱向要長出實用尺寸約10厘米。

三、只先裁出燕尾簧;暫不要開兩端榫肩。

四、待燕尾簧徹底貫實於芯板帶口內後，再目劃榫肩位置開出兩端樟肩。

五、外觀要完全按原樣複製。

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