表演的內核：真實感

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加菲喵：Rainyan是一位超有靈性，陽光、活潑，熱愛話劇表演的女孩兒。在她生活中，但凡有劇作表演的機會，她都會全力爭取和把握。以下來自Rainyan的分享：

還記得首次的表演課，任務之一是「利用兩把椅子作為工具進行表演"，需要讓觀眾知道我們在哪裡，在做什麼。我表演在一家傢具店裡挑選椅子。站在這把椅子旁看看，故作深沉地搖搖頭，走到那把椅子邊坐過去，滿意地重重點頭……但老師評價說：如若「一個正常人」在傢具店裡挑選椅子，不會誇張地搖頭晃腦，只會默默走開；同理，不會誇張地點頭，而是直接買單。為了讓觀眾「看懂」而忽略真實，是最低級的表演。

表演的內核是真實性。表演來源於生活，其基礎就是每個人的日常小事兒。若無真實，表演便與藝術脫節，表現出做作又刻意的狀態。

斯坦尼斯拉夫斯基表演體系中的表演技術諸元素之一就是真實感和信念感。他說：「舞台上，要在角色的生活環境中和角色完全一樣正確地、合乎邏輯地、有順序地、像活生生的人那樣去思想、希望、企求和動作。演員只有在達到這一步以後，他才能接近他所演的角色，開始和角色同樣地去感覺。」

也許斯氏表演法則不是最正確最有效的，但我卻非常認可「表演的真實感」和「演員的感同身受」原則。這不就是表演的魅力所在嗎？表演不僅是解放天性，在舞台和銀幕前可以肆無忌憚的哭泣、大笑或者發瘋；表演更是一種藝術，是控制情緒情感的藝術。在表演的時候能夠體驗到另一種與演員本身生活截然不同的生活和生命經驗，這是一個演員的幸運，也是所演的那個角色的幸運。演員的人生因此而五彩斑斕，那個原本無生命力的角色也因此而鮮活生動，有的甚至載入史冊。

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表演是如此偉大的一門藝術，可是如今再說到表演這兩個字，似乎就有些變味了。娛樂圈許多都是「明星」，並不是「演員」。演員需要潛心研究即將呈現的角色，真正地做到感同身受，忘掉自己的靈魂，把另一個人的靈魂、思想和精神裝進自己的身體里。

表演是一門高深的學問，高尚的藝術，是寂寞的修行，我作為一個表演的入門者，也許要做的第一步就是達到表演的真實。前路漫漫，吾將上下而求索。

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