楊貴妃：微胖界最美的人，在唐朝穿什麼樣的服飾

唐朝崇尚以豐腴為美、衣著寬鬆的風尚，是楊貴妃登場之後的時期了。

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開元初期：尚未豐滿與簡樸取向

神龍革命，武后退位之後，「武周風格」還一直延綿了十幾二十年，直到玄宗即位後的開元初期。

楊玉環生於開元七年（719），幼年在蜀地度過，其時尚處於這一階段的末期。所以，楊玉環幼年，大約是身穿樣式簡單的窄袖裙衫，梳雙垂髻或三小髻的女童樣子。

幼女時代的楊玉環，所見到的女性大體都還是高瘦挺拔利落的模樣。

開元前期壁畫、線刻中身形修長的婦女形象

雖然服裝髮式大體與武周樣式類似，但開元初年宮中女性在衣料裝飾上要更為簡樸。這與登基之初，勵精圖治、躬行節儉的玄宗有很大關係。

在玄宗以及一批良臣的治理下，大唐步入輝煌的開元盛世。當然，「永除珠翠之飾」是不可能的，很快宮中風尚就要打臉了。

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初入兩京：盛世「開元樣」形成

開元十七年（729），十歲的楊玉環因父親去世，來到洛陽寄住在三叔楊玄珪家，在洛陽待了五年。開元二十二年七月，咸宜公主在洛陽舉行婚禮，楊玉環也應邀參加。公主胞弟壽王李瑁對楊玉環一見鍾情，唐玄宗在李瑁生母武惠妃的要求下，當年就下詔冊立她為壽王妃。

此時尚處李隆基治下的第二個十年，長安、洛陽崇尚的流行裝束與身形髮型，已經完全脫離了武周遺風和初年提倡的簡樸感，逐漸形成了新的「開元模式」，往誇大化發展。

開元中期最流行的髮型與新疆阿斯塔納唐墓出土的同款小髻

身形悄然發生了一些變化。整體上脫離了唐代前一百年纖長挺拔的風格，開始往豐腴之路邁進。首先肩胸部分變得厚實，而且往往還在衫子裡面加硬挺的半臂，所以上半身顯得更加張擴，裙腰也上移至胸上。腰腹略微隆起，由於特殊的剪裁方式，到下擺往下收縮，顯得頭重腳輕，主流廓形逐漸成為我們常形容的「魚狀」「紡錘狀」。

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入宮冊妃：豐腴華麗的天寶貴妃時代

開元二十二年（734），楊玉環被冊壽王妃。天寶四年（745），玄宗把韋昭訓的女兒冊立為壽王妃後，將本是兒媳的楊玉環冊為貴妃，由於未立皇后，此時楊貴妃地位就相當於皇后。

從開元後期到天寶，女性們似乎都陸續邁上迅速發福的道路，引發了集體性喜胖的熱潮，到天寶時代更是如此，從考古資料中看，確實是一年比一年越發豐腴，以胖為美，身材比開元樣的紡錘魚尾狀還要更加臃腫。衣料也極盡奢華，唐代婦女服飾第一次出現衣裙帔上下內外布滿花紋的奢華狀態。

玄宗寵妃武惠妃墓石槨內壁的宮廷胖美人，衣裙滿布錦繡紋樣

為《中華遺產》所拍攝的盛唐貴婦造型

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香消玉殞：肥胖的巔峰時期

天寶後期，貴族女性的身材繼續往更加豐腴的道路邁進，已經幾乎呈現上下同寬的桶狀。

「瘦者飛燕肥玉妃」，把楊貴妃和趙飛燕相提並論，「環肥燕瘦」的提法被廣為流傳。宋代女性身材已往纖細取向發展，尤其南宋，畫中美女幾乎都是鉛筆身材，宋人所見周昉畫里的盛唐美人，自然會覺得過於「豐厚」「豐肥」。

一幅燕王以天寶時代造型為參考重繪的《簪花仕女圖》

簪花仕女圖局部

90年代到現在影視作品中的各版楊貴妃，可以看出90年代大體以簪花仕女圖為創作基礎，選角也傾向於豐滿富貴。而21世紀以後則傾向於尖臉瘦身的審美。

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