世界最大的收費視頻網站Neflix最近又做了件吊足網友胃口的事——它放出了獨立製作的災難新片預告。

預告中可以看出，這次的「世界末日」不一般，竟然是因為下雨。

神秘的雨水一時間成為人人避之不及的猛獸，而一對姐弟經歷了父親失蹤和母親慘死後，僅憑父親留下的一本日記走上了尋找真相的道路。

很多網友稱，這個預告一出讓自己苦苦等待了整個春季。

不同於帶著雷霆之勢席捲而來的洪水地震等自然災害，也不是喪屍圍城等病毒感染引發的人類「獸化」，而是實打實最貼近生活的一次「災難」。

一場大雨，帶來的究竟是什麼讓人群在絕望恐慌中逃散？

5月4日的時候「奶菲」就一次性把8集放出來，打算讓劇迷過足癮。

已經替你們試過本片的E君只想說，這次真是一部災難級別的災難片。它就是——

《慘雨》

The Rain

豆瓣評分不斷下滑，目前降至了4.7分。

E君就按一部標準災難片所具備的因素和運用的條件，來帶你們把這部作品的人物和劇情走一遍。

首先，主人公的家庭本身就處於不完整的境況，或是在災難來臨後變得支離破碎。

原生家庭帶來的影響，是構成人物性格轉變和逐步成長的最大誘因。

《獵殺星期一》中七個女孩由外公撫養大

由於親朋好友的離開和熟悉環境的毀滅，讓主人公不得不開始直面災難。

在《慘雨》的開頭，大學生西蒙妮正興沖沖的拿著修改好的期末作業，準備找同伴討論。

但還沒開始多久，父親就匆匆趕來，強硬的把她拉走。

期間，父親只是強調「要下雨了」，甚至告誡她的同學立刻回家哪也不要去。

在車上，西蒙妮看見了同樣一臉懵且不情願的弟弟拉斯馬斯，以及焦慮的母親。

窗外明明還是艷陽高照，轉眼間就可以看到烏雲瀰漫開來。

一家人在車上吵吵嚷嚷，既有不明白狀況而搗亂的幼小弟弟，也有爭執不斷的父母。

災難片中，揭示大難臨頭的時刻有兩種。

一種，是像《行屍走肉》中Rick醒來，周圍環境早已發生異變，而他還停留在正常人時期的記憶。節奏點隨著他逐漸從細節中發現不對勁到接受事實並開始自救而進行。

這一種，需要的鋪墊更冗長和細膩。

《行屍走肉》

另一種，則是在開頭通過非尋常小事來揭示「風雨欲來」，而角色還在另一頭渾然不覺。這種情況多見於韓國驚悚災難片中，如《釜山行》開頭變異的動物。

《釜山行》

而《慘雨》的做法，就稍顯尷尬了。

它在三分鐘內就讓主角開始遠離正常生活，明顯更傾向於上述第二種，但卻未在開頭對雨進行任何細節暗示。

但這個問題，對本劇來說並沒有影響過多節奏，我們繼續往下看。

在父母爭吵越來越厲害的時刻，一則廣播讓車裡的人都安靜下來。

在沃爾丁堡附近，因為接觸雨水而出現急性過敏反應及呼吸道問題的人，都發生了痛苦的變異。

這個地方，讓接下來所有危機和衝突都打了折扣。

試想一下，雨水作為病毒的載體讓人變異，那主人公面臨的問題無非兩個：躲避雨水和被感染後帶有攻擊性的群體。

近幾年災難片中所有原本的災難發酵後，似乎都要和「活死人」發生點兒關係。

《移動迷宮》中逃出來的一伙人，就發現外面的世界已經被類似喪屍的感染群體佔據了。

《移動迷宮》

能不能讓人有點新的改變，而不是又被「獸化」呢？

有些看不見的改變，比看得見的改變更能帶來驚悚感。

父親作為大型研究機構的主力，早已在茂密的樹林里準備好一處地下基地安置家人。

頭頂的黑雲越來越密集，雨水即將落下。

只要一滴，就足以致命。

西蒙妮一行人棄車穿過樹林，一路爭分奪秒的狂奔。

我們來看看在這個過程里，西蒙妮作為災難片大女主做了多少件讓觀眾反感的事。

第一，直接停下問公路上的所有人怎麼辦；第二，逃命途中一直抱怨，甚至說出「我跑不動了」拖慢了全家人的進程。

該體現人性的關頭，編劇讓她關心所有人，而要顧全大局的時刻，她卻表現出自私的一面。

上帝視角很容易讓觀把角色理想化，但E君給你們舉個例子，什麼叫設計的好的兩難局面。

在《行屍走肉》中，團隊核心之一的卡洛琳因為害怕病菌在大本營蔓延，而選擇私自偷偷殺掉染病的幾人。這幾人中有對他人而言是依靠的人，也幾乎都在戲中表現出「善良堅強」等討喜的屬性。

關鍵是這些人，本身不想死。他們在死前，都與卡洛琳進行過痛苦的搏鬥。

殺和不殺，都有各自充足的理由，而出路也不止一條。

觀眾對看著從弱女子成長為獨當一面的卡洛琳做出這種事，心情是難以言喻的。

而《慘雨》用累贅式的細節來刻畫西蒙妮的前期形象，已經讓她降低了觀眾預期。

後面的情節，E君讓你感受一下有多羞辱智商。

在雨水落下的千鈞一髮之際，西蒙妮一家趕到了安全屋。此時，雨水落在葉子和最後一人成功進入掐的剛剛好，少許製造了一點緊張感。

父親在屋內，詳細和姐弟解釋了雨水的可怕。

原來這場大雨，早在父親和其團隊的預料之中。

他作為唯一能解決問題的人，這次來基地，也只是為了取個東西就馬上離開。

父親交待西蒙妮要保護好弟弟，因為弟弟是一切的關鍵，承諾自己會儘快回來接他們。

父親走後沒多久，西蒙妮就用手機看同學那邊的實況。

在她原來生活的地區，有源源不斷死去的人和驚慌失措，身處絕望的朋友。

弟弟拉斯馬斯對眼前的狀況和父親的離開都倍感不安，母親顫抖的手也暗示她內心的不確定。

突然之間，傳來了輕微的撞門聲。

母親確定的說，不可能是會自己開門的父親。

而兩姐弟在興奮之下，認為一定是父親回來，趁母親轉身衝出去開了門。

打開門後，一雙被感染者的手死死抓住了弟弟。

一旦弟弟出去淋到雨，就沒有生還可能。

緊急關頭，母親抱住了被感染者，同時也淋到了雨。

兩姐弟在目睹母親變異的慘狀後，關上了大門。

為了死亡而死亡。

除了說兩姐弟「作」，編劇火候太差，E君的情感毫無波瀾。

母親死後，兩姐弟立刻陷入了瘋狂找父親的驚恐之中，他們試圖通過屋內的通訊設備來聯繫其他地區的安全屋。

終於，他們聯繫上了名為菲利普的被困者。

西蒙妮打算讓菲利普幫忙找父親，卻因為信號斷掉再次與外界失聯。

在密閉空間裡帶來的心理壓迫，讓兩姐弟開始頻臨崩潰。

弟弟更是在一次半夜起床中，聲稱父親來過基地並在暗處注視自己。

在斷斷續續回憶穿插中，我們可以得知父親曾在幼時背著醫院為弟弟做過一次手術。

他在弟弟體內植入了一些物質，具體交待的十分模糊。

西蒙妮打算獨自去尋找父親，弟弟卻開始鬧起了彆扭，還以絕食來威脅她。

拉斯馬斯的脆弱，第一次讓西蒙妮開始思考自己當下應該怎麼抉擇。

終於，振作起來的姐姐，開始帶領弟弟熟悉和適應這裡的生活。

兩姐弟就這樣在屋內呆了近十年。

雙人處於危難的戲份里，總有一方先清醒過來，成為局勢的控制者。

西蒙妮在引導拉斯馬斯這段里，本可以塑造逐漸覺醒和有獨立意識的女性形象，也是順帶「洗白」她先前因為不成熟而造成的錯誤的地方。

但E君看到的編劇處理，更像是先建成一個故事的大概模版，再直接把人物往裡套用來進行故事，將期間人性展現的細節全部洗去。

好的劇作里，都是先設計人物，再根據人來引發故事。

父親的離開，母親的死，兩姐弟的困境和情感，全都是符號化的套路。

如果你還對接下來的情節帶有一點期待，那E君就給你再透露一點。

多年後的基地，糧食和氧氣即將耗盡，西蒙妮和拉斯馬斯不得不走出去。

門外，還有當年母親慘死留下的記憶。

先出去探索過的西蒙妮，發現大雨已停，救助站人去樓空，外面已是荒無人煙的世界。

E君給你感受一下，看完全劇的網友是怎麼形容的。

編劇以青少年主角犯蠢來推動劇情，並把這種愚蠢歸結為青春年少，想藉此來渲染角色內心本質的純真和善良。

不好意思，這次，真的拍出了一場災難。

非要看的，網上就有。

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