香菱，一個被縛的自由人——心靈自由其實是無法受到鉗制的
別去了你我只有漂蕩
望著街角但我找不到有一絲的曙光
如明天如若果真的好點過
只要不再感到肚餓
無不必的枷鎖
若我會飛我會飛得很遠
若我會走我會走得很遠
人生或會將方向倒亂了
你與我縱是最渺小 夢是多麼的緊要
——黃貫中《自由人》
常說命苦不能怨政府。
香菱的苦，卻可以怪政府。
如果政府開展嚴打整治社會治安，小時候就不會被喪盡天良的人販子拐走，她就還是那個大戶人家裡粉妝玉琢的掌上明珠。
如果政府取締青樓等高級會所，她也許不會在七八年的蓄養時間裡被「打怕了」，可能只是被販子賣入尋常百姓家當女兒，尚可過上粗茶淡飯的日子。
如果人販子事發時，政府官員賈雨村斷案時能不忘初心，紮緊制度的籠子，堅持底線意識，及時將她歸還原生家庭（葫蘆僧斷案前夕剛跟其母親和姥爺要了一個丫鬟做老婆，還假惺惺贈給銀兩讓覓尋香菱），也算曆盡千辛萬苦能得自由身了，也不至於委身「呆霸王」薛蟠成為奴才，最終伴隨著入住梨香院徹底由甄（真）入賈（假）了。
可惜這一切沒有發生，香菱完整地遭受了比導演李楊三部曲《盲井》《盲山》《盲道》裡面所呈現還要悲劇的人生體驗。幼時如《盲山》主角被拐遭毆，以為碰到仁者卻如《盲井》主角遭金桂寶蟾聯合算計荼害，找到靈魂知己黛玉湘雲等姊妹卻如《盲道》主角不能相守經歷生死離別。
這樣的人生軌跡，怎麼可能不怨天怨地怨政府？
但，她真的沒有任何怨言。她的言行舉止是那麼的平和，招人喜愛，遭受厄難而能詩意棲居，渾身散發著一種獨特的恬淡淑靜，就如其名「香菱」之清香。
這樣一個似乎是佛菩薩專門轉世度化世間貪嗔痴者一樣的奇女子，成功掰直了一個專好男風的男同馮淵，以「說曹操曹操就到」的惡有惡報因果論懲戒了欲害死自己的金桂。
曹公顯然對這個安排在紅樓夢中第一個出場的女子情有獨鍾，「甄英蓮」是她本名，「真應憐」和位居副冊第一人就是作者的態度。幸福的自由身因未做到「好防元宵佳節後」淪為拐賣兒童後不知被喚作什麼化名。拐賣後彰顯著她已入奴籍。
天生麗質難自棄，一朝選在「霸王」側。如果能在神父面前問一句你願意嗎？香菱絕對不會說yes I do，因為她無法選擇自己的命運。這時被被霸王的親妹子薛寶釵取名為「香菱」。生意世家的霸王不熱衷賣洗髮水，卻很會玩一些「哼哼韻」，初時還擔心香菱臊皮，有一點男人的樣子，後來越來越不像樣子逼得香菱「女兒悲」，嫁給他自己這個「烏龜」。及至「毒寡婦」金桂出現，香菱之「香」亦剩不下，僅剩「秋菱」之「秋意闌珊」了。
頻繁改名，一次次地提醒著我們，這個原本可以很幸福，原本可以迎來轉機得到棲息機會的女子其實一無所有，失去親情，失去愛情，失去友情是她的宿命。她一無所有，連名字都會一再失去。
紅樓夢中有多處綁人的描寫，那是對身份下賤者的人身限制和靈魂鞭策。殊不知，香菱雖沒有被繩子縛過，卻最沒有人身自由。但最奇特和難得的，是她成為姨娘等奴才中唯一的喜歡寫詩的人，成為心靈最自由者。小紅在名利路上走得太辛苦不會寫詩，茗煙在順從主人的愚忠里不會吃飽了跑去寫詩，趙姨娘更是陷於睚眥必較的纏鬥里困頓不堪。
愛好寫詩必須首先在人格里存有詩意，願意與詩歌進行心懷善意的溫存。
「一個人只擁有此生此世是不夠的，他還應該擁有詩意的世界。」
——王小波
「生活不只有眼前的苟且，還有詩和遠方的田野。」
——高曉松
詩意大抵就是這個意思。
缺少詩意與溫存，地位再高也是枉然。王熙鳳就與詩歌無緣。有了詩意與溫存，黛玉在病中也願意題帕四絕，湘云為詩歌不瘋魔不成活，香菱為詩歌呆若木雞。
香菱被壓抑的肉身里，流淌著原生家庭書香門第的血液。被困久了的翅膀渴望飛翔，被麻醉了的思想渴望蘇醒，被冰封的心靈渴望解凍。
香菱學詩，被無數研究者從教育學的角度進行過剖析，多是突顯老師林黛玉的教學之道或者香菱笨學生「有志者事竟成」的成功道理。這些研究卻往往忽視了最重要的人性解放。香菱詠月詩句「精華欲掩料應難，影自娟娟魄自寒」即是香菱高貴難得之喻。
所以，不論是對薛蟠挨打後的哭泣，還是對金桂過門的期盼，並不是讀者所認為的香菱已經成為斯德哥爾摩症患者。就前者而言，是她活在物質世界的唯一念想。後者，則是她「嚶其鳴矣、求其友聲」的純潔無暇。
這也是一種生活態度，雖然極有可能潛意識壓抑了太多東西，但它畢竟是升華，而不是祥林嫂遭難後的那種毀滅性消亡。
有的人三十歲就死了，八十歲才埋……
——電影《七十七天》台詞
香菱顯然是選擇了一種更久遠的活法——心靈自由。
多年以後，午夜夢回，不再夤夜吟詩，她或許能記起自己的真名，在夢裡回到故鄉十里街，葫蘆廟畔，那個洋溢著歡聲笑語的家。
也許，她還會想起那個經常來到爸爸客廳落魄的白面書生，還有他當年的詠月詩。
香菱和他，同詠一尊明月，卻詠出不同的人生境界。
一個映出笑臉，一個照見金錢。
一個努力回憶過去，一個拚命巴結未來。
一個皎潔，一個污穢。
一個真誠，一個虛偽。
一個天使，一個魔鬼。
圖片來自網路資源。向87版紅樓夢致敬！
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