綜藝節目抄襲成風：明知是抄襲，硬著頭皮也要抄
「一線傳媒人都在關注的公眾號」
最近幾天，《最強大腦》被河北衛視被另一檔的節目《我中國少年》抄襲的新聞在行業內鬧的沸沸揚揚，無論從節目模式、道具擺放、鏡頭剪輯上，兩檔節目都保持著相當高的相似性。有網友總結到，國產綜藝抄了這麼多年，這次終於抄到自己人頭上了。
近幾年來，綜藝節目抄襲在行業內早已見怪不怪，雖然網友一直吐槽，但抄襲綜藝依然能順利播出，有的還賺的金滿缽滿。可能是由於抄襲越來越明目張胆，今年以來，反抄襲反盜版的呼聲越來越強。最先站出來的，自然是被國產綜藝抄了很多年的韓國。
2月，韓國國會通過《文化產業內容振興法修訂案》，法案指出，如果再有國外綜藝節目抄襲和「山寨」韓國文化產品，那麼韓國政府將根據這一法律向他國外交部和行政機關提出要求，進行跨部門合作。消息發出後，《人民日報》《環球時報》等多家權威媒體發文支持，痛批部分國產綜藝的抄襲行為。
不久，在今年4月的戛納電視節上，國際模式版權保護協會FRAPA點名《偶像練習生》抄襲《Produce101》，二者的相似度高達88%。最火的流量網綜在法國被人當著全世界的同行的面公開diss，真的是丟人丟大了。
回顧這些年被指抄襲的綜藝節目，節目模式雷同，故事情節雷同，鏡頭雷同，甚至是參賽選手和觀眾的一顰一笑，都要保持「原汁原味」的照搬照抄。
早些年，被指抄襲的綜藝還出來澄清幾句，現在，越來越多的節目組連回應都懶得回應了，擺明一個態度：我們知道我們抄了，但是沒辦法，硬著頭皮也得抄。
抄襲不停，反映出國產綜藝一直以來在創新上存在的「硬傷」，但另一方面，一些客觀原因也使得抄襲現象愈發嚴重。分析抄襲不斷的原因，主要有以下三個層面。
節目研發是一項「划不來」的買賣
想要研發一個新的節目模式，可不是說來就來的，需要耗費大量的人力物力。相比之下，抄襲就顯得既經濟又實惠。
節目研發是「細活」，更是「慢工」。對於絕大多數的節目來說，完成現有的一系列工序本來已經算不上輕鬆，花精力在節目研發上，很難取得近期收益，有時還要承擔失敗的風險，實在是一門「划不來」的買賣。
節目研發常常面臨著重重阻礙
節目創新是真的難。這裡說的「難」，不只是說研發原創節目是一件費心力的事，更在於在節目研發的過程中，需要在各方之間反覆周旋。
一季度大熱的《聲臨其境》在立項前就遭遇了這樣的窘境，「配音題材，碎片化的內容」，節目總導演徐晴在接受採訪時表示，「這樣的一檔節目在立項初期並不被大多數人看好，甚至是diss」。
想要完成原創節目的立項，需要的不僅僅是好的idea，還需要大量的可行性分析和破釜沉舟的勇氣，更重要的，需要一個「膽子大」的領導。
新節目需要試錯的機制，需要靜下心來不斷的調試，可是事實卻常常事與願違。迫於經營的壓力，不少電視台節目在上馬前必須招到商，否則節目不予立項。
在市場上，「抄襲節目」的招商往往比「原創節目」容易的多。比起「生死未卜」的原創節目，「抄襲節目」大多有已經大獲成功的節目背書。廣告商不願承擔風險的心態，從客觀上成為了節目抄襲賴以生存的土壤。
另一方面，不是所有的電視台都可以像頭部衛視一樣，擁有大量節目研發的資源、人力以及配套政策體系的支持。
對於一些弱勢的電視台和製作單位而言，自身平台影響力十分有限，與其把有限的經費布局在節目研發上，還不如複製和抄襲節目「搏一把」來得實在。
節目抄襲的根源在於行業浮躁
除了抄襲成風，國產綜藝近些年扎堆現象也十分嚴重，「雙胞胎」、「多胞胎」節目數不勝數。
近些年來，「抄襲」和「扎堆」幾乎成為了國產綜藝市場的主旋律。隨著文化市場的進一步繁榮，電視綜藝和互聯網綜藝的在最近幾年接連井噴，由《中國好聲音》《爸爸去哪兒》等現象級節目掀起的「海外模式熱」在一定程度上助推了國內電視綜藝質量的提升。
在這樣的背景下，綜藝廣告費用不斷提高，大量的熱錢和資本瘋狂湧入電視綜藝和網綜市場，這些跡象都表明，國產綜藝已經進入「大製作」的時代。
然而，在「瘋狂賺錢」和「瘋狂燒錢」的背後，是國內綜藝市場的愈發浮躁。大量的資金湧入助長了一系列的投機行為，這其中就包括節目抄襲和扎堆。無論是廣告商、製作單位還是播出平台，都生怕錯過任何一個能「割韭菜」的機會。
在這種功利心驅使下，為了搶佔市場，很多項目倉促上馬，缺乏最基本的論證。這也是近些年來很多高投入的綜藝最終折戟的主要原因。縱觀近些年來的現象級綜藝，沒有一檔是靠複製粘貼就取得成功的。這也從另一個側面說明，爆款需要運氣，但複製一定成不了爆款。
想要徹底杜絕抄襲，還需要政策支持
2016年，廣電總局下發《大力推動廣播電視節目自主創新》的通知，被行業和媒體稱作「限模令」，旨在通過限制模式引進的方式來促進電視節目的原創。「配套設立廣播電視創新創優專項經費，鼓勵原創綜藝『走出去』」等政策也都在一定程度上促進了國產綜藝的創新。
但在另一方面，由於缺乏對於抄襲行為的懲罰機制，除了輿論的壓力，節目抄襲行為似乎不需要付出其他代價。於是，面對巨額的利潤，很多從業者明知故犯，甚至已經將抄襲當作了一種習慣。
好的創意需要良性的機制保駕護航，無論是對優質原創內容的激勵還是對抄襲行為的約束，都是對內容原創者權益的保障與尊重。
編輯：傳媒一線
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